《丁丁與阿爾法藝術(shù)》是比利時(shí)漫畫家埃爾熱的《丁丁歷險(xiǎn)記》系列的第二十四卷，也是最后一卷未完成的作品。這部手稿在埃爾熱去世后于1986年出版。故事圍繞布魯塞爾的現(xiàn)代藝術(shù)界展開，丁丁發(fā)現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)偽造的陰謀。盡管未完成，這部作品仍然展現(xiàn)了埃爾熱對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的迷戀和對(duì)社會(huì)問題的深刻洞察。
作者簡(jiǎn)介
埃爾熱，原名喬治·雷米，1907年5月22日出生在布魯塞爾。十八歲時(shí)埃爾熱高中畢業(yè)加入《二十世紀(jì)日?qǐng)?bào)》。與此同時(shí)，他在《童子軍》雜志上發(fā)表了自己第一部系列作品《冒失鬼巡邏隊(duì)長(zhǎng)托托》，主人公是一個(gè)極愛冒險(xiǎn)的偵察員，也是丁丁的原型。后來將托托的身份改成記者，并將名字改成了丁丁（TinTin）。為了讓讀者能對(duì)這個(gè)人物留下深刻的印象，他給丁丁頭上加上了一撮永遠(yuǎn)上翹的黃頭發(fā)，并給了一條機(jī)靈、可愛的狗。這條狗的名字是她戀人的名字：米盧（Miro）。在后來的英文版里，這條狗改名為“白雪”。也是從《藍(lán)蓮花》開始，埃爾熱在自己的繪畫中結(jié)合了中國的白描技法。樹立了自己的風(fēng)格。更重要的是，《藍(lán)蓮花》使埃爾熱徹底破除了西方人對(duì)其他文明的偏見，開始以一顆平等開放的心態(tài)來描繪其他文明，并在今后的創(chuàng)作中將自由、解放和平等作為不變的主題。1929年到1983年，這54年，是丁丁不斷進(jìn)行冒險(xiǎn)的54年，也是丁丁漫畫從人物形象到藝術(shù)成就，到思想內(nèi)涵，成長(zhǎng)發(fā)展的54年。1983年3月3日，埃爾熱因貧血癥去世，丁丁正在進(jìn)行的在現(xiàn)在藝術(shù)世界的探險(xiǎn)被迫終止。
內(nèi)容情節(jié)
丁丁和哈達(dá)克船長(zhǎng)接到歌劇演唱家比安卡·卡斯塔菲奧雷的電話，她告訴他們她開始追隨一位新的精神領(lǐng)袖恩達(dá)丁·阿卡斯，并打算留在他在伊斯基亞的別墅。哈達(dá)克進(jìn)入布魯塞爾的福卡特畫廊，在那里，牙買加前衛(wèi)藝術(shù)家拉莫·納什說服他購買了他的“阿爾法藝術(shù)”作品之一，一個(gè)透明的字母“H”。畫廊的老板亨利·福卡特安排與丁丁見面，但在前往見面的途中遇到車禍身亡。丁丁開始調(diào)查，發(fā)現(xiàn)福卡特的死是謀殺。丁丁和哈達(dá)克參加了阿卡斯的一次講座，在那里，丁丁認(rèn)出了阿卡斯的聲音，但不確定原因。進(jìn)一步調(diào)查后，他得出結(jié)論，阿卡斯通過福卡特助手馬丁·范德贊德佩戴的一枚吊墜中隱藏的微型發(fā)射器監(jiān)聽福卡特。丁丁很快面臨一系列旨在殺死他的襲擊，但他幸存了下來。
為了進(jìn)一步調(diào)查，丁丁決定去阿卡斯的別墅。到達(dá)伊斯基亞后，丁丁和哈達(dá)克收到死亡威脅，警告他們離開。當(dāng)卡斯塔菲奧聽說他們?cè)趰u上時(shí)，她歡迎他們來到阿卡斯的別墅，并告訴他們阿卡斯本人在羅馬。在別墅里，他們遇到了一些熟人，包括腐敗的工業(yè)家W·R·吉本斯、R·W·特里克勒、本·卡利什·埃扎布、路易吉·蘭達(dá)佐和拉莫·納什。丁丁和哈達(dá)克在卡斯塔菲奧的堅(jiān)持下在別墅過夜。在夜間，丁丁目睹人們將畫布裝進(jìn)貨車，探索別墅時(shí)發(fā)現(xiàn)了一個(gè)充滿著名藝術(shù)家偽造畫作的房間。他被阿卡斯發(fā)現(xiàn)，后者告訴他，他利用納什的“阿爾法藝術(shù)”作為他的犯罪偽造業(yè)務(wù)的幌子。阿卡斯宣布他打算通過讓凱撒·巴達(dá)奇尼將丁丁涂上液態(tài)聚并作為藝術(shù)品出售來殺死丁丁。
創(chuàng)作背景
