《誰(shuí)之罪》是十九世紀(jì)俄羅斯著名作家赫爾岑的代表作之一，小說(shuō)深刻地揭露批判了專制農(nóng)織制度的黑暗現(xiàn)實(shí)。它通過(guò)三個(gè)年青主人公戀愛(ài)、生活的悲劇，窮根溯源地探究了“誰(shuí)之罪”的問(wèn)題，啟發(fā)讀者得出結(jié)論：罪惡的魁首就是不合理的政治制度、畸形的社會(huì)生活，就是整個(gè)封建專制農(nóng)奴制度的體系本身。
由于作者把反農(nóng)奴制的主題提到十分尖銳的政治高度。《誰(shuí)之罪》在俄國(guó)文學(xué)史中占據(jù)重要篇頁(yè)，在十九世紀(jì)上半期俄國(guó)解放運(yùn)動(dòng)中起了不可忽視的作用。
作品簡(jiǎn)介
《誰(shuí)之罪》中敘述了一個(gè)19紀(jì)30至40年代俄羅斯生話中的平凡故事，—位名叫克魯采弗爾斯基的大學(xué)生，因?yàn)榧彝ヘ毟F，去退職將軍納格洛夫家里為他的幼子當(dāng)家庭老師，他和將軍的私生女柳波尼卡相遇而結(jié)合。
婚后四年生活平靜，而這時(shí)一個(gè)名叫別爾托夫的人來(lái)到他們所住的地方，他是一個(gè)無(wú)所事事的聰明有錢的地主。別爾托夫與柳波尼卡之間產(chǎn)生了愛(ài)情。柳波尼卡才認(rèn)識(shí)到，世界上還有除自己丈夫以外更能與自己心靈相通的人。她不可能同時(shí)愛(ài)兩個(gè)人，又不能忘掉別爾托夫，終于造成悲劇。別爾托夫走開(kāi)了，重新去漫無(wú)目的地漂游，柳波尼卡則抑郁而死，丈夫克魯采弗爾斯基在失去家庭幸福之后便酗酒度日，了此殘生。作者在講完這個(gè)悲慘的故事之后，向讀者提出了一個(gè)問(wèn)題：“這到底是誰(shuí)之罪？” 。
作品目錄
角色介紹
克魯采弗爾斯基
正直、羞怯，耽于空想，只知道從書(shū)本上認(rèn)識(shí)生活，很少同外界有真正的交往，是一個(gè)夢(mèng)想家式的人物。他大學(xué)畢業(yè)后為生計(jì)所迫到退職將軍納格洛夫家當(dāng)家庭教師，愛(ài)上了將軍的私生女兒柳波尼加。
柳波尼加
將軍同一個(gè)女奴所生，后來(lái)被將軍的太大收養(yǎng)，過(guò)著屈辱而痛苦的生活。她雖然處于小姐不是小姐、女奴不是女奴的尷尬地位中，在精神上卻是完全獨(dú)立的。也許是這種格外因難的生活環(huán)境反而促成了她精神上的成長(zhǎng)和發(fā)展，她并沒(méi)有屈服，而是成長(zhǎng)為一個(gè)性格堅(jiān)強(qiáng)敏感的女子。克魯采弗爾斯基和柳波尼加突破種種阻撓結(jié)為夫妻，離家移居NN城，小家庭的生活過(guò)得十分美滿幸福。
別里托夫
出身貴族家庭，從小接受理想主義的教育，可踏入社會(huì)之后卻四處碰壁，在宦海中浮沉了十幾年始終一事無(wú)成。他到NN城參加貴族選舉，結(jié)識(shí)了克魯采弗爾斯基一家，并深深地愛(ài)上了柳波尼加。克魯采弗爾斯基為此痛苦萬(wàn)分，在郁悶之中成了一個(gè)酒徒。柳波尼加也因?yàn)閷?duì)兩個(gè)男人的愛(ài)而深深自青，一病不起。在這種情況下，別里托夫只好放棄了自己對(duì)柳波尼加的愛(ài)情，悲傷地離開(kāi)了故鄉(xiāng)。
作品鑒賞
主題思想
