《遺囑》是法國(guó)作家莫泊桑創(chuàng)作的短篇小說。
內(nèi)容簡(jiǎn)介
科員卡舍蘭，從海軍陸路戰(zhàn)隊(duì)退伍以來一直過著正常的職員生活，他一直都在為自己的女兒科拉物色好小伙兒。卡舍蘭的同事勒薩白勒先生是一個(gè)上進(jìn)心和工作能力都很強(qiáng)的小青年，他是全科最有可能得到晉升的人選。卡舍蘭是個(gè)走南闖北，見多識(shí)廣，富于閱歷的人，他非常欣賞這個(gè)小青年。在卡舍蘭的不懈努力下，終于如愿以償?shù)貙⒗账_白勒變成了自己的女婿。科拉和勒薩白勒婚后的生活是幸福的，科拉的姑母是一位坐擁百萬(wàn)法郎的富婆。科拉的姑媽夏洛特在科拉婚后一直不肯用明確的文字來確定死后財(cái)產(chǎn)留給侄女，這一問題一直困擾著家里的其它三口人。勒薩白勒并沒有因這“貴重”的婚姻而交上好運(yùn)，反而使他失去了晉升的機(jī)會(huì)，懊惱萬(wàn)分的他們更加迫切地想得到財(cái)產(chǎn)。直到夏洛特這個(gè)可憐的老太太病入膏肓，卡舍蘭和勒薩白勒還翻箱倒柜找遺囑。后來得知財(cái)產(chǎn)是贈(zèng)予科拉子女的，遺囑說她死后三年科拉仍沒有孩子，財(cái)產(chǎn)將贈(zèng)予慈善機(jī)關(guān)。姑媽死后二年科拉一直沒有小孩，后來在利益的驅(qū)使下，科拉找到了丈夫的同事瑪茲，幾個(gè)月后自己便懷孕了，孩子出生后，一家人如愿以償?shù)剡^上了所謂的“上流人”的生活。
作品鑒賞
作品主題
《遺囑》的結(jié)局應(yīng)是一個(gè)喜劇，遺產(chǎn)終于得到了，人物皆大歡喜，于誰(shuí)也無(wú)妨害，但作品中所揭露的資本主義社會(huì)嚴(yán)酷的生活現(xiàn)實(shí)則含有極大的悲劇性，人被金錢權(quán)勢(shì)奴役，金錢和世俗異變著人的心理，使一個(gè)個(gè)人物不顧廉恥、不擇手段、弱肉強(qiáng)食，作品中主人公的走投無(wú)路實(shí)際上也包含著作者對(duì)資本主義社會(huì)的悲觀主義態(tài)度。這些悲劇性因素增強(qiáng)了作品喜劇的嘲諷性。圍繞著獲得遺產(chǎn)的主題，作者也利用了三個(gè)相輔相成的偶然事件來揭示生活矛盾，并由之造成了情節(jié)的曲折變化、峰回路轉(zhuǎn)的效果。第一個(gè)偶然事件是偏巧迎詩(shī)闌選中了勒薩白勒做女婿，他個(gè)頭矮小癥，身體不算強(qiáng)鍵，但他勒勉公務(wù)，晉升有望的優(yōu)勢(shì)，深深吸引著邊詩(shī)闌這個(gè)一輩子碌碌無(wú)能、僅憑老資格才當(dāng)上主任科員的老公務(wù)員。邊詩(shī)闌對(duì)女兒婚事的百般促成，揭示了資本主義社會(huì)小市儈攀附權(quán)勢(shì)的心理，與這一心理相呼應(yīng)的是勒薩白勒對(duì)邊詩(shī)闌小姐遺產(chǎn)的向往而終于吞并。第二個(gè)偶然事件是邊詩(shī)闌小姐死后公布的遺產(chǎn)條件：倘若侄女夫婦在她死后三年內(nèi)沒有子女，則全部遺產(chǎn)將蹭給窮人和慈善機(jī)關(guān)。這種不合情卻有理的遺囑條件使作品矛盾驟然激化，作者利用這一偶然事件，揭示了金錢對(duì)家庭、對(duì)溫情脈脈的人際關(guān)系的破壞和摧殘。當(dāng)?shù)谌齻€(gè)偶然事件，即勒薩白勒夫婦百般努力仍無(wú)后代成為事實(shí)時(shí)，金錢對(duì)人的左右力量就進(jìn)一步被赤裸裸地揭示了出來。三年期限快到了，甘萬(wàn)遺產(chǎn)即將化為煙云，邊詩(shī)闌一家決不會(huì)接受這一事實(shí)，因此利用移花接木得到后代就成為人物行為的必然選擇。作者利用情節(jié)的巧合，深刻地反映了金錢對(duì)人的意識(shí)形態(tài)的腐蝕和導(dǎo)致犯罪、導(dǎo)致道德墮落的事實(shí)，揭露了金錢對(duì)家庭生活、對(duì)社會(huì)風(fēng)尚造成的影響。
藝術(shù)特色
