《電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學》是2010年文化藝術(shù)出版社出版的圖書。
基本信息
出版社: 文化藝術(shù)出版社; 第1版 (2010年9月1日) 平裝: 347頁
正文語種: 漢語
開本: 16
ISBN: 9787503946608, 7503946601
內(nèi)容簡介
《電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學》內(nèi)容簡介：電影史一種奇妙的藝術(shù)。電影產(chǎn)業(yè)具有激動人心的創(chuàng)意經(jīng)濟特性。電影產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟總量不大，但對社會生活的影響不小。電影的經(jīng)濟規(guī)律和它的藝術(shù)規(guī)律一樣迷人。
《電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學》運用電影學、經(jīng)濟學、管理學、傳播學、哲學、政治學等跨學科的理論，對電影產(chǎn)業(yè)進行了創(chuàng)新性研究，建構(gòu)了一個電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學的理論框架。
媒體推薦
劉藩的《電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學》用經(jīng)濟學理論對電影產(chǎn)業(yè)進行了深刻的解剖，并指出了電影產(chǎn)業(yè)不同于一般產(chǎn)業(yè)的一些藝術(shù)經(jīng)濟學特點。對電影企業(yè)的經(jīng)營而言，該書是一本不可多得的參考著作。
——著名經(jīng)濟學家、中國政法大學教授 劉紀鵬
這些年來劉藩在辦公室里像苦行僧一樣通宵達旦地閱讀寫作，像新聞記者一樣不知疲倦地四處奔波調(diào)研。他掌握了諸多新的理論知識和大量第一手的研究資料，這使他對中國電影產(chǎn)業(yè)的研究既建立在科學的研究方法上，又建立在堅實而豐富的事實基礎(chǔ)上。《電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學》的完成顯示了他“行千里路”的志向、“讀萬卷書”的雄心，以及把電影的產(chǎn)業(yè)研究與電影的學科建設(shè)聯(lián)系起來的學術(shù)抱負。
——中國藝術(shù)研究院院長助理、文化發(fā)展戰(zhàn)略研究中心主任 賈磊磊
《電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學》視野開闊，架構(gòu)合理，資料翔實，系統(tǒng)深入地論述7電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學的各個方面；理論上有國外產(chǎn)業(yè)理論的依托，實踐上既有國內(nèi)最新產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀的調(diào)研分析，也有海外產(chǎn)業(yè)的參照；兼具較大的學術(shù)理論價值和實踐指導意義，特此強力推薦。
——北京大學藝術(shù)學院影視系主任、教授 陳旭光
中國要實現(xiàn)從電影大國到電影強國的轉(zhuǎn)變，有賴于電影理論研究、尤其是電影產(chǎn)業(yè)研究的支持。任重而道遠，寄希望于更多像劉藩這樣的青年學者努力開拓中國電影研究的新局面。
——中國電影藝術(shù)研究中心副主任、中國電影資料館副館長 饒曙光
劉藩執(zhí)著于在絢爛的產(chǎn)業(yè)景觀中，探尋電影價值創(chuàng)造的源泉和風險控制的配方；在枯燥的數(shù)據(jù)背后，《電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學》揭示了電影作為經(jīng)濟產(chǎn)品運行的規(guī)律。
《電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學》是藝術(shù)與傳媒經(jīng)濟領(lǐng)域的突破性研究成果，作者對電影產(chǎn)業(yè)的理解非常深刻。
——中國傳媒大學媒體管理學院院長、教授 李懷亮
要成為好的類型片導演，僅僅了解電影藝術(shù)還不夠，還需要對電影產(chǎn)業(yè)的深刻理解，后者是導演與體制開展合作的基本要求。《電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學》深刻而不深奧，是一個不錯的選擇。——著名導演 寧浩
“墾荒時代”電影產(chǎn)業(yè)的構(gòu)建者們急需思想養(yǎng)分的鼓舞，劉藩的研究成果會對未來中國電影產(chǎn)業(yè)的成型產(chǎn)生深遠的影響。
劉藩是電影產(chǎn)業(yè)研究領(lǐng)域的少壯派，其《電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學》不是一般的書齋電影研究，而是一種“接地氣”的研究，對業(yè)界實踐操作有明顯的借鑒價值。
——上海美術(shù)電影制片廠副廠長 鄭虎
作者簡介
劉藩，1976年生，文學博士，電影學博士后，現(xiàn)任職于中國藝術(shù)研究院。研究領(lǐng)域涉及影視、文化產(chǎn)業(yè)、文化戰(zhàn)略等方面。現(xiàn)為中國電影家協(xié)會理論評論工作委員會委員，國家社科基金決策咨詢項目“我國影視創(chuàng)作生產(chǎn)重大問題研究”(10GJZ001)課題組成員，國家社科基金重大項目“提高我國文化軟實力研究”(08&ZD056)課題組成員，國家財政部項目《中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究報告》編委。
