王東聲，男，出生于1970 年1 月，玉田縣人，別署可廬，北京理工大學(xué)設(shè)計與藝術(shù)學(xué)院副院長、教授、中國陶瓷印藝術(shù)研究中心主任，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員研究方向為藝術(shù)創(chuàng)作與理論研究兼擅，從事中國畫、書法創(chuàng)作、教學(xué)和藝文評論。曾先后參與《中國書畫》、《畫語者》、《藝術(shù)手冊》的創(chuàng)刊與編輯工作。
從事藝術(shù)創(chuàng)作、寫作、編輯、教學(xué)和視覺文化研究，涉及水墨、油畫、書法、篆刻、藝術(shù)理論、視覺設(shè)計、策展等多個領(lǐng)域。2005-2007年受邀于中國畫研究院（現(xiàn)中國國家畫院）從事國家級大型課題研究。曾參與《中國書畫》、《畫語者》、《藝術(shù)手冊》等雜志與叢書的創(chuàng)刊與編輯工作，并任《畫語者》主編、《當(dāng)代篆刻名家研究》主編、《中國水墨讀本》主編、《藝術(shù)手冊》副主編。
專題介紹
專題介紹與發(fā)表于《美術(shù)研究》、《美術(shù)觀察》、《文藝研究》、《世界美術(shù)》、《榮寶齋》、《北京大學(xué)學(xué)報》、《美術(shù)與設(shè)計》、《中國書法》、《中國書畫》、《美術(shù)報》、《畫語者》、《西湖畫叢》、《國尚》、《收藏家》、《藝術(shù)手冊》、《十方藝術(shù)》、《水墨味》、《藝術(shù)狀態(tài)》、《國畫藝術(shù)》、《中國畫品》、《中國畫》、《藝譚》、《寫意山水》、《盛世收藏》、《中國國家畫廊》、《北原風(fēng)》、《河北美苑》等。
主要著作
著有《不以為然——關(guān)于現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的一些批評與品讀》、《本來沒有藝術(shù)》、《非常書寫》、《當(dāng)代逸品·王東聲卷》、《當(dāng)代書法十家·王東聲卷》、《可廬陶瓷印》、《中國當(dāng)代書畫名家精品系列·王東聲卷》、《花繪歷程·王東聲水墨作品》、《藝概叢書·王東聲卷》、《意象油畫研究》、《癸巳紀(jì)事·王東聲卷》、《意圖如此》、《名畫家刻紫砂壺叢書·王東聲卷》、《虛室生白——董其昌心中的畫與禪》、《苦鐵道人梅知己：吳昌碩藝術(shù)人生》、《中國繪畫大師經(jīng)典系列·董其昌》及合集多種。
作品參展
作品曾于石家莊市、北京舉辦個人作品展。參加“集體通道——當(dāng)代水墨與傳統(tǒng)水墨對照展”、“兩京之間——當(dāng)代水墨畫大展”、“又見家山——山水畫名家學(xué)術(shù)提名展”、“當(dāng)代中國畫名師作品展”、“中國畫逸品八人作品展”、“第十屆全國美術(shù)作品展”、“第四屆全國體育美展”、“全國美術(shù)教師優(yōu)秀美術(shù)書法作品展”、“今日美術(shù)館首屆青年美展”、“城市休閑·當(dāng)代中青年實力派書法家精品展”、“第七屆全國書法篆刻展”、“水墨神韻——當(dāng)代中國畫名家邀請展”、“靜·玩——視平線藝術(shù)十年慶展”、“融會貫通—當(dāng)代70、80后中國畫名家學(xué)術(shù)邀請展”、“以心接物——走進(jìn)學(xué)院2015全國高校青年教師中國畫作品展”、“寫·意——當(dāng)代中青年中國畫學(xué)術(shù)邀請展”、“山河一色——2017麓美術(shù)館當(dāng)代山水邀請展”、“湖上雅集——當(dāng)代中國畫名家邀請展”、“2016-2017承繼·拓展——第六屆北航藝術(shù)館當(dāng)代藝術(shù)邀請展（雙年展）”、“吟賞煙霞——當(dāng)代中國篆刻名家書法邀請展”、“藝道傳薪——中國當(dāng)代學(xué)院藝術(shù)家作品邀請展”、“雅集紀(jì)勝——中國畫名家寫生邀請展”、中韓書法年展文化交流活動“2018中韓書法交流展”等。
學(xué)術(shù)策劃
先后擔(dān)任大型學(xué)術(shù)活動2015年度“中國水墨國際話語權(quán)推廣項目”系列展覽策劃人、北京時代美術(shù)館2016年度“另一種視野——繪畫語言研究展”（油畫）活動策展專家、國家藝術(shù)基金項目“2017年度交流傳播推廣資助項目：瓷印輝光——中國陶瓷印創(chuàng)作生態(tài)研究展”策劃人、北京文化藝術(shù)基金2018年度資助項目“陶瓷印藝術(shù)高層次人才培養(yǎng)”項目聯(lián)合策劃人等。
相關(guān)評論