《遺囑》中帶有伏筆照應(yīng)，并具有一箭雙雕之藝術(shù)效果的插曲也可選出三處：第一處是小說第一章邊詩(shī)闌等人對(duì)肥皂老爹的取笑。肥皂老爹因老婆有了外遇而分居，成為同事們的笑料。邊詩(shī)闌等人對(duì)他的取笑及捉弄，顯示了小資產(chǎn)階級(jí)精神生活的空虛無(wú)聊及其相互間的勾心斗角，同時(shí)與下文情節(jié)的發(fā)展形成對(duì)照，并在揭露資本主義社會(huì)道德墮落的主題上，添上了有聲有色的一筆。關(guān)于肥皂老爹的插曲在小說第四章和第八章有兩處提及，都對(duì)作品主要情節(jié)起著映襯的作用，作者獨(dú)具匠心安排的第二個(gè)插曲是勒薩白勒與瑪茲的沖突，由于遺產(chǎn)原因，瑪茲早就“帶著一種看得見的企圖在逛詩(shī)闌老爹身邊周旋”，但卻無(wú)緣成為其婿，當(dāng)他得知勒薩白勒因生理缺陷而影響了遺產(chǎn)的繼承時(shí)，便幸災(zāi)樂禍地用厚頗無(wú)恥的語(yǔ)言譏諷勒薩白勒，終于導(dǎo)致了兩人的沖突。這場(chǎng)沖突的引起和解決，一方面典型化地表現(xiàn)了小資產(chǎn)階級(jí)虛榮做作地對(duì)資產(chǎn)階級(jí)上流社會(huì)的模仿，以及小資產(chǎn)階級(jí)自身怯擂妥協(xié)的本質(zhì)，另一方面，其伏筆意義在于：這場(chǎng)沖突嘲諷著小市儈階層虛偽的道德觀，引起致命一擊并幾乎引起以性命相博的決斗的侮辱，在金錢左右下竟然可以作為事實(shí)被接受。在這場(chǎng)沖突中，勒薩白勒的憤怒愈強(qiáng)烈，則其中所隱含的金錢對(duì)人性的異化意義就顯得愈突出，第三個(gè)插曲是坷拉確定自己懷孕后與瑪茲關(guān)系的調(diào)整。這個(gè)插曲很短，卻被作者單列一章，可見其別具深意：其一，這一插曲使勒薩白勒的家庭由被動(dòng)回到正常生活軌道上來，它照應(yīng)了前文邊詩(shī)闌這一階層的人嘲笑肥皂老爹的心理意識(shí)，也照應(yīng)了勒薩白勒與瑪茲沖突行為的道德意識(shí)；其次，這一插曲使作者筆下涉及到的瑪茲這個(gè)令人不齒的花花公子，也帶有了被人利用、受人玩弄的悲劇色彩，瑪茲的介入僅僅是被當(dāng)作能創(chuàng)造繼承遺產(chǎn)條件的工具，一旦條件具備，工具也就失去了價(jià)值而被拋棄了。作者由此進(jìn)一步揭示了資產(chǎn)階級(jí)人際關(guān)系表面上道貌岸然和骨子里的唯利是圖；其三，這一插曲使貫穿于整個(gè)作品中的“遺產(chǎn)”成為唯一的、不帶任何感情色彩而更具有懾人威力的主題。
作者簡(jiǎn)介
莫泊桑（Maupassant,G.D，1850～1893）法國(guó)作家。1850年8月5日生于法國(guó)西北部諾曼底省的一個(gè)沒落貴族家庭。1870年到巴黎攻讀法學(xué)，適逢普法戰(zhàn)爭(zhēng)，遂應(yīng)證入伍。退伍后，先后在海軍部和教育部任職。19世紀(jì)70年代是他文學(xué)創(chuàng)作的重要準(zhǔn)備階段，他的舅父和母親的好友、著名作家福樓拜是他的文學(xué)導(dǎo)師。莫泊桑的文學(xué)成就以短篇小說最為突出，有世界短篇小說巨匠的美稱。他擅長(zhǎng)從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實(shí)。他的短篇小說側(cè)重摹寫人情世態(tài)，構(gòu)思布局別具匠心，細(xì)節(jié)描寫、人物語(yǔ)言和故事結(jié)尾均有獨(dú)到之處。除了《羊脂球》（1880）這一短篇文庫(kù)中的珍品之外，莫泊桑還創(chuàng)作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔于勒》（1883）、《米隆老爹》（1383）、《兩個(gè)朋友》（1883）、《項(xiàng)鏈》（1884）等在內(nèi)的一大批思想性和藝術(shù)性完美結(jié)合的短篇佳作。莫泊桑的長(zhǎng)篇小說也達(dá)到比較高的成就。
參考資料 >
莫泊桑.易文網(wǎng).2015-03-09