《鏡子》（俄語：Зеркало，羅馬化：Zerkalo）是一部由安德烈·塔科夫斯基執(zhí)導(dǎo)的蘇聯(lián)劇情電影，由瑪格瑞塔·泰瑞柯娃主演，于1975年4月在蘇聯(lián)上映。影片是一部自傳體的電影，完全拋開情節(jié)線索，通過少年的回憶講述其成長時童真的迷失、對家人的回憶、對親情的召喚。
劇情簡介
該片是一部自傳體的的電影。影片完全拋開情節(jié)線索，直接展現(xiàn)少年的回憶片段：幼年塔科夫斯基隨年輕的母親踏著泥濘到親戚家借錢，獨自呆在一個陌生的房間里。靜默之中，他發(fā)現(xiàn)了一面鏡子，看到了鏡子中的自己。鏡頭推近鏡子中的臉龐，再推近鏡子外的臉龐，畫外響起約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的音樂，音樂聲由弱到強。幼小的安德烈就那樣靜靜地、一動不動地端坐在鏡子前，久久地與鏡子里的自己對視。
孩子在看一部治療口吃的紀錄片。口吃的學(xué)生最后戰(zhàn)勝了自己，說出了流利的一句話：“我能說話。”年輕的母親穿著粗毛線的毛衣，抽著卷煙，坐在木圍欄上，她有一種骨子里的優(yōu)雅，這來自于她的輕盈，她的教養(yǎng)，雖然她抽煙，但是一個優(yōu)雅的女人抽煙還是有屬于她自己的風(fēng)度。風(fēng)吹過蕎麥田，一個男人走了過來。顯然他不是母親要等的那個人，但是他是一個男人。搖籃里的男孩子注意著這個男人，他生活中出現(xiàn)的任何男性都會在他心中一閃念而過，但是男人只是一個匆匆的過客。既不是男主角，也不是登徒子。后來母親誤以為自己校對的書稿出現(xiàn)了一個“重大錯誤”———這在當時的蘇聯(lián)，意味著很重的罪行，所以連同事們都很緊張。所幸并沒有出什么大錯，可是被丈夫拋棄的母親卻遭到了同事的譏諷。然后，妻子、年老的母親與曾經(jīng)愛戀過的少女四個形象依序出現(xiàn)，許多戰(zhàn)爭紀錄片也夾雜在其中，年老的母親與年輕的母親也開始在同一時空中出現(xiàn)。
角色介紹
（備注：主要角色只有母親，其他都是路人醫(yī)生等）
影片制作
《鏡子》采用非線性敘事結(jié)構(gòu)，主要概念可以追溯到1964年，安德烈·塔可夫斯基和亞歷山大·米沙林進行了多次劇本創(chuàng)作。影片圍繞一個垂死的詩人回憶起他生活中的重要時刻和蘇聯(lián)文化展開。影片結(jié)合了當代場景、童年回憶、夢境和新聞片段。其攝影風(fēng)格在彩色、黑白和棕褐色之間轉(zhuǎn)換。影片中的夢幻般的形象流動被比作現(xiàn)代主義文學(xué)中的意識流技巧。
幕后花絮
??在拍攝前，安德烈·塔科夫斯基準備了超過20個不同的劇本。
??在電影開場有一個電話打進來，隨著鏡頭可以看到一張海報，是塔科夫斯基的另一部電影《安德烈·盧布廖夫》。
??在最后一個場景，當攝影機鏡頭從演員身上移開轉(zhuǎn)到樹林里，可以在屏幕右邊的底部看到攝影機的軌道。
幕后制作
《鏡子》一開始定名為《懺悔》，原因是安德烈·塔可夫斯基對母親有負疚感，他最初的想法是拍一部關(guān)于母親生平的電影，但后來他意識到：“盡管它的構(gòu)思仿佛是關(guān)于母親的，但是我拍攝了一部關(guān)于自己的影片……”劇本定稿時改名為《白晝，白晝》，在拍攝過程中塔科夫斯基受伯格曼電影的啟發(fā)（伯格曼在為電影取名字時一般都使之概括影片的主旨），定名為《鏡子》。
