《幽靈塔》是日本著名推理作家江戶川亂步的一篇著名的驚悚推理小說。故事情節扣人心弦。
內容簡介
幽靈塔(1937年1月-1938年4月)故事的主人公就像幽靈一樣飄忽不定，而且她還像《牡丹燈籠》中的小露一樣，是個年輕美麗的女子。她總是在有著幽靈傳說的鐘樓前徘徊哀嘆。我甚至不知道她是誰,來自何方，而我卻愛上了她。任何流言蜚語，也不能令我動搖.......”
這一次，我們的主人公不再是舉世聞名的奇男子。在一座破舊的古宅里，平凡的他遇到了一位神秘的女子。這座古宅的鐘樓里曾經發生過一起離奇的血案，因此被人們稱為幽靈塔。為了徹底解救心愛的人，面對飄渺的愛情與死亡的威脅，他做出了最勇敢的決擇....只身闖入一座座殺機重重的兇宅破解了一場石破天驚的陰謀。這是一部驚悚小說。
昏暗的地下室里到底有什么離奇的東西呢？住在那里的又是怎樣一位奇人呢？每次一提起這件事，我都不寒而栗。毫不夸張地講，在那里，世上所有的不可能都能成為可能，而且合情合理，甚至完全合乎科學真理。現在，我終于下決心把發生在20多年前的那段猶如噩夢般的經歷寫出來，以讓后人分享我的這段任何精彩小說都不能比擬的傳奇。在大約一個月的時間里，我埋頭整理當年的日記和零零碎碎的記錄，妻子也幫我回憶。那么我的妻子又是怎樣知道這些事情的呢？相信讀者朋友早晚會明白。
現在，我終于可以提筆記述我的那段可怕經歷了。到底該從哪里寫起好呢？對了，就從整個故事發生的舞臺，那座鐘樓宅院寫起吧，這是最直截了當的了。那一天的準確時間是大正4年4月2日。天空中涂滿了厚厚的烏云，陰沉沉地壓在頭頂上，天氣微微有些暖和。我一個人走在荒野中的小路上，背上開始冒汗。那里是長崎縣群山環繞的偏僻山鄉，離一座名叫K的小鎮只有大約半里地。我受舅舅之托，特地從長崎市跑到大山里來。因為已經在K鎮上的旅館訂好了房間，而事情又不太急，就算是散步吧，我沿著這條見不到一個人影的鄉間小路，不緊不慢地朝目的地——鐘樓宅院走去。老百姓的村舍稀稀拉拉地分布著，掩映在樹林中。冷清的山村，那座鐘樓宅院就佇立于眼前了。早就聽人說起過這棟房子，可我這還是頭一次見到它。真是座不可思議的奇特建筑，在白茫茫的天空和黑壓壓的山林映襯下，一座古老的鐘樓拔地而起，就像是從地面突兀跳出的妖怪，簡直是噩夢中才有的恐怖畫面。這種古老的西洋建筑，就連當時的長崎市也不多見，大概只有在荷蘭人聚居的出島，還保留有這種樣式的建筑。整棟建筑分成三層，占地廣闊，看上去像個大倉庫。外墻沒有貼磚，刷成白色，因為年代久遠的緣故，白墻都變成了深灰色。有些地方墻皮已經脫落，墻上的裂縫中還長出了野草。在這棟難以形容的奇特建筑的三層屋頂上，還建有一個四方形的鐘樓，鐘樓上有個巨大的白色表盤，如同巨人的眼睛，朝我怒目而視。通常我們見到的鐘樓都是石板屋頂，看上去比較美觀。而這個鐘樓的屋頂卻是用瓦砌成的，更像是寺廟里的塔。“舅舅怎么會買這么一棟老房子。”我心里想。我的舅舅兒玉丈太郎是退休的法官。這棟因為傳說鬧鬼而很長時間無人問津的房子，他卻連地皮一起買了下來。好像這塊土地原屬于舅舅的先祖，所以舅舅以較為便宜的價格買下了房子，他大概是想在這塊原本就是他祖先的土地上養老吧。舅舅根本不信世上有什么幽靈，一所以他準備對房子稍加整修后就搬進去住。我也不相信幽靈那一套，完全贊同他的想法。今天，舅舅讓我先到這里來看看房子的情況。
那么當我踏進這座鬼宅里，是否真的碰上了幽靈了呢？且慢，在這之前我想先簡單講講這座鐘樓建筑的來歷。
