朱嘯風(fēng)，男，生于：1938年，農(nóng)歷戊寅年，京劇老生。外祖父嚴(yán)獨鶴是當(dāng)時《新聞報》的副刊主編。
出身書香門第的朱嘯風(fēng)7歲開蒙，1957年拜京劇大家馬連良為師，后又向京劇藝術(shù)家李萬春求教，因扮相儒雅、韻味純正，且為編導(dǎo)演全才而被稱作“京劇三嘯”之第三嘯。
拜師學(xué)藝
1957年，朱嘯風(fēng)欲拜馬連良為師。馬連良從來不教人學(xué)戲，但因為是嚴(yán)獨鶴的長外孫，推脫不得。馬連良提出3個條件：他不直接教，而是從旁指點；朱嘯風(fēng)到北京京劇院跑3年龍?zhí)祝碛墒恰按笊贍斉深^學(xué)不好戲。你天天跟著劇團，天天看我演、看譚先生演、看裘先生演，肯定有長進”；第三個條件是讓朱嘯風(fēng)到北京辦10桌酒席，廣請梨園界的人士，舉行拜師儀式。
馬連良的第二個條件讓朱嘯風(fēng)的父親大受刺激。醫(yī)學(xué)博士出身的朱燁不能容忍兒子不考大學(xué)，反而進戲班里跑龍?zhí)祝芙^資助兒子北上拜師。“那時候國家的政策是自費跟團，跟滿3年就轉(zhuǎn)成正式的。我爸爸不給錢，我在北京3年的生活就沒有著落，我也拿不出錢來辦酒席。”
京劇與家人
父親喜歡京劇，卻堅決反對兒子入梨園行，朱嘯風(fēng)第一次拜師以擱淺告終。在母親的說合下，父子二人一人退一步，朱嘯風(fēng)考入上海戲劇學(xué)院的戲劇文學(xué)系戲曲創(chuàng)作研究班。畢業(yè)后，他先后在上海京劇院、上海電影制片廠、黃浦區(qū)京劇院等單位工作。
1960年，馬連良去香港特別行政區(qū)演出《趙氏孤兒》，之前在上海預(yù)演，到嚴(yán)府拜訪，成全了朱嘯風(fēng)拜師的宿愿。“我在家里給他磕了頭，叫青鳥照相館的人照了相，但還是沒有擺酒。等到我1961年畢業(yè)了，掙錢了，擺得起酒了，‘四清’、‘文化大革命’馬上就來了，馬先生很快就不在了。”
馬連良因出演《海瑞罷官》獲罪，于1966年去世。不久，在“大鳴大放”中，不知深淺的毛頭小伙朱嘯風(fēng)先是承認(rèn)了自己崇拜田漢、吳祖光，后又為俞振飛、賀綠汀等人辯護，其結(jié)果是被打入“牛棚”。他的名字也從他曾參與創(chuàng)作的《張飛審瓜》等作品上消失了。與他一同遭殃的還有家里收集的兩大樟木箱子京劇劇本和戲單，“紅衛(wèi)兵把它們燒了個精光”。
重整河山
“文革”結(jié)束之后，朱嘯風(fēng)開始重整河山，用補發(fā)的工資購置流落各處的京劇劇本。《黑驢告狀》是馬派名劇，中間部分記錄在《馬連良唱腔集》里。“文革”期間，朱嘯風(fēng)把這本唱腔集借給一位拉京胡的朋友，此人沒有被抄家，《黑驢告狀》的中間部分也因此幸存。《黑驢告狀》本子的頭尾，朱嘯風(fēng)分別在東北地區(qū)和上海市以懸殊的價格購得。一位東北老藝人存有開頭部分的毛筆手抄本，朱嘯風(fēng)花1000塊錢買進，“尾巴”得來卻幾乎沒花錢——“尾巴”現(xiàn)身于上海的廢品收購站。這種集腋成裘式的工作，就是“中國失傳京劇大考工程”的起點。朱嘯風(fēng)已經(jīng)收集齊200余個劇本。
劇本越攢越多，朱嘯風(fēng)開始不滿足于紙上談兵。2003年6月，他開始通過在香港特別行政區(qū)當(dāng)律師和醫(yī)生的朋友，籌劃組建“香港京劇藝術(shù)團”。這個藝術(shù)團的宗旨相當(dāng)明確：搶救失傳京劇。一邊是挖掘、整理和改編的案頭工作，一邊是把一系列失傳京劇重新搬上舞臺。
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