制作公司
演職員表
演員表
職員表
獎項
影片發(fā)行
發(fā)行公司
上映信息
（以上資料來源）
入選電影節(jié)展
2021年7月15日，第十一屆北京國際電影節(jié)展映片單新鮮出爐，包括電影《鏡子》。
作品評價
影片評價
在安德烈·塔可夫斯基的七部長片中，《鏡子》是將塔氏非線性敘事運用得最為爐火純青的。在宛如夢境的《鏡子》中，導(dǎo)演只保留必要的意象，而并不加以任何解釋說明，同時在影像時序上相互錯位，構(gòu)建出一種類似于“破鏡重圓”的碎片化拼貼敘事，但并非冰冷生硬的排列組合，而是基于以夢為馬的流淌的內(nèi)心感受。電影充滿了導(dǎo)演對時間、歷史、鄉(xiāng)村的個人思考。一系列的情節(jié)表現(xiàn)出從戰(zhàn)前到戰(zhàn)后的感受，并詩意地展示了對自己父母的回憶。（時光網(wǎng)評）
《鏡子》擁有濃重的作者個人印記，這阻礙了一般觀眾理解接受它。觀眾會覺得電影中有著太多的象征或隱喻。影片是導(dǎo)演對自我的超越，對生命本真的展現(xiàn)。其中浸透著安德烈·塔可夫斯基對童年的回憶，但并不是一個簡單的挽歌式的抒情回憶錄，他并不去詳述所經(jīng)歷事件的來龍去脈直接呈現(xiàn)場景，其中還夾雜著新聞影片，影片的時空交錯就此更加令人疑惑，記憶穿透了時間的帷幕在膠片上凝固成永恒。（《俄羅斯文藝》評）
《鏡子》是表現(xiàn)主義與現(xiàn)實主義水乳交融的力證之一。該片是一部高度作者化的詩意電影，從形式到內(nèi)容充滿了導(dǎo)演個人私密的企圖，整個敘事中似乎不那么恰當?shù)募兇鈧€人抒情的語氣讓人感到不悅，且易產(chǎn)生對導(dǎo)演某種程度上妄自尊大的誤解。《鏡子》當中包含了各類的藝術(shù)形式，電視、詩歌、照片、紀錄片、交響樂、文學(xué)書信和油畫，它最大的意義在于創(chuàng)造了以詩意氣氛為本質(zhì)、完全不同于其它藝術(shù)形式的、純粹的電影藝術(shù)。影片也不僅限于童年與母親的回憶，而且由個人、家庭問題擴展到蘇聯(lián)甚至是本世紀的現(xiàn)代史。該片尾旋形的敘事方式也很獨特，三層螺旋結(jié)構(gòu)中還有幾條縱軸線貫穿其中。幾條縱軸線使得影片的螺旋結(jié)構(gòu)不至于擴散，又使故事的發(fā)展具有完整的一貫性，并使復(fù)雜的影像元素得以流暢地串連起來。導(dǎo)演藝術(shù)的修養(yǎng)之高和藝術(shù)電影對精英文化的不懈追求導(dǎo)致了《鏡子》某種程度上的晦澀難解，但即便不能從文本上徹底地讀懂電影，亦不影響影像本身帶給人們巨大的震撼。（《文學(xué)教育評》）
大眾評分
該數(shù)據(jù)截止至2024年1月16日
外部鏈接
參考資料 >
鏡子 (1975)-劇情.1905電影網(wǎng).2018-12-07
鏡子 (1975)-幕后揭秘.時光網(wǎng).2018-12-07
鏡子 (1975)-更多資料.時光網(wǎng).2018-12-07
第十一屆北影節(jié)展映片單出爐，多部4K版經(jīng)典影片亮相.新京報 - 好新聞，無止境.2021-07-15
鏡子 Зеркало (1975).豆瓣電影.2024-01-16