朱鳳（1910~1993年），女，原名壽臣，字瑞成，又字琪，曾用名文玉、蘊玉，生于1910年5月16日，常熟市人，高級工藝師。她曾任蘇州市政協常委，中國國民黨革命委員會蘇州委員會委員、蘇州刺繡廠藝術指導。她的主要作品有散針、散套繡《馬克思》《恩格斯》《列寧》《斯大林》《毛主席》等領袖肖像。
朱鳳原籍常熟，15歲入丹陽正則女子職業學校，從師亂針繡創始人楊守玉學習刺繡，是一位集刺繡技藝、理論、教育之大成的藝術家；早在1951年6月，朱鳳便開拓人像繡的新路，用“散針”繡成《毛主席像》，成為蘇州繡毛主席像的第一人；1952年她創造的“散套針”，至今仍是刺繡工作者最常用的一種針法；1954年，在朱鳳的倡議和指導下，蘇繡雙面繡恢復了生產，很快風靡國內外，成為蘇繡藝術的象征；1956年，朱鳳吸收西洋點彩畫原理，發明了“點彩繡”，既避免了一般繡像的反光，又保持了中國刺繡特有的古樸風格；朱鳳于1957年編著的《中國刺繡技法研究》一書，是新中國第一部研究中國刺繡技法的專著；1985年，她又編成《蘇繡》一書，給后人留下了又一筆文化財富。
生平工作
思想起源
1928年，18歲的朱鳳受聘于南京棲霞山鄉村師范學校。一天，她偶然從一本雜志上看到一篇文章說日本人學習中國刺繡藝術只有18年，技藝已超出中國。這促使她警覺，引起她思考，并立志要振興祖國的刺繡事業。從此她暗下決心，技藝上精益求精，將畢生精力傾注于刺繡事業。
1933年，她終于繡成了轟動一時的《孫中山先生象》。這幅繡象形態逼真，色彩相宜，得到當時中央大學國畫系主任呂鳳子先生的高度評價，并送交南京市工藝美術展覽會展出，博得藝術界人士的贊賞，獲得了金質獎章和獎金。朱鳳第一次繡成的偉人象的問世，使她在工藝美術界嶄露頭角。那時她剛二十三歲。
輾轉技藝提高
抗戰爆發后，江蘇省淪陷，朱鳳隨母校西遷，途徑安徽、江西省、湖北、湖南省、貴州省、四川省等八省。在顛沛流離，長途跋涉的艱難歲月中，她獨具慧眼，想到各省民間蘊藏著豐富的刺繡藝術品，代代傳授著具有地方特色和民族傳統的刺繡法，這是大有挖掘研究價值的工藝美術瑰寶。于是，她一路上考察了湘繡、桂繡、黔繡、蜀繡、閩繡等在風格、針法上的異同，進行了比較分析。并深入到少數民族聚居區，搜選了苗繡、瑤繡、傣繡、蒙繡等刺繡品七百多種，研究各地代代相傳的古老藝術的獨特形神風貌，吸取其精英。
祖國壯麗的河山，悠久的文化，豐富多彩的民間藝術寶藏，非但給朱鳳以美好的享受，而且也大開她的眼界，激發她的創作靈感，啟迪她致力于蘇繡的推陳出新，改進技藝，提高她配合當時形勢，為鼓舞中華兒女抗擊日寇的斗志，她繡成大幅《木蘭出征圖》送交福建省工藝商品展覽會。展出時受到專家名流的一致贊賞，獲得最高評價，發給超等獎狀和獎金。她還別開生面的在繡品中嵌入珍珠、瑪瑙，使其具有艷麗奪目，古色古香特色。參觀展出的群眾，包括當地人士、外國來賓和教會神甫等，均競相購買，供不應求。
抗戰勝利后，朱鳳遷家杭州市，寓居西湖之濱。這時她的創作轉向于取材西湖的自然景觀。湖光山色，孕育她刺繡藝術題材的多樣化。同時她還將歷年創作的三百余種基礎圖景逐一整理注解，成為研究蘇繡針法和圖案的系統性資料。
塑蘇繡藝術
新中國成立后，朱鳳懷著滿腔熱情重回蘇州市定居，她立志會同蘇州刺繡藝術界，振興古老的蘇繡傳統藝術，她悉心研究了歷代名家的繡品，批判吸收其技藝，經過長期的考察，1951年春天她試用“散針繡”新方法繡制一幅畫像，仍依照肌肉紋理的原則，先鋪底，后入線，再勻調和順，并在上面加一些“施針”。