作者在這部小說(shuō)中，成功地塑造了三種不同類型的知識(shí)青年典型。貴族知識(shí)分子別里托夫知識(shí)廣博，頭腦清醒，有看“卓越的才能”和“偉大的抱負(fù)”，但一路進(jìn)社會(huì)，空懷一腔熱情而沒(méi)有用武之地，根本不懂官場(chǎng)秘訣的他處處碰壁失敗，被迫成為一個(gè)“多余人”。平民知識(shí)分子克魯采弗爾斯基雖然生活清貧，但本性善良，執(zhí)著地追求自由和幸福，但終因缺乏真正的生活信念而受挫于家庭生活的失敗，成為一個(gè)無(wú)望地整天祈禱上帝、惜酒澆愁的人。而農(nóng)奴出身的柳波尼加則是一個(gè)典型的俄羅斯女性，她有堅(jiān)強(qiáng)的性格、不屈服于命運(yùn)的頑強(qiáng)毅力和明客的智慧、“非凡的力量”，但始終也未能找到“更加完美的生活”，而成為一場(chǎng)愛(ài)情悲劇的犧牲品。總之，出身不同但都心懷美好的向往的三個(gè)青年人，到頭來(lái)都陷入了不幸的生活的深淵。為什么會(huì)發(fā)生這樣的悲劇？這到底是誰(shuí)的罪過(guò)？作者在小說(shuō)中并沒(méi)有直接回答這個(gè)問(wèn)題，但他用細(xì)膩的筆觸妮妮道來(lái)這三個(gè)青年人的成長(zhǎng)及命運(yùn)，同時(shí)對(duì)他們周圍的人物也進(jìn)行了入木三分的描寫，已經(jīng)向讀者暗示：是畸形的俄羅斯社會(huì)的生活方式和罪惡的農(nóng)奴制度造成了這場(chǎng)悲劇。當(dāng)然，這本書(shū)不僅提出了農(nóng)奴問(wèn)題，也提出了婦女問(wèn)題、教育問(wèn)題、知識(shí)分子問(wèn)題。作者把這些問(wèn)題結(jié)合在一起，用一個(gè)愛(ài)情悲劇的方式提出來(lái)，發(fā)人深省。
情節(jié)結(jié)構(gòu)
《誰(shuí)之罪》的創(chuàng)作就在于揭露利批判那個(gè)造成這這悲劇的俄國(guó)封建農(nóng)奴制社會(huì)，作品幾乎可以說(shuō)沒(méi)有一個(gè)人物形象、一個(gè)事件、一句話、一個(gè)細(xì)節(jié)、甚至一個(gè)形容詞。作品并不有意識(shí)地展示作家的思想觀點(diǎn)、為暗示讀者回答作者提出的問(wèn)題所應(yīng)作出回答的的答案而服務(wù)的。這種目的性支配了作品的情節(jié)、布局和結(jié)構(gòu)。從故鄉(xiāng)情節(jié)看，作品主要是描寫了三個(gè)人之間的戀愛(ài)。然而，他們?nèi)巳说膽賽?ài)情況的描寫只占作品整體篇幅的很少一部分，真正的三方交織的復(fù)雜關(guān)系只是在作品的將近二分之一的地方才出現(xiàn)。作者本人在書(shū)中聲明，“我并沒(méi)有向大家細(xì)談我所寫的主人公的戀愛(ài)故事的意思。因?yàn)樵?shī)持神完全沒(méi)有給我描寫愛(ài)愛(ài)情文字的才能。我所要歌唱的不是愛(ài)情，而是憎恨！”
為了達(dá)到充分流露對(duì)俄羅斯封建農(nóng)奴制度憎恨的目的，作家利用這部作品的絕大多數(shù)篇幅來(lái)刻畫(huà)它的丑惡面目。他所采取的手法是不厭其詳?shù)亟o作品中出現(xiàn)的每一個(gè)大大小小的人物都寫下身份傳記。別林斯基說(shuō)，《誰(shuí)之罪》實(shí)在不是一部小說(shuō)，而是圓熟地寫成的、借那作者未能詩(shī)情地加以發(fā)展發(fā)展的思想從外部巧妙地聯(lián)結(jié)成為整體的—組傳記。”