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《無(wú)主之作》是由弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬執(zhí)導(dǎo)，湯姆·希林、塞巴斯蒂安·考奇、葆拉·貝爾、莎斯齊婭·羅森達(dá)爾等主演的劇情，于2018年9月4日在威尼斯國(guó)際電影節(jié)首映，2018年10月3日在德國(guó)上映。該片時(shí)長(zhǎng)189分鐘。

電影改編自德國(guó)視覺(jué)藝術(shù)家格哈德·里希特的真實(shí)經(jīng)歷，通過(guò)藝術(shù)家?guī)鞝柼氐某砷L(zhǎng)經(jīng)歷講述了他是如何在當(dāng)代藝術(shù)中探索，并最終尋回自我的故事。影片最出彩的地方在其敘事邏輯——結(jié)合了穩(wěn)重的線性敘事和靈活的非線性敘事兩種特點(diǎn)來(lái)展現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)之美，同時(shí)從側(cè)面表現(xiàn)創(chuàng)制者對(duì)一個(gè)時(shí)代的態(tài)度與思考。

2018年，《無(wú)主之作》入圍第75屆威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元。

劇情簡(jiǎn)介

故事始于1937年的德累斯頓：敏感的少年庫(kù)爾特?伯納特（湯姆·希林飾）自幼展現(xiàn)藝術(shù)天賦，深受熱愛(ài)藝術(shù)的姨母伊麗莎白（SaskiaRosendahl 飾）影響——姨媽能從公交車(chē)?guó)Q笛中聽(tīng)見(jiàn)“天國(guó)之聲”，卻因精神異于常人，被納粹判定為“不良基因”攜帶者，強(qiáng)制送入精神病院后慘遭毒氣室殺害。這一創(chuàng)傷成為庫(kù)爾特一生無(wú)法磨滅的記憶烙印。?

第二次世界大戰(zhàn)后，成年的庫(kù)爾特進(jìn)入德累斯頓藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，結(jié)識(shí)并愛(ài)上了同學(xué)艾莉?西班德（葆拉·貝爾飾），卻不知艾莉的父親卡爾?西班德（塞巴斯蒂安?科赫飾）正是當(dāng)年判定姨媽“基因缺陷”的納粹醫(yī)生?？枒{借戰(zhàn)時(shí)救助蘇聯(lián)軍官妻子的“功績(jī)”逃脫罪責(zé)，搖身成為德意志民主共和國(guó)“人民功勛醫(yī)生”，對(duì)庫(kù)爾特的藝術(shù)追求嗤之以鼻，極力反對(duì)女兒的戀情。?東德壓抑的藝術(shù)環(huán)境讓庫(kù)爾特倍感窒息，他與艾莉冒險(xiǎn)越境逃往西德，進(jìn)入先鋒藝術(shù)重鎮(zhèn)杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院深造。初期，庫(kù)爾特深陷對(duì)先鋒藝術(shù)的迷茫模仿，直到導(dǎo)師維頓教授（奧利弗·馬蘇奇飾）點(diǎn)醒他——維頓曾是德國(guó)空軍導(dǎo)航員，被轟炸目標(biāo)韃靼牧民救下的經(jīng)歷，讓他領(lǐng)悟“藝術(shù)源于內(nèi)心真實(shí)”。?

庫(kù)爾特逐漸走出模仿的桎梏，開(kāi)始將姨母的悲劇、戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷、對(duì)艾莉的愛(ài)融入創(chuàng)作；而他與卡爾的翁婿關(guān)系，成為歷史罪孽與個(gè)體幸福的尖銳碰撞——卡爾的冷血與偽善，始終籠罩在兩人關(guān)系之上。不同于傳統(tǒng)復(fù)仇敘事，影片讓庫(kù)爾特以藝術(shù)為武器，將隱秘的創(chuàng)傷與歷史的黑暗轉(zhuǎn)化為震撼人心的作品。?高潮部分，庫(kù)爾特的畫(huà)展引發(fā)轟動(dòng)，其中一幅融合姨媽肖像、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景與家庭溫情的作品，成為對(duì)歷史的無(wú)聲控訴與自我救贖?？栐诋?huà)展上直面自己的罪孽陰影，而庫(kù)爾特與艾莉迎來(lái)新生命，象征著創(chuàng)傷后的希望與和解。

