《晚安，好運》是由佐治·古尼執導，大衛·斯特雷澤恩、喬治·克魯尼、派翠西婭·克拉克森、杰夫·丹尼爾斯、小羅伯特·唐尼、弗蘭克·朗格拉主演的歷史片，于2006年3月17日在墨西哥上映。
該片講述了二十世紀五十年代的記者愛德華·默羅就共產黨人問題無畏地與參議員約瑟夫·麥卡錫作對抗的故事。
編劇喬治·克魯尼與戈蘭特·哈斯洛夫憑借該片獲得第62屆威尼斯電影節最佳劇本獎。
劇情簡介
在二十世紀中葉美蘇冷戰時期，當美國人正為“贏得戰爭、喪失和平”的局 勢而沮喪時，麥卡錫主義應運而生。1950年2月9日，威斯康星州初出茅蘆的參議員麥卡錫宣布，他手上已經掌握了國會內部共黨奸細的大批材料，由此利用美國民眾對共產主義的恐懼發動了一場對共產主義者的政治迫害運動。而莫羅和他的同事們卻不愿屈從于政治和輿論壓力，力圖戳穿約瑟夫·麥卡錫的謊言。
角色介紹
（以上資料來源）
幕后花絮
拍攝花絮
??現實中，威廉·佩雷的辦公室內收藏有很多麥克風，劇組人員選用了羅絲瑪麗·克魯尼在《逃獄三王》中使用過的麥克風，令克魯尼驚喜不已。
??全部布景被建造在同一層中，電梯以旋轉替代了升降。
穿幫鏡頭
??影片衛生間的畫面中出現了三孔插座，這種插座在10年之后才廣泛應用。
??影片中提到的莫斯科與華盛頓哥倫比亞特區之間的熱線直到1963年才得以開通。
獲獎記錄
（以上資料來源）
幕后制作
創作背景
該片片名來自不滿約瑟夫·麥卡錫主義做法的美國新聞廣播業先鋒愛德華·默羅停止廣播活動時的標志性話語和自掏腰包在《紐約時報》做廣告揭露麥卡錫時用的標題。
將偶像愛德華·R·莫羅的經歷拍成電影是羅絲瑪麗·克魯尼一直以來的愿望，但他并不打算將影片拍成純粹的人物傳記，于是選取了美國20世紀50年代一段舉世矚目的政治風波作為背景，讓人物作為載體呈現歷史和電視業的變遷。為了精確起見，克魯尼請來當年被麥卡錫迫害的海軍飛行員麥洛、制片人弗雷德的妻子和兩個兒子、以及莫羅團隊中的兩位記者共同探討劇本。
成本控制
該片制作成本為7500萬美元，為了減低預算，克魯尼為影片編寫劇本僅僅收取1美元的報酬，他還將自己12萬美元的導演報酬重新投入了制作費用中。羅絲瑪麗·克魯尼也在影片中演了一個角色，他的薪酬也按照演藝工會的最低標準收取。
拍攝過程
影片是用彩色膠片在灰白布景中拍攝完成，經過后期處理才成為純粹的黑白影像。片中莫羅的節目臺詞很多都取自當年講稿，而片中麥卡錫的畫面則全部來源于當時的錄像。影片使用美國上世紀50年代的特征，如在攝影棚內吸煙、偏分的發型和風靡的爵士樂，為了做到這些，克魯尼請來了許多劇中人物的原型來到拍攝現場作為參考并進行指導，他們每天都要詢問這些人哪里做的不對或缺了什么東西；演員還被要求每天看很多50年代的報紙、電影和電視節目，揣摩當時人們說話做事的方式。
影片在哥倫比亞廣播公司的攝影棚內花了30天完成。拍攝過程中因為懼怕羅絲瑪麗·克魯尼的脊椎病會導致影片“流產”，為影片投保的保險公司一度緊縮政策。為了讓保險公司放心，克魯尼抵押了自己價值700萬美元的豪宅。
劇組布景
克魯尼要求莫洛曾主持過的電視節目《馬上看》的現場完全重現出來并設計成能從任何角度拍攝，甚至連每天早上送來的報紙都是按20世紀50年代的式樣制作。克魯尼每天都會很仔細地檢查細節并找原型人物核對。
制作發行
早期宣傳
2005年9月1日，《晚安，好運》在威尼斯電影節上召開發布會，導演佐治·古尼，主演大衛·斯特雷澤恩、帕特麗霞·克拉森出席了發布會。
幕后公司
（以上資料來源）
上映日期
（以上資料來源）
影片評價
《晚安，好運》顯然是一部在適當的時機拍攝的適當的影片（《紐約郵報》評） ? 。
勇氣、正義、良知都不是《晚安，好運》的重點。喬治·克魯尼把鏡頭推近個人在政治風暴中扮演的角色，人與人之間錯綜復雜的關系和大相徑庭的心理狀態，絲毫不比懸念電影遜色。影片刪繁就簡，直接對準事件旋渦中心的人物。約瑟夫·麥卡錫和堅持為良知和正義吶喊的新聞主播的心理都是真實的。紀錄片和影片本身的鏡頭穿插出現，真實感強烈。該片是對人性的一次真實的凝視，其中還包含了對于新聞言論自由和電視文化的思考。男主角大衛·斯特雷澤恩不是在演新聞主播，無論從說話的方式，眼神，小動作，還有堅持的心理狀態，他早就變成了那個人。電影中配角的設置也頗局匠心（新浪娛樂評）。
羅絲瑪麗·克魯尼在《晚安，好運》中通過哥倫比亞電視臺的內部運作情況，細膩地再現了上世紀50年代紐約新聞界的景象，但他仍然過分執著于視覺風格。影片觀感迷人，但讓人無法不被它其中蘊涵的肖像學和段落論引開本因針對其中心議題的吸引力（東方早報評）。
《晚安，好運》用一些新聞演播室中的即興表演片段制造出了真實的混亂和狂熱感，使整部影片有了一種粗礫的紀錄片感覺（時代人物周報評）。
《晚安，好運》是一部正邪不兩立的政治片，片中全是直播間與辦公室之間穿梭的室內戲，所有的肢體動作簡化為兩樣：抽煙與時事開講。這是一部難得的具有業務水平交流指導意義的好電影（新聞晨報評）。
佐治·古尼在《晚安好運》中舍棄了一切商業元素，以平實的鏡頭推進告訴觀眾整個事件真相。他以快節奏的推進方式敘述了整個事件的來龍去脈，塑造了一群精彩的正義的新聞戰士的形象。喬治·克魯尼也同時給勝利的結局加上了一些質疑色彩。該片整體質量也算得上是上乘，在羅絲瑪麗·克魯尼的鏡頭下，電影的緊張情緒完全被體現了出來，情節設置扣人心弦（網易娛樂評）。
在整體結構上，《晚安，好運》采用了倒敘的手法。整部影片沒有外景，導演在細節和人物造型上下了不少功夫，精細地捕捉到美國上世紀50年代的神韻，以紀實的方式炮制出一段懷舊的影像（不死鳥娛樂評）。
《晚安，好運》是一部機智到狡猾的電影。第二次當導演的佐治·古尼在主題上直擊現代社會中媒體人的責任，野心勃勃；在敘事上淡化戲劇沖突，克制而冷靜；在畫面上則極盡黑白影像之魅力，從潛意識里贏得觀眾對角色的認同。內容和形式的強烈對比，成就了這部影片（南方都市報評）。
大眾評分
該數據截止至2024年1月16日
演職員表
演員表
職員表
參考資料 >
晚安，好運 Good Night, and Good Luck. (2005).豆瓣電影.2024-01-16