在成績和榮譽面前，朱鳳并不滿足，經過反復研究，反復實踐，她從鉛筆畫和木刻畫中得到啟發。她想：刺繡以仿真為上，要達到這一效果，就必須針法嫻熟，對光調色，得其妙用。
她曾親自動手并指導學生刺繡了大型偉人像，馬、恩、列、斯像兩套。還完成為數更多的上級布置的有關人物、風景、花鳥等繡品的創作任務。她的繡品經常作為中央領導贈送外賓的珍貴禮品。
有一次朱鳳繡制一幅莫高窟“飛天”人像，雖仍依照紋理繡制，但卻全部改用極細的線，面部和舞紗僅用一絲，“繡紗透底”的繡法由此而產生。在她的倡導下，蘇繡的雙面繡恢復了生產。
創新針法
1956年春，朱鳳應邀到北京市和各方面美術專家見面，一起探討了刺繡人怎樣處理反光、立體感、生動感等重要理論技術課題。回蘇后朱鳳經過反復思索和實踐，又試用了一種“散套直紋組織繡”針法。
在成績與榮譽的面前，朱鳳心情激動，但并不滿足，她不斷前進，深入研究，對蘇繡的“針法”和“色彩”進行更高層次的探索，創新完善。她在“以往復經緯之法排列成之直紋繡的傳統技藝基礎上，批判吸收西洋畫中的點彩法，而創造了“點彩繡”。“點彩繡”用的是最規律的針法它以鐵紗為繡底，形似戮紗的桂花紋而不同于戮紗的配色。它和杭州市的織錦相反，在緯上繡經而不露緯線，每針都用針上調色法繡作。它發揚了中國刺繡的特有的古樸的民族風格。并避免一般繡象的反光。用點彩繡制成的第一幅作品寄到北京市，由故宮博物館、清華大學美術學院及中國美術家協會三個單位組織專家評審，大家認為：“點彩繡”針上調色，以針代筆，能達到色彩多樣性的表現力，對于物體形態、動物傳神，空間距離的立體感，光線折射變化，都具有立體、生動、真實的感覺，而且節省工時。例如她用：“點彩繡”創作的大型風景畫《北海》僅用了7工時，如改用其他針法，估計需要150多工時。
1957年，朱鳳出席了全國工藝美術界代表會議，她以“散套針”繡制的《敦煌供養人象》和雙面繡《百花鳥》在會上展出，作品中花鳥呈現出粉狀腴厚的光澤，花、鳥、人物無一不展示出栩栩如生的形象，又一次贏得了觀眾的贊嘆。當年10月版的《人民畫報》特地刊登了《敦煌人象》的彩色照片。
育人
多年來，朱鳳還精心指導青年繡制了《仿古百鳥圖》亂針繡《狗》等蘇繡藝術欣賞品，并孜孜不倦地精心培育了一代蘇繡新秀。
人物貢獻
朱鳳對蘇繡技藝水平的發展和藝術價值的提高作出的貢獻是巨大的。她在長期從事刺繡事業中，廣泛搜集了古今中外的刺繡資料，進行比較研究，在繼承優秀工藝傳統的基礎上對蘇繡“針法色彩”大膽創新。她總結歷代針法三十七種，并加以改進。如“打子繡”過去只是一種色彩，現已進而為暈染的排列調色，使形象更生動逼真。同時她還采取多種針法的配合繡法。她所創造的“新散針”“散套針”“點彩繡”“針上調色”等四種繡法已被刺繡行業廣泛運用。
然而，在過去極端左翼干擾下這樣一位對發展蘇繡工藝有突出貢獻的刺繡專家，卻備受種種不公正待遇，特別是文化大革命期間，她長期嘔心瀝血積累的資料、書稿均被毀壞，這也是我國刺繡事業的一大損失。
如今，一大批她親手指導的學生，已成為蘇繡事業的中堅力量。她還先后撰寫出版了大量總結刺繡理論與實踐的著作，如：《中國刺繡技法研究》《刺繡學教學大綱》《中國刺繡色彩研究》《手繡實用品色彩學》《刺繡法演變時》《中國刺繡史》《針上組織幾何圖》等書。最近她的新作《蘇繡》即將出版。這些專著是她多年從事刺繡藝術實踐的理論總結，我們不難從中看到她勇于探索，不斷創新的精神。
參考資料 >
形神兼備 惟妙惟肖——顧金珍的肖像繡.文化蘇州.2024-04-01
蘇繡名家—朱鳳.蘇州嬌古蘇繡藝術品有限公司.2024-04-01
工藝美術界紀念蘇繡大師朱鳳誕辰一百周年.藝術中國.2024-04-01