王東聲的山水畫則是可喜的抽象性山水畫。他原學(xué)油畫，對抽象繪畫的理解和把握，為科班國畫家所不能及。在看似信筆揮寫涂抹中，源于西畫的抽象規(guī)則，會在潛意識里控制他，所以比較合乎抽象法度。這種狀況和劉國松相同。他可能是引進(jìn)西方現(xiàn)代繪畫理念作創(chuàng)新試驗，在不經(jīng)意間拓展出抽象性山水畫的，還不是出于理性自覺。所以被某些評論家指認(rèn)為所謂“逸品山水”，也能認(rèn)同。
不過，王東聲和劉國松又有區(qū)別。劉國松青年時代是中國畫傳統(tǒng)的叛逆者，以至于連毛筆也被他“革命”掉。所以他的水墨畫，總被懷疑是否還是中國畫。王東聲則是傳統(tǒng)中國畫，特別是文人畫的崇拜者。不但鉆研文人畫，也鉆研書法。為此他的抽象性山水畫具有很濃的中國畫特色，這恰恰是我歷來不斷在提倡的。
如果從事抽象性山水畫而不講究筆墨，就很容易異化成西方抽象水墨畫。劉國松幸好很聰明地強調(diào)山水畫意境，所以盡管沒有筆墨，猶能動人。吳冠中的水墨畫里也有抽象性山水畫，他既主張“筆墨等于零”，又不講究意境，因此成就受到限制。而像王東聲這樣發(fā)揮筆墨傳統(tǒng)的抽象性山水畫，實不多見。我所見到的，大多像吳冠中那樣存在筆墨問題。
——洪惠鎮(zhèn)(廈門大學(xué)教授，理論家)
王東聲的《高高亭圖》，妙在得意忘形，峰巒草亭，虛簡縹緲，墨氣淋漓，用筆有致，畫意超逸。
東聲本來是繪畫專業(yè)，且由油畫而更涉筆中國書畫，有著廣闊的視野。此外，他還有很多評論，以及不少短小風(fēng)趣的隨感或雜文、散論，可以令人發(fā)去噱，甚至他（在一文集中）自撰的“年譜”，亦頗有特色，也可付之會心的一笑。他的本色還有許多水墨畫和書法作品，在看似柔韌稚拙頗重形式感的內(nèi)面正孕育著蓬勃的生機(jī)。
——丁羲元(上海美術(shù)館副館長，理論家)
認(rèn)識東聲有一段時間了。他不太像一個畫家，或者說不像這個時代的很多畫家。他更像一幅畫像，永遠(yuǎn)安安靜靜坐在某個地方，看著這個世界。一個畫家，只有在這個世界上靜下來，世界才在他心上動起來，在他的畫上活起來。
——黃紀(jì)蘇（中國社會科學(xué)院研究員，學(xué)者）
東聲出身于油畫專業(yè)，畫過十年油畫，經(jīng)中西兩種造型文化的熏陶和訓(xùn)練，形成了一種比較獨特的筆墨圖樣。他的這些水墨山水，大多縱向的垂直造型，孤高峭拔，并且追求一種略微抽象的形式化的效果，也可以說，他把傳統(tǒng)的文人山水在很大程度上符號化了。同時，在山巔或者山麓，東聲總是添加一個佛塔的造型，作為遠(yuǎn)離塵俗的象征，在畫面上略顯突兀怪異，讓人想起八大筆下魚鳥們圓睜的怪眼，一副不與世俗相沉浮的耿介姿態(tài)。
——祝東力（中國藝術(shù)研究院研究員，學(xué)者）
東聲還在繭里，我們等著看他破繭成蝶。
不是誰都能作繭自縛，也不是誰都能破繭重生，從這樣到那樣需要種種修持。東聲目 前能做到的，很多人能做到。未來他能做到的，將是很多人做不到的。因為謙遜，所以機(jī)緣向他敞開著；因為好學(xué)，知識向他敞開著；因為努力，道路向他敞開著。另外，也是最重要的，他有彼岸意識，這就決定他不可能被眼下的書畫界吞沒。
——王煥青（北京服裝學(xué)院教授，畫家、藝評家）
如今聰明人遍天下，而有大智慧者似寡。蓋大智慧須有大天分、大悟性、大定力故，世不多見乃自然之事。凡今藝術(shù)之謂，嘩眾而邀寵，取巧而偷機(jī)，目不暇見矣。東聲以誠篤之資，以勤奮之力，以廣泛之學(xué)，以外樸內(nèi)慧之質(zhì)，行踏踏實實之事，訖訖以求于真美之境，其用心也良苦，其著力也中直，謙謙默默，有君子好學(xué)之風(fēng)，令我敬重。東聲之藝術(shù)，凡油畫在清新溫潤，凡國畫在奇崛空靈，凡書法篆刻在爽利秀勁，凡作文在洋洋灑灑，各不相讓又互相打通，證諸青年學(xué)子吾不多見焉。古人謂：視而不見，有如盲。我非盲瞽，故專注久矣，期許在遠(yuǎn)大，信我言不妄也。藝術(shù)乃心靈事業(yè)，世俗乃生活哲學(xué)，我信東聲之自力更生，天行其健必將令人刮目相看。
事實上，東聲的審美理想與倪瓚也的確有著有頗多相似之處。比如，二者都在作品消中彌了最最世俗的“人”的活動，都在講求作品之逸氣等。但是，韓侍桁的創(chuàng)作還是有別于倪。如果說，倪瓚在作品中徹底消除了人的活動甚至痕跡的話，那么，東聲則在作品中保留了人的活動痕跡。這便是東聲的作品中往往要在山之顛或者山之側(cè)安設(shè)一個亭臺的原因所在。因為任何亭臺都是有關(guān)人的活動的一種痕跡。當(dāng)然，也正是那些若有若無的亭臺讓我們清楚地看到了東聲的自以為是：千秋某在斯。唯其如此，王東聲的“不以為然”或說“自以為是”便不是遁逸，而是信心滿滿的一種展露。由于這種滿滿的自信心，東聲的朋友們一再強調(diào)的逸氣便在東聲這里有了老拙、有了大智若愚的味道。
——張渝(理論家)
作品賞析
參考資料 >