“這部小說(shuō)，是從一個(gè)思想聯(lián)系起術(shù)的，但卻是無(wú)限多樣、深刻地其實(shí)、富有哲學(xué)意義的一組傳記：”這種“傳記組合”式的小說(shuō)結(jié)構(gòu)法．是赫爾岑為了創(chuàng)作這部小說(shuō)所持別設(shè)計(jì)的形式。這種形式有它的獨(dú)特新穎之處，這些各種各樣的人物的傳記在作品中好像離開(kāi)了作品的主要話題，而實(shí)際上它卻是作品題材的擴(kuò)大、主題的深入、內(nèi)容的發(fā)展。它使作品更大幅度地、更為廣泛地及更為深刻地反映了生活。因?yàn)槿恢魅斯慕?jīng)歷和生活畢竟有限度，而對(duì)他們的父母、親友、等各方面的人所生活過(guò)的環(huán)境和所接觸的人都加以描述，則可以是讀者形成更為完整的印象和概念。這樣，讀者便有充分的條件和根據(jù)在讀過(guò)全書(shū)之后回答作家向他提出的問(wèn)題：“這到底是誰(shuí)之罪？”這些各類人物的傳記在《誰(shuí)之罪》中所起的作用，從作品的結(jié)構(gòu)角度看，有些類似亞歷山大·普希金的《葉普蓋尼奧涅金》中那些抒情插筆的作用，兩者都貌似離題實(shí)則緊扣問(wèn)題的手法。
文學(xué)特點(diǎn)
漫畫(huà)式的刻畫(huà)人物形象和性格的手法，是這部作品的顯著藝術(shù)特點(diǎn)。作家運(yùn)用這種手法簡(jiǎn)潔明快地突出人物的本質(zhì)特征，達(dá)到他通過(guò)形象來(lái)表達(dá)思想的創(chuàng)作目的，這種手法主要運(yùn)用在反面人物的身上。當(dāng)納格洛夫?qū)④姲l(fā)現(xiàn)克魯采弗爾斯基對(duì)柳波尼加的愛(ài)情時(shí)，他認(rèn)為可以迫使他娶下自己這個(gè)私生女兒，借此丟掉包袱。便對(duì)克魯采弗爾斯基施加壓力和進(jìn)行訛詐。作者采用漫畫(huà)式的手法讓這位將軍大人說(shuō)出赤裸裸的無(wú)恥者的語(yǔ)言“她是什么財(cái)產(chǎn)也沒(méi)有的，也沒(méi)有人會(huì)分給她，當(dāng)然我不會(huì)使她光著身子走出去”。當(dāng)克魯采弗爾斯基表示他并不要求嫁妝時(shí)，將軍則大為滿意，心想“真是一個(gè)笨貨，還說(shuō)是學(xué)者呢”，并對(duì)這場(chǎng)買賣已經(jīng)完全放心，相信克魯采弗爾斯基再也逃不出自己手掌心。
文體風(fēng)格
《誰(shuí)之罪》的文體風(fēng)格是一種尖刻而風(fēng)趣的幽默、一針見(jiàn)血的諷刺和嚴(yán)肅認(rèn)真的議論他結(jié)合的風(fēng)格。在這部作品中，可以隨時(shí)看到作家即興而發(fā)的一些生動(dòng)活潑而發(fā)人深省的俏皮活。
例如，在寫到吝嗇的納格洛夫?qū)④娫诹峒映黾薏豢铣鲥X陪嫁時(shí)，赫爾岑就用這樣兩個(gè)頗具漫畫(huà)性的細(xì)節(jié)來(lái)刻畫(huà)這個(gè)一方面一毛不投，另一方面又想裝出豪爽樣子的地主形象：“亞歷克綏·亞勃拉摩維奇還送給他們一匹馬，可是走到半路里突然死掉了。這是一匹在將軍馬廄里毫無(wú)過(guò)失地服務(wù)過(guò)二十年的馬，從來(lái)沒(méi)有害過(guò)病。大概因?yàn)樗ダ狭耍瑝勖驯M，或者是農(nóng)奴把它從老爺?shù)?a href="/hebeideji/7281612628375470114.html">莊子里牽出來(lái)，將自己的馬當(dāng)作邊馬，而將它套上轅子，因此感到受了侮辱。總之，它突然死掉了。那農(nóng)奴大吃一驚，從此拔腳逃之，半年不敢回來(lái)。”