角色介紹

音樂(lè)原聲

幕后制作

幕后花絮

??該片的創(chuàng)作靈感來(lái)自德國(guó)視覺(jué)藝術(shù)家格哈德·里希特的經(jīng)歷。

??由于該片并未按照慣常的框架來(lái)講述第二次世界大戰(zhàn)歷史，柏林國(guó)際電影節(jié)主辦方曾明確表示不想要這樣的德國(guó)電影，而在威尼斯共和國(guó)國(guó)際電影節(jié)的新聞發(fā)布會(huì)上，甚至有來(lái)自德國(guó)的女記者直陳自己對(duì)導(dǎo)演弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬的不滿。

播出信息

早期宣傳

2018年7月29日，片方發(fā)布全新海報(bào)及片場(chǎng)照。9月4日，導(dǎo)演弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬攜主演湯姆·希林、葆拉·貝爾等亮相威尼斯國(guó)際電影節(jié)首映紅毯。12月12日，片方發(fā)布臺(tái)版中字預(yù)告。

制作發(fā)行

上映信息

獲得榮譽(yù)

獎(jiǎng)項(xiàng)

作品評(píng)價(jià)

該片情緒飽滿，含而不露，角色豐滿，毫無(wú)疑問(wèn)是好看的，影片將政權(quán)更替融入主角對(duì)于藝術(shù)的追求當(dāng)中，三個(gè)多小時(shí)的電影重新檢視了德國(guó)三個(gè)時(shí)期的歷史，幾乎眨眼即過(guò)。（鳳凰網(wǎng)評(píng)）

《無(wú)主之作》的故事可以說(shuō)是漫長(zhǎng)又復(fù)雜了，劇情十分抓馬，狗血從頭撒到尾，但竟然還很精彩好看，三個(gè)小時(shí)一氣呵成，節(jié)奏好，制作好，表演好。但問(wèn)題是拍得太安全保守，劇作缺陷讓影片更像是一部電視電影，可以隨時(shí)去上個(gè)廁所接個(gè)電話然后再回來(lái)繼續(xù)看都能完全跟上劇情。（電影網(wǎng)評(píng)）

《無(wú)主之作》是一部探索20世紀(jì)德國(guó)復(fù)雜社會(huì)局面的歷史片。該片從第二次世界大戰(zhàn)的納粹德國(guó)講起，一直到戰(zhàn)后的德意志民主共和國(guó)和西德，從1937年到1966年，橫跨三個(gè)喧囂的時(shí)代，通過(guò)人物的經(jīng)歷反映出這個(gè)國(guó)家不同時(shí)期的歷史。從技術(shù)上說(shuō)，該片是一個(gè)奇跡，凱萊布·丹斯切爾的攝影和斯?fàn)柨恕げ己蘸陚サ乃囆g(shù)設(shè)計(jì)都給人留下了難忘的印象，麥克斯·瑞切特的配樂(lè)光彩照人、熱情洋溢。在宏大的歷史背景下，導(dǎo)演表現(xiàn)出了令人欽佩的克制，盡管影片的時(shí)長(zhǎng)超過(guò)三個(gè)小時(shí)，但總體上還是非常吸引人，可細(xì)究起來(lái)，影片對(duì)人物、藝術(shù)和生活之間緊密關(guān)系的表達(dá)還是相對(duì)膚淺。湯姆·希林是德國(guó)影壇扮演敏感、書(shū)生氣十足的角色的首選，他在這部電影里的目光無(wú)疑是熱切的，但他在庫(kù)爾特面前太像一個(gè)旁觀者，幾乎沒(méi)有任何激情施予藝術(shù)創(chuàng)作。（《好萊塢報(bào)道者》評(píng)）

在一定程度上，《無(wú)主之作》顯得過(guò)于史詩(shī)化，也過(guò)于雄心勃勃了，影片竭力渴望表達(dá)觀點(diǎn)，卻忽略了去尋找故事中的痛苦與真實(shí)。導(dǎo)演弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬試圖用百葉窗象征命運(yùn)與創(chuàng)作的交織，卻顯得過(guò)于刻意。實(shí)際上，里希特在創(chuàng)作過(guò)程中往往傾向于掩蓋相片起源，試圖將它們的原意與他正在渲染的圖像分開(kāi)。相比之下，多納斯馬的意圖就太過(guò)明顯，他希望通過(guò)電影表達(dá)自己對(duì)歷史的態(tài)度，而這對(duì)于一部藝術(shù)片來(lái)說(shuō)，卻成為了它最大的敗筆。無(wú)論如何，多納斯馬仍然對(duì)個(gè)人生活、藝術(shù)靈感與歷史事件的碰撞進(jìn)行了探索，三者的交融最終能夠產(chǎn)生某種具有長(zhǎng)遠(yuǎn)價(jià)值的東西。（《新共和》評(píng)）