敕使河原宏（1927年1月28日 - 2001年4月14日），出生于日本東京，是日本新浪潮電影導(dǎo)演、花道家、美術(shù)家。他是日本新浪潮時代的前衛(wèi)電影制片人，以1964年的電影《沙丘上的女人》而聞名于世，被譽(yù)為“有史以來最著名的日本導(dǎo)演之一”。敕使河原也是第一位被提名奧斯卡最佳導(dǎo)演獎的亞裔人。敕使河原宏于2001年4月在日本東京逝世，享年74歲。逝世后，為了紀(jì)念他的貢獻(xiàn)，2002年4月14日，日本發(fā)行了一套收錄他最著名作品的DVD合輯。他的藝術(shù)遺產(chǎn)繼續(xù)在世界各地的展覽和表演中傳承。
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
1944年，敕使河原宏進(jìn)入東京藝術(shù)大學(xué)專攻油畫專業(yè)，在校期間受巴勃羅·畢加索和岡本太郎畫風(fēng)的影響，在校時加入了由岡本太郎、安部公房創(chuàng)建的前衛(wèi)藝術(shù)小組“世紀(jì)”。他的最成功的作品多是改編自安部公房的作品。1950年畢業(yè)于東京國立音樂大學(xué)，開始從事紀(jì)錄片制作。
職業(yè)經(jīng)歷
20世紀(jì)50年代末，敕使河原宏與導(dǎo)演松山善三、羽仁進(jìn)和電影評論家草壁久四郎等集體制作《東京1957》《東京1958》等紀(jì)錄片。
1959年攜16毫米攝影機(jī)隨父訪美拍紀(jì)錄片。
1962年，他執(zhí)導(dǎo)了長故事片處女作《陷阱》(又譯《山穴》)，獲得NHK新人導(dǎo)演獎。
1964年創(chuàng)立敕使河原獨立制片，攝制了多部先鋒風(fēng)格的作品，其中《砂丘之女》獲得多項國際獎項，使他成為國際知名導(dǎo)演。1972年，他與日本研究員和翻譯家約翰·內(nèi)森合作，制作了關(guān)于越南戰(zhàn)爭的電影《夏日士兵》。
1981年以作品《動感雕刻》回歸電影界。
1984年前往西班牙拍攝紀(jì)錄片《安東尼奧·高迪》。
1989年創(chuàng)作了電影《利休》。他的作品帶有先鋒藝術(shù)的獨特風(fēng)格，在當(dāng)代日本電影史上享有盛名。
1990年，在紐約舉辦個人藝術(shù)展。
1999年，在東京高島屋一階展覽竹子裝置；同年，擔(dān)任印度香卓里卡舞蹈團(tuán)演出的舞臺美術(shù)導(dǎo)演。
個人生活
敕使河原宏是花道草月流創(chuàng)始者敕使河原蒼風(fēng)的長子。妻子小林トシ子是女演員。1980年，敕使河原宏成為草月流第三代掌門人，并在世界各地舉辦了個人展覽會。他提倡插花是一門“裝置藝術(shù)”，并發(fā)表過相關(guān)文章。1990年代以后，他開始呼吁“連花”的普及。去世后，他的次女敕使河原茜成為了草月流第四代掌門人。他還潛心于舞臺美術(shù)的創(chuàng)作，參與制作了多部歌劇和舞劇。
獲得榮譽(yù)
人物評價
他創(chuàng)作的醒世影片的特點是將哲理性結(jié)論、象征意義的東西于活生生的現(xiàn)實生活結(jié)合起來。（《世界電影百科全書》評）
敕使河原宏是非常值得一提的。其中《砂之女》感情洋溢。原著相當(dāng)具存在主義色彩，該片卻沒流于存在主義的抽象哲學(xué)思維，通過影像于壓迫性氣氛，充分表現(xiàn)原著精神。《他人之顏》討論身份危機(jī)，同樣受原著影響，屬于存在主義題材的作品，但敕使河原宏處理的冷峻、冷冽、精煉，在改編上應(yīng)記一功。（影評人鄭樹森評）
《砂之女》在影像方面，比安部公房的原著更為成功、震撼，能傳達(dá)原著的訊息。電影一開始用大量的卡片證明人的身份，加上溶鏡、迭鏡等運(yùn)營，題旨已出。《利休》和《豪姬》都值得一看。而且片中對日本傳統(tǒng)文化的呈現(xiàn)及重詮甚有可觀之處。（影評人舒明評）
人物作品
導(dǎo)演作品
編劇電影
制片作品
外部鏈接
參考資料 >