創作背景
日本傳說中著名的女幽靈形象。昏暗的地下室里到底有什么離奇的東西呢？住在那里的又是怎樣一位奇人呢？每次一提起這件事，我都不寒而栗。毫不夸張地講，在那里，世上所有的不可能都能成為可能，而且合情合理，甚至完全合乎科學真理。現在，我終于下決心把發生在20多年前的那段猶如噩夢般的經歷寫出來，以讓后人分享我的這段任何精彩小說都不能比擬的傳奇。
人物介紹
怪美人
我來到了鐘樓宅院的院墻跟前，院墻已經破敗不堪了。雖說我不信鬼神，但心里頭仍然有些不踏實，不像訪問普通人家時那樣輕松坦然。烏云越來越厚，天空更加昏暗。鐘樓上的那只“大眼睛”惡狠狠地瞪著我，就算我不想去看它，但是它卻好像有磁石般的魔力一樣把我的眼神吸過去，不看都不行。我正看著表盤，想不到表盤上已銹蝕了的指針簡直就像又活過來一樣竟“咕嚕咕嚕”轉動起來，嚇了我一大跳。不會是我的錯覺吧？可仔細一看，時針和分針的確都在轉動，像在跳雙人舞一樣。和傳說中的迷宮一樣，給這個大鐘上弦和轉動指針的方法，除了死去的渡海屋以外，也沒有人知道。附近的村民當然不會動它，難道是傳說中的幽靈一直不甘心，躲在機械室里轉動了指針嗎？
我是26歲的青年，正血氣方剛，不過就算我膽子再大，可一個人呆在死氣沉沉的大山里，面對這座充滿幽靈傳說的陰森鐘樓，而且還看到指針像妖怪一樣忽然轉
動起來，感覺還是挺可怕的。但我還不至于嚇得退縮，越是奇怪，反而更勾起我的好奇心。就算真的有渡海屋的鬼魂，可我和他無冤無仇，他該不會作祟于我。怕什么，進去瞧瞧，要是有幽靈，正好會會他。我手持文明杖，大步流星走向宅院的大門。看來舅舅事先交給我的鑰匙已沒有用了，大門早壞了，輕輕一推就開了。有些窗戶也破損了，但大多數都關得嚴嚴實實，屋內如黃昏般黑暗，腳底下還得當心。地板上堆積了厚厚的塵土，我小心翼翼沿走廊往里走，來到一座牢固的樓梯前。“先到鐘樓頂上看看。”我“噔、噔、噔”爬上樓梯，來到了三樓，但好像已經到頂了，我想或許在別處還豎有通往鐘樓的梯子，摸黑往里走，來到了一個房間前。房門敞開著，我沒在意正要往里走，可前腳剛踏進去，就像釘子一樣邁不動腿了。房間里有東西。盡管窗戶緊閉，房間里漆黑，但我仍然能看到黑暗中有一團白乎乎的東西在游移。我打了個寒戰，猛然想起一件驚人的事情，嚇得我想撒腿逃離這里。這回可不是什么傳說，而是發生在僅僅6年前的真人真事。
當時，這座幽靈塔已經轉到了一個名叫鐵婆的老太婆手中。鐵婆年輕時是渡海屋家的傭人，渡海屋家族沒落之后，不知怎的，鐵婆就成了這房子的主人，和她的養女住在這里。傳說鐵婆花了將盡一生的精力尋找埋藏在迷宮中的財寶。然而6年前，鐵婆卻被她的養女殺害了。被害時，她痛苦萬分，一下咬住了兇手的手腕，硬是咬下一塊肉來。就這樣，她滿口鮮血，不甘心地斷了氣。這一殺人事件為幽靈塔的怪誕又增添了一筆。除了渡海屋的幽靈，這里又增加了鐵婆的幽靈。好像老太婆被謀害的地方是在三層鐘樓正底下的一個房間。傳說每當有人走進這房間時，嘴里銜著肉、滿臉是血的鐵婆幽靈，就會從她死的鐵床上慢慢走下來。我發現的房間剛好在鐘樓的正下方，難道這里就是傳說中鐵婆的房間？看到那團白東西，立刻讓我想起了這件事。