“但最好的贈(zèng)品，是在新夫婦即將遷入新居的那天早上將軍所贈(zèng)的。將軍叫來(lái)一個(gè)名叫尼古拉什卡的二十五歲害肺病的青年農(nóng)奴，和一個(gè)叫帕拉什卡的滿臉雀斑的青年女奴。將軍對(duì)他們說(shuō)：好好服侍兩位新主人，你們自己也就幸福了。喂，如果這兩個(gè)人老老實(shí)實(shí)，就得愛(ài)惜他們，善待他們；要是調(diào)皮搗蛋，就送到我這兒來(lái)。我這兒對(duì)于調(diào)皮鬼是最好的學(xué)校。我會(huì)把他們教好，再送還給你們。不許讓他們懶惰。”在此，一個(gè)吝嗇鬼的地主形象被生動(dòng)地刻畫(huà)出來(lái)。
作品影響
1946年《誰(shuí)之罪》第一部發(fā)表以后，引起俄羅斯文壇的關(guān)注和高度評(píng)價(jià)。涅克拉索夫在1847年第四期《現(xiàn)代人》上刊登的對(duì)《當(dāng)代外國(guó)文學(xué)博覽》一書(shū)的匿名評(píng)論指出：很少見(jiàn)到一部作品，它的成就本身就使公眾想到俄國(guó)文學(xué)的存在、繁榮、成熟及一致首肯的許多鎮(zhèn)得贊許的東西，即伊斯康捷爾先生（赫爾岑）的長(zhǎng)篇小說(shuō)《誰(shuí)之罪》”但是，對(duì)赫爾岑最為寶貴的還是別林斯基的意見(jiàn)，別林斯基友《1845年俄國(guó)文學(xué)》概述中寫道：“《誰(shuí)之罪?》的作者奇特地善于把理智提高到詩(shī)的境界，把思想轉(zhuǎn)化為活的人物，又把自己觀察的成果具體化為富于戲劇性的情節(jié)。”
列寧十分重視赫爾岑在俄國(guó)革命中所起的作用，在《紀(jì)念赫爾岑》一文中，列寧寫道：“我們紀(jì)念赫爾岑時(shí)，清楚地看到先后在俄國(guó)革命中活動(dòng)的三代人物，三個(gè)階級(jí)。起初是貴族和地主，十二月黨人和赫爾岑。這些革命者的圈子是狹小的，他們同人民的距離非常遠(yuǎn)，但是，他們的事業(yè)沒(méi)有落空。十二月黨人喚醒了赫爾岑。赫爾岑開(kāi)展了革命鼓動(dòng)。”
作者簡(jiǎn)介
赫爾岑（1812-1870年，Aleksander Herzen）俄羅斯哲學(xué)家，作家，革命家。 1812年4月6日生于莫斯科古老而富裕的官僚貴族雅可夫列夫家，1870年1月21日卒于巴黎。他是私生子，所以不能繼承父姓，但他的父親十分愛(ài)他，給他取赫爾岑為姓，德語(yǔ)意為“心”，并使其受到良好的教育。少年時(shí)代受十二月黨人思想影響，立志走反對(duì)沙皇專制制度的道路。1829年秋進(jìn)莫斯科國(guó)立大學(xué)哲學(xué)系數(shù)理科學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)期間，他和朋友奧加遼夫一起組織政治小組，研究社會(huì)政治問(wèn)題，宣傳空想社會(huì)主義和共和政體思想。
參考資料 >
誰(shuí)之罪.豆瓣網(wǎng).2020-01-01
赫爾岑簡(jiǎn)介.詩(shī)文網(wǎng).2020-01-01