在1976年《丁丁與皮卡羅斯》出版幾個(gè)月后，埃爾熱告訴記者努瑪·薩杜爾，他正在考慮將下一部《丁丁歷險(xiǎn)記》設(shè)定在一個(gè)機(jī)場(chǎng)候機(jī)室。這個(gè)想法被放棄了，1978年，他決定將故事設(shè)定在現(xiàn)代藝術(shù)世界。在他晚年，埃爾熱對(duì)這個(gè)主題越來越感興趣，并決定將他對(duì)前衛(wèi)藝術(shù)的熱愛融入新故事中。作為布魯塞爾藝術(shù)畫廊和展覽的常客，他能夠直接利用自己在藝術(shù)界的經(jīng)歷來創(chuàng)作故事。考慮到他的年齡和每部作品創(chuàng)作所需的時(shí)間，英國文學(xué)評(píng)論家邁克爾·法爾認(rèn)為，埃爾熱很可能知道這將是他在系列中的最后一部作品。
埃爾熱最初將這部新作品命名為《丁丁與偽造者》，后來將這個(gè)工作標(biāo)題改為《丁丁與阿爾法藝術(shù)》。故事的主要反派恩達(dá)丁·阿卡斯是基于一位名叫費(fèi)爾南·勒格羅的真實(shí)藝術(shù)偽造者，埃爾熱通過閱讀一部關(guān)于他的傳記了解到他。阿卡斯角色也受到了他在1982年12月的《巴黎競(jìng)賽》上讀到的一篇關(guān)于印度古魯拉吉尼什的文章的影響。在埃爾熱的筆記中，他包括了一個(gè)想法，即揭示阿卡斯是丁丁的宿敵拉斯塔波普洛斯的偽裝，法爾認(rèn)為如果埃爾熱完成了這個(gè)故事，這個(gè)情節(jié)轉(zhuǎn)折將會(huì)被揭示。相反，哈里·湯普森認(rèn)為，埃爾熱在1980年已經(jīng)將拉斯塔波普洛斯從故事中刪除。埃爾熱的筆記顯示，他考慮了藝術(shù)家角色的各種不同名稱，包括拉蒙·哈什和拉莫·納什，最終決定使用拉莫·納什。同樣，他最初在納什是畫家還是雕塑家之間進(jìn)行了辯論，最終決定選擇后者。
在他去世前三個(gè)月，埃爾熱表示“不幸的是，我不能多說這部即將出版的丁丁歷險(xiǎn)記，因?yàn)殡m然我在三年前開始了它，但我沒有太多時(shí)間來完成它，也不知道它會(huì)怎么樣。我大致知道我要去哪里……我正在繼續(xù)我的研究，我真的不知道這個(gè)故事會(huì)帶我去哪里”。
出版與評(píng)價(jià)
埃爾熱的主要助手鮑勃·德·穆爾在埃爾熱去世后表現(xiàn)出了完成這本書的興趣。然而，埃爾熱的遺孀芬妮·弗拉明克最初同意了這個(gè)提議，但后來改變了主意，稱她的已故丈夫不希望其他人繼續(xù)創(chuàng)作《丁丁歷險(xiǎn)記》。最終，芬妮決定埃爾熱的未完成草圖可以以書籍形式出版。為此，這些草圖由一組專家編輯，包括貝努瓦·皮特斯、米歇爾·巴羅和讓-曼努埃爾·杜維維爾，選擇了四十四幅進(jìn)行出版。這本書于1986年10月8日由卡斯特曼出版，盡管封面價(jià)格高昂，但它證明是暢銷書。1990年出版了英文版翻譯。
對(duì)這部作品的評(píng)價(jià)褒貶不一。邁克爾·法爾認(rèn)為，《丁丁與阿爾法藝術(shù)》“在其大量的自我反思中，表現(xiàn)出一種渴望被認(rèn)真對(duì)待的愿望，顯示出其作者對(duì)當(dāng)代藝術(shù)中高度概念性問題的了解，同時(shí)也表現(xiàn)出一種嘲諷從未將他視為高雅的權(quán)威，揭露其做作、欺詐的愿望”。文學(xué)評(píng)論家湯姆·麥卡錫認(rèn)為，這本書的早期場(chǎng)景“幾乎采用了柏拉圖式的對(duì)話形式，戲劇化地討論藝術(shù)本身”，盡管在書的后期，埃爾熱轉(zhuǎn)向揭示“藝術(shù)的更深層和更本質(zhì)的柏拉圖真理：它是假的，它的整個(gè)貨幣是虛假的”。討論書中的最后一幕，他認(rèn)為它“讀起來像一部血腥電影：最終不是丁丁的，而是埃爾熱的”。
其他藝術(shù)家創(chuàng)作了一些關(guān)于這個(gè)故事的模仿版本，提供了他們自己的結(jié)局。1987年，一位使用化名拉莫·納什的藝術(shù)家完成了一個(gè)版本。在1990年代，加拿大藝術(shù)家伊夫·羅迪爾制作了幾個(gè)版本。在1990年代，另一位名為雷格里克的個(gè)人制作了另一個(gè)版本。
為了紀(jì)念埃爾熱的遺產(chǎn)，昂古萊姆國際漫畫節(jié)頒發(fā)的獎(jiǎng)項(xiàng)被命名為阿爾法藝術(shù)獎(jiǎng)，之前是以阿蘭·圣奧甘的角色阿爾弗雷德命名的。
參考資料 >