我有些膽怯，但我還是抑制住恐懼，不能自己嚇唬自己。我猛然向那團東西大聲喝道：“是誰？誰在那里！”聽到我的喝問，那團白東西晃動起來，漸漸變大了。可怕的是，那東西居然發出人的笑聲。“是我，嚇著您了，真對不起。”還是個女人的聲音。這下我倒不怎么害怕了，只是有些疑惑。我沖進屋，直奔窗前，用力推開已經生銹的鐵窗。“多謝您打開了窗戶，剛才我費了好大勁兒都沒打開。”借著窗外射進來的光線，我朝坐在鐵床上的那團說話的東西看過去。這一看不得了，我又驚呆了，老半天說不出話來。這是個多么美麗的幽靈啊！剛才聽到她的說話聲就已經非常柔美了，此刻她臉上的笑容又豈是聲音能比，我還從未見過如此空前絕后、完美至極的容顏。那眉眼、那口鼻，簡直如畫中美人，完美得令人難以置信。她大概二十四五歲，穿著素雅的和服。說是小姑娘，年歲有些大，但也不是少婦，看上去更像是冰清玉潔的處女。就在我傾心欣賞少女美麗容顏的時候，心頭忽然涌上一股難以名狀的感覺。這是真人的臉嗎？難道如此完美至極的容顏會出現在活生的人的臉上嗎？莫非這個女人戴著用橡膠做成的精巧逼真的面具？“方才是不是你轉動的那個大時鐘？”我忽然想起大鐘的事情，便問她。其實還有一個原因，我想讓她說幾句話，看看她那如同能面一樣美麗的容顏會有什么表情。
作品鑒賞
江戶川亂步的作品，情節撲朔迷離，懸念強烈，既充滿妖異、詭譎的氣氛，又有著合情合理的推理判斷，既以荒誕、幻想的浪漫為創作主調，又能深刻地把握人物的心理，推理嚴謹，無可挑剔！其筆下的偵探明智小五郎更是日本家喻戶曉的人物。
江戶川亂步初期作品的共通處是，背景常是黃昏的陰暗氣氛，以及帶有淡淡的憂傷與無奈。直接地說，這種特殊的“情緒”是來自失業者的意識。從小說的手法來說，初期作品的“詭計”以一人飾演兩個角色及暗號為多。江戶川亂步對推理小說中占重要比重的“密室”與“推翻不在場證明”的手法興趣不大。而主角常以一人扮演雙重角色，可能是來自他的雙重人格，如《雙胞胎》、《幽靈》、《湖畔亭事件》、《陰獸》等作品，都以一人扮演雙重角色。關于這一點，亂步在叫“驚悚(thrill)之說”中談到：“近代英美長篇偵探小說，有八成都采用一人扮演兩個角色的計謀，實在是不可思議；但這不是作者的智慧不足，而是一人扮演兩個角色的恐怖具有無比的吸引力。”這種說法也適用于亂步本身。
除了一人扮演兩個角色及暗號的使用之外，亂步還使用多種“圈套”(trick)，例如《被偷的信》、《白日夢》、《戒指》中都設計了圈套。亂步說他要“顛覆大家已熟知的、有名的圈套”。“當時我苦心思索如何在顛覆圈套時，另外設—個圈套。”讀者讀亂步的作品，常以為圈套破除時，真相便就此大白，哪知這個圈套被破除時，是另一個圈套的開始，因此情節驚奇連連，高潮迭起。
真正讓亂步聲名大噪的不是初期的短篇小說，而是后來的通俗長篇推理小說。亂步在《怪談入門》中說：“對英美一般讀者而言，真正的偵探小說比怪談更受歡迎；然而在日本卻相反，真正的偵探小說只限于少數讀者，怪談卻擁有壓倒性的多數讀者。比起《二錢銅幣》、《心理試驗》等作品，《白日夢》、《人椅》、《鏡子地獄》不但受到知識分子的歡迎，而且也得到一般讀者的喜愛。”亂步的通俗長篇小說，主要有《白日夢》、《蜘蛛男》、《吸血鬼》、《孤島之鬼》、《盲獸》等。把美女的尸體制成石膏雕像或巨型人偶的《蜘蛛男》、《吸血鬼》；《盲獸》中描寫吃人肉的情形；《孤島之鬼》制造身體殘障者，有濃厚的暴虐色彩。在恐怖之中發現美，可以說是支撐這些通俗長篇作品的中心思想。
作者簡介
姓名：江戶川亂步
原名：平井太郎
性別：男
出生年月：1894年10—1965年7月
出生地：日本三重縣名賀郡名張市
國籍：日本
參考資料 >