《內陸》是由意大利、法國聯合制片的88分鐘劇情影片。該片由艾曼紐爾·克里亞勒斯執導，Filippo Pucillo、唐娜提拉·芬諾恰羅、Mimmo Cuticchio、貝佩·費奧雷羅、Titti等主演，于2011年9月7日在意大利上映。
該片講述的是非洲非法移民的到來，給小島上普奇洛一家帶來的考驗。事實上，不管是偷渡而來的莎拉和她的兒子，還是小島居民菲利普親王和母親，都在向往著那片神秘的“內陸”。
劇情簡介
在西西里與突尼斯之間的小島利諾薩，20歲的菲利普與爺爺埃內斯托出海捕魚時，遭遇在一塊舢板上飄蕩的非洲偷渡客。爺爺以一個老水手必須遵循的海洋法則，救起幾個溺水的黑人，并將即將生產的孕婦帶回家里。爺爺同時也是一個遵紀守法的聽話公民，見到偷渡舢板時，第一反應依然是通知海岸警衛隊，但這并不妨礙他來自內心那個最樸素的力量，去超越法律邊界甚至違法著進行行善，畢竟法律是嚴格拒絕任何偷渡行為的。
于是，一次最人道最天經地義的善良行徑，卻成了一次違法的罪行。沒能抓到確實證據的警方，以爺爺無照搭載游客出海經營為名，扣下了賴以為生的漁船。
這樣也好，菲利普那個最有生意頭腦的叔叔尼諾早就勸說老頭放棄漁業，經營旅游了。媽媽真的著手這么干了，將自駕居所粉刷一新，迎接著蜂擁而至的度假游客，他們大多來自亞平寧半島——媽媽所向往改變命運的“內陸”。那個半島更是非法移民向往的“內陸”，生產后的孕婦得去都靈，和在那打工的丈夫團圓。
這家人所居住的利諾薩島，在肇事于去年年末的北非西亞革命中，成為突尼斯難民的落腳處；而埃塞俄比亞孕婦多出來的女兒，卻是在奧馬爾·卡扎菲的利比亞監獄中被弄出來的。
藏匿著偷渡孕婦的媽媽焦急得如炕上螞蟻，加上爺爺漁船被扣，菲利普親王不免會相信自己做了一件“好心的錯事”。等他帶著從米蘭過來度假的美少女深夜出海，并又一次碰到企圖掙扎著爬上小艇的非洲偷渡客時，竟然一改之前善良淳樸的本性，而窮兇極惡的將船槳砸向一個個垂死的可憐人。這砸向海邊的一板板，讓那個寄希望于“島上沒有骯臟難民”的米蘭女孩都徹底崩潰了，她祈求菲利普停下。
當尼諾叔叔又滿載著一群厭惡難民的白種同胞出海狂歡時，菲利普親王拆開了困住爺爺漁船的警戒線，撕開滅絕人性的冷漠法律，他要將孕婦和兒子以及襁褓中的女兒送到北方，送到理想中的內陸。
海報上的海水湛藍極了，人們爭先恐后的從游艇上躍出，等待被善良的力量打撈起。
角色介紹
音樂原聲
獲獎記錄
幕后制作
導演艾曼紐爾·克里亞勒斯一直癡迷于講述人類遷移的故事，因為在他看來，只有這樣才意味著演變、前進和增長知識。從他的第一部作品 《我們曾經陌路》 （1987年）開始，幾乎所有他的影片中，都放進去一個外國人，從一個地方挪動成為另外的事物，改變生活。他對意大利發生的事件做了認真觀察，他經常呆在小島上，有機會看到那些人冒著生命危險，或者乘坐輪船到意大利的特殊方式。導演希望捕捉到這些在他們腦海里并不清楚的想法，很有可能是因為在他們自己的國家里，遭遇太多的壓迫和窮困，于是即便冒著生命危險，他們也甘愿離開家園。
導演在許多小島中選中片中利諾薩島，因為那里的人們還很少看電視，沒有電影院，報亭也只有一個。對每天世界上發生的事情并不太了解。不過因為有英特網，對圍繞他們周圍的世界發生的一切還是有所知的，導演覺得這很有趣。拍攝影片前，他在那里呆了5個月，拍攝用了1個月。
除了在蘭佩杜薩小島呆了幾周時間。此外，導演艾曼紐爾·克里亞勒斯采訪了很多為紅十字會工作過的當地人。戴夫·埃格斯的《流浪兒》一書給他很大幫助，書中講述一群來自蘇丹的孩子的故事。還有聯合國難民暑的發言人羅拉·波德里尼，也給他了很多故事素材，并幫助他和許多人建立聯系。
制作發行
影片評價
導演艾曼紐爾·克里亞勒斯對海洋的偏愛從他的處女作《我們不再陌生》就體現出來，還包括《金色大門》、《呼吸》。盡管一再重復著相似的主題和背景，導演的處理方式卻不讓人感到厭煩，在熟悉的環境中，導演對故事和人物的把握如同鄰里家常般親切可信。溫暖和諧的基調下，蘊藏著力量的對抗，漁村老人們“落水的人決不可不救”的“海洋法律”與“不可接收非法移民”的“政府法律”進行著人性的角力；“留下來”的不甘和“走出去”的未知帶來的猶疑讓角色豐滿立體；而對非法移民矛盾的“排斥”與“同情”則構成了導演人文主義關懷的基調。這些膠著的、有韌性的力量在影片安靜的表象下暗潮洶涌，使得影片簡單卻不單調。
影片最后，菲利普親王駕著原被禁封漁船，載著莎拉一家行在通往“內陸”的希望之途。導演用一個高空俯視的全景鏡頭，用偌大海洋中一葉小舟的無方向感，表達了對這個無解的問題的態度。對于未知，無論是地域范疇還是人性范疇，導演同樣有著無力感，盡管如此，導演仍堅持著盡可能的思考和詩意的表達，這些思考，這些悲天憫人的情懷已經足以成為支撐電影的力量。 （網易娛樂評）
導演很善于捕捉孤島生活的特色，并且對場景選擇以及時代思潮有著不容置疑的感受力。然而，作為一部社會問題片，《內陸》缺乏自己的微妙性。大量的說明性對白，卻有著青少年讀本般的事無巨細的陳述，過于平白了。 （《綜藝》雜志評）
《內陸》的鏡頭語言運用尤其精彩，不動聲色間巧妙熟練的運鏡，角度、光線、內容，總是巧到好處，正好讓畫面敘事直抵內心敏感深處。觀眾可以聞到大海的濕氣，感受海風吹起發稍拂過面孔，體會小島上陽光無遮無掩的熱度。
影片開篇，流暢的大遠景到逐次遞進轉換的近景，幾句簡潔自然的臺詞對白，幾個簡單的畫面剪輯，人物關系，故事背景和沖突就交代得清晰明了。在人們以為這會是一個討論傳統和現代沖突和矛盾的老掉牙故事時，導演的敘事筆鋒一轉，對準外界帶來的移民問題和由此的道德人性沖突，高潮和平靜交替的有效節奏下，戲劇沖突和人道激情輪流沖擊著觀眾。 （新浪娛樂評）
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