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來源：互聯(lián)網(wǎng)

楊蘭春（1920年—2009年），男，原名楊連存，出生在河北省武安市管陶鄉(xiāng)列江村。國家一級編劇，戲曲編劇、導演、藝術家，曾任河南省文聯(lián)副主席，中國劇協(xié)第四屆副主席，中共十一大、十二大、十三大代表，第四屆全國人大代表。

1950年，楊蘭春被推薦到中央戲劇學院歌劇系學習，期間他和田川、胡沙合作，將趙樹理的小說《小二黑結婚》改編成同名歌劇。1953年，畢業(yè)后的楊蘭春被分配到河南省歌劇團，任業(yè)務副團長兼導演。之后調(diào)任河南豫劇院，任藝術室主任，兼三團團長。

1958年，楊蘭春編排現(xiàn)代豫劇《朝陽溝》，首場演出獲好評。作品在北京參加了全國現(xiàn)代戲曲題材聯(lián)合公演，楊蘭春也受到毛主席的接見，此后，該劇還被改編為戲曲電影。1963年，電影版《朝陽溝》被評為長春電影制片廠小百花優(yōu)秀影片獎，楊蘭春獲優(yōu)秀編劇獎。

從1977年起，楊蘭春編導的作品還有現(xiàn)代戲《小犟從軍記》《家里家外》《謊禍》《兒女傳奇》。1982年，由楊蘭春擔任編劇的豫劇電影《背靴訪帥》上映；同年，楊蘭春編導了《朝陽溝內(nèi)傳》，當年榮獲曹禺戲劇文學獎。次年，楊蘭春在電影《少林寺弟子》中擔任藝術總監(jiān)。1984年編導的《朝陽溝內(nèi)傳》獲全國優(yōu)秀劇本獎。1990年，楊蘭春受聘擔任新編戲《丟官記》的導演。2004年，84歲的楊蘭春參加了武安市舉辦的首屆“磁山遺址文化節(jié)”，他對武安平調(diào)落子的歷史作了全面回顧。2009年6月2日21時26分，有“朝陽溝之父”之美譽的楊蘭春在鄭州病逝，享年89歲。

楊蘭春一生編導劇目100余個，他為豫劇大師馬金鳳導演的《花打朝》成為馬派的保留劇目；他的代表作《朝陽溝》《小二黑結婚》《冬去春來》《劉胡蘭》等，已成豫劇經(jīng)典。

人物生平

早期經(jīng)歷

1920年，楊蘭春出生在一個貧苦農(nóng)民家庭，乳名有根，十三歲為謀生學過補鍋，十四歲跑到西部山區(qū)陸渠村入杜更會戲班學唱武安落子。1937年，楊蘭春離開戲班，次年參加了八路軍第129師武安先遣支隊工作團，改名楊連存。1943年，楊蘭春正式參軍，分配到八路軍一二九師三八五旅十三團重機槍排。1946年6月參加中原突圍。1947年，他因胃痛住院治療，由于口音關系，院方把他的名字“楊連存”誤寫成“楊蘭春”，自此，楊蘭春這個名字就沿用下來。1948年春，楊蘭春轉(zhuǎn)業(yè)，任洛陽縣文工團（后同洛陽專區(qū)文工團合并）團長。

創(chuàng)作經(jīng)歷

1950年秋，楊蘭春被推薦到中央戲劇學院歌劇系學習，期間他和田川、胡沙合作，將趙樹理的小說《小二黑結婚》改編成同名歌劇，成為中國歌劇舞劇院的經(jīng)典保留節(jié)目。1953年夏，畢業(yè)后的楊蘭春被分配到河南省歌劇團任業(yè)務副團長兼導演。之后調(diào)任河南豫劇院藝術室主任兼三團團長。在1957年，楊蘭春在河南省登封市曹村參加抗旱澆麥的活動，與男女社員們朝夕相處的生活成為他創(chuàng)作《朝陽溝》的靈感來源之一。1958年3月，楊蘭春經(jīng)過7天7夜，編排出現(xiàn)代豫劇《朝陽溝》，3月20日在鄭州北下街河南劇院首場演出獲好評。同年夏天，楊蘭春創(chuàng)作的《朝陽溝》應邀到北京市，參加了全國現(xiàn)代戲曲題材聯(lián)合公演。1959年，楊蘭春被打成右傾機會主義分子，下放到方城縣石窩村勞動改造，之后平反。

