亞歷山大·瓦連季諾維奇·萬(wàn)比洛夫（1937——1972）蘇聯(lián)劇作家。是尼古萊·瓦西里耶維奇·果戈里、契訶夫傳統(tǒng)戲劇的繼承者，又是前蘇聯(lián)戲劇的開拓與創(chuàng)新者。他在蘇聯(lián)當(dāng)代戲劇文學(xué)史上占據(jù)重要地位，形成了頗具影響力的“萬(wàn)比洛夫流派”。
蘇聯(lián)劇作家
他作品中的人物均離現(xiàn)實(shí)生活很近，是“人人心中有，人人筆下皆無(wú)”的杰作。萬(wàn)比洛夫1960 年畢業(yè)于伊爾庫(kù)茨克大學(xué)文史系。大學(xué)畢業(yè)后當(dāng)過(guò)新聞?dòng)浾吆途庉嫞?964年開始發(fā)表劇本。所作劇本《六月的離別》《長(zhǎng)子》《打野鴨》《約會(huì)》等充滿詩(shī)意和浪漫色彩，以對(duì)人物內(nèi)心世界的深刻挖掘，著重表現(xiàn)蘇聯(lián)現(xiàn)代社會(huì)中的道德課題著稱。1972年8月17日在貝加爾湖溺水身亡。
創(chuàng)作特點(diǎn)
萬(wàn)比洛夫戲劇有著明顯的契訶夫戲劇的“日常性”特點(diǎn)，其中最接近契訶夫風(fēng)格的是《去年夏天在丘里木斯克》。他的“寫實(shí)”具有契訶夫式的象征意味。萬(wàn)比洛夫戲劇有著尼古萊·瓦西里耶維奇·果戈里式的怪誕風(fēng)格，給人以智慧，給人以幽默。《打野鴨》某市區(qū)住宅樓里,30歲不到的男人齊洛夫突然收到一男孩受人之托送來(lái)的花圈和挽聯(lián)，似乎是給他送終。哀樂(lè)聲中，齊洛夫開始了自己的6個(gè)回憶，齊洛夫在觀眾面前的精神墮落狀態(tài)漸漸凸顯出來(lái)。人們?cè)詾楹芷匠５囊粋€(gè)人在以后的敘述中漸變復(fù)雜。
《外省軼事》中描述的兩件奇聞，曾使蘇聯(lián)及許多國(guó)家觀眾著迷。所謂奇聞看似極普通：某外省旅館經(jīng)理誤把旅居館中一排字工人當(dāng)成莫斯科來(lái)的要員飽受驚嚇，不惜裝瘋賣傻；一農(nóng)藝師出于同情心，慷慨解囊，不僅不被理解，反遭羞罵。平常的凡人瑣事被“金錢摧殘人性”的立意，讓讀著聯(lián)想起《欽差大臣》的魅力。
藝術(shù)成就
萬(wàn)比洛夫在蘇聯(lián)的知名度很高，被譽(yù)為“敢向阿爾布卓夫、羅佐夫挑戰(zhàn)”的藝術(shù)家。在短暫的創(chuàng)作生涯中，寫出了五個(gè)多幕劇，一個(gè)獨(dú)幕劇和兩個(gè)戲劇小品。他含蓄而深刻地揭示和無(wú)情地剖析，塑造了一系列蘇聯(lián)當(dāng)代青年的典型形象。作品中表現(xiàn)的沖突是人物自身的內(nèi)心沖突。日常生活的瑣事被上升到哲學(xué)意義的高度，發(fā)人深省。
他不僅對(duì)20世紀(jì)70年代的蘇聯(lián)戲劇和文學(xué)產(chǎn)生了重要的影響，直至今天仍被戲劇評(píng)論家津津樂(lè)道。他筆下的主人公都是年輕人，都身處偏僻鄉(xiāng)村，看似平庸卻又不甘于自己的處境，時(shí)時(shí)面臨痛苦的內(nèi)心掙扎，需要做出痛苦的選擇。作者最后往往沒(méi)有替他們做出任何選擇，未了的結(jié)局耐人尋味。他的戲既復(fù)雜又簡(jiǎn)單，異乎尋常的創(chuàng)作被戲劇界稱為“萬(wàn)比洛夫之謎”。
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