1963年，楊蘭春擔任編劇的戲曲電影《朝陽溝》上映。1964年元旦，豫劇《朝陽溝》在北京演出，楊蘭春受到毛主席的接見。從1977年起，楊蘭春經(jīng)過“文革”的政治風雨和人生遭遇，他仍堅持創(chuàng)作，編導的作品還有現(xiàn)代戲《小犟從軍記》《家里家外》《謊禍》《兒女傳奇》。1982年，楊蘭春和王占柱合作編劇的豫劇電影《背靴訪帥》在中國大陸上映，該戲曲藝術片由河南電影制片廠拍攝。次年，在電影《少林寺弟子》中擔任藝術總監(jiān)。1982年，編導了《朝陽溝內(nèi)傳》并榮獲曹禺戲劇文學獎，該劇在1984年獲全國優(yōu)秀劇本獎。1990年，武安市平調(diào)落子劇團排演李恒昶新編劇本《丟官記》，已經(jīng)70歲的楊蘭春受聘為導演，演員們都把看楊蘭春排戲當作是學習和提高的好機會。拍戲期間，楊蘭春與作者反復討論修改劇本，并親自續(xù)寫瑞安鼓詞。2004年，楊蘭春參加了武安市舉辦的首屆“磁山遺址文化節(jié)”，座談會上，他對武安平調(diào)落子的歷史作了全面回顧，并提出了一系列的意見和建議，受到全體與會代表和專家的肯定。

病逝

2009年6月2日，楊蘭春在鄭州病逝，安葬在故鄉(xiāng)。

主要作品

電影作品

參考資料：

戲劇作品

參考資料：

所獲榮譽

參考資料：

創(chuàng)作風格

楊蘭春以刻畫鮮明的人物性格見長，以描寫生動的戲曲語言取勝。一言一語皆發(fā)自肺腑，源自真誠，出自本色。既明白如話，似道家常，又言之有物，喻之有情，深含著豐富的生活哲理。尤其是用瑞安鼓詞敘事抒情，更是他的優(yōu)勢和特點。銀環(huán)與栓保上山、下山唱的“走一道嶺來翻過一架山”，“人也留來地也留”，親家母的對唱“咱們說說知心話”；孫喜旺唱的“洼洼地里好莊稼”，李雙雙唱的“一頓飯沒吃成又跑在外”；李會計打電話的對唱等等，這些唱詞的創(chuàng)作打破了傳統(tǒng)格式，賦予豫劇的民間文學色彩，形成他那生動、幽默、風趣獨特的語言藝術風格。

楊蘭春是以真誠的態(tài)度、平實的手法，傾訴自己對生活的認識，對人生的感受。向生活本質(zhì)和底蘊滲透，傳遞人物的真實感情，表達他們的真實意愿。

個人言論

楊蘭春認為生活根底有多厚，作品的質(zhì)量有多高，認識的人物有多深，筆下的人物有多活。他還認識到，生活不等于藝術，藝術是高于生活的感情符號。他把生活與理想放在時代的契合點上，創(chuàng)造出傳達人物感情的新形式、新技巧。既從生活出發(fā)，又尊重豫劇藝術本身的規(guī)律和特點；既是戲曲的表演動作，又是現(xiàn)代人的生活方式，現(xiàn)實與浪漫同在，象與抽象并存。較好地解決了生活與藝術之間的矛盾，有了相對穩(wěn)定的形態(tài)和個性，培植出一種從內(nèi)容到形式的豫劇現(xiàn)代戲。

社會任職

參考資料：

后世紀念

2020年9月，河南省文化和旅游廳聯(lián)合中國戲曲現(xiàn)代戲研究會、河南省文聯(lián)、中華豫劇文化促進會共同舉辦的“楊蘭春先生誕辰100周年暨中國戲曲現(xiàn)代戲研究會第32屆年會”在河南鄭州召開。年會以楊蘭春大師的精神遺產(chǎn)、“豫劇三團”現(xiàn)象、“公仆三部曲”對豫劇傳承和發(fā)展的當代價值為研討主題。此次活動分為致敬演出、理論研討、實地拜和參觀學習四部分。旨在全面總結楊蘭春在現(xiàn)代戲創(chuàng)作中的美學追求和藝術特色，以及他對現(xiàn)當代戲曲現(xiàn)代戲藝術的創(chuàng)作實踐以及促進現(xiàn)代戲持續(xù)發(fā)展的作用，從而在學術上總結經(jīng)驗，引導河南省青年藝術人才更好地傳承和發(fā)展。

個人生活

楊蘭春，出生在一個貧苦農(nóng)民家庭，他姐弟五個，他的大姐二十來歲就早逝了。小妹難以養(yǎng)活，從小送人。家里留下弟兄三個，他還有兩個弟弟。他的父親一生從沒有進過飯館，沒有穿過一件完整的衣服，在死后都沒有穿上一雙新鞋。

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人物生平

早期經(jīng)歷

創(chuàng)作經(jīng)歷

病逝

主要作品

電影作品

戲劇作品

所獲榮譽

創(chuàng)作風格

個人言論

社會任職

后世紀念

個人生活

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