已在《當代電影》、《電影藝術(shù)》等刊物發(fā)表論文30多篇。其中，《當鳳凰涅時——對五家國有電影企業(yè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的調(diào)研報告》獲“第十六屆(2007)中國金雞百花電影節(jié)優(yōu)秀學術(shù)論文一等獎”；《從創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的角度看文化消費與電影市場——尋找增強我國電影國際競爭力的市場路徑》獲“第十五屆(2006)中國金雞百花電影節(jié)優(yōu)秀學術(shù)論文二等獎”；另外有4篇論文被“人大復印資料《影視藝術(shù)》”轉(zhuǎn)載。作為子課題負責人完成了6項省部級或國家級科研項目，多個科研項目所提出的理論觀點和政策建議被相關(guān)決策機構(gòu)所采納。
目錄
序一 中國電影發(fā)展與電影產(chǎn)業(yè)研究
序二 電影理論創(chuàng)新的成功探索
緒論 電影產(chǎn)業(yè)研究的實踐基礎(chǔ)和理論探索
第一節(jié) 我國電影市場化發(fā)展和產(chǎn)業(yè)化改革的歷史沿革
一、計劃模式與市場化探索
二、市場化改革的突破與產(chǎn)業(yè)化發(fā)展
第二節(jié) 我國電影產(chǎn)業(yè)研究概況
第三節(jié) 本書的研究方法、理論基礎(chǔ)和研究框架
一、研究方法、理論基礎(chǔ)和設(shè)想
二、研究框架
第一章 電影產(chǎn)品和電影供需
第一節(jié) 電影產(chǎn)品的多重屬性
一、電影是準公共產(chǎn)品
二、電影是版權(quán)產(chǎn)品
三、電影具有外部性
四、電影在跨國接受中有文化折扣和文化增益
五、電影具有橫向和縱向區(qū)別
六、電影是創(chuàng)意產(chǎn)品，需求不確定，市場風險大
七、電影影響力大，是文化傳媒產(chǎn)業(yè)的核心資源之一
第二節(jié) 電影產(chǎn)品的需求與供給
一、電影產(chǎn)品的需求
二、電影產(chǎn)品的供給
三、電影的差別定價
四、電影供求規(guī)律和資源配置
小結(jié)
第二章 國際電影市場
第一節(jié) 國際電影市場概況
第二節(jié) 美國電影市場
第三節(jié) 亞洲電影大國市場
一、日本電影市場
二、韓國電影市場
三、印度電影市場
第四節(jié) 歐盟電影大國市場
一、法國電影市場
二、英國電影市場
三、德國電影市場
四歐盟27國電影市場
小結(jié)
第三章 中國電影市場
第一節(jié) 我國電影市場概況
第二節(jié) 一級市場：主流院線市場
一、主流院線市場發(fā)展概況
二、主流院線市場的問題和發(fā)展趨勢
第三節(jié) 二級市場：農(nóng)村和主流院線市場之間的過渡性夾層
一、中國電影二級市場的變遷和界定
二、中國電影二級市場經(jīng)營模式分析
三、二級市場開發(fā)的升級模式：一級消費在二級地區(qū)的擴張
四、中國電影二級市場的性質(zhì)和規(guī)模
第四節(jié) 三級市場：以公共文化服務(wù)和產(chǎn)業(yè)開發(fā)模式做大農(nóng)村電影市場
一、文化體制改革、城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)和電影公共文化服務(wù)
二、農(nóng)村電影發(fā)展的模式
三、發(fā)展農(nóng)村電影市場應(yīng)重視農(nóng)民觀影需求
小結(jié)
第四章 電影產(chǎn)業(yè)的價值創(chuàng)造與風險控制
第一節(jié) 電影產(chǎn)業(yè)的價值創(chuàng)造和產(chǎn)業(yè)價值鏈
一、價值創(chuàng)造、價值鏈和全球產(chǎn)業(yè)價值鏈
二、電影作為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的價值創(chuàng)造與電影產(chǎn)業(yè)價值鏈
第二節(jié) 電影產(chǎn)業(yè)的風險和風險控制
一、電影產(chǎn)業(yè)的風險
二、電影產(chǎn)業(yè)的風險控制
第三節(jié) 價值創(chuàng)造、風險控制與電影企業(yè)經(jīng)營模式
小結(jié)
第五章 大電影公司的投融資發(fā)行模式
第一節(jié) 美國六大電影公司的投融資發(fā)行模式
一、六大公司概況和特色
二、六大公司的發(fā)行主導模式
三、六大公司在制片領(lǐng)域的項目開發(fā)和投融資模式
第二節(jié) 中國電影制片發(fā)行業(yè)的現(xiàn)狀和問題
一、中國制片發(fā)行業(yè)現(xiàn)狀
二、中國電影制片發(fā)行業(yè)的資金問題
第三節(jié) 中國電影集團公司制片發(fā)行業(yè)發(fā)展分析
一、中影集團制片發(fā)行概況
二、《建國大業(yè)》的投融資和制作發(fā)行
第四節(jié) 博納影業(yè)制片發(fā)行業(yè)發(fā)展分析
一、保利博納發(fā)行主業(yè)發(fā)展概況
二、向產(chǎn)業(yè)鏈上下游的拓展
第五節(jié) 華夏電影公司制片發(fā)行發(fā)展分析
小結(jié)
第六章 獨立電影公司經(jīng)營模式
第一節(jié) 美國的獨立電影和獨立電影公司
一、美國獨立電影的性質(zhì)和數(shù)量
二、美國獨立電影公司的兩種分類
第二節(jié) 美國代表性獨立電影公司
一、夢工廠
三、獅門娛樂及其他獨立電影公司
第三節(jié) 我國獨立電影公司的運作模式
一、我國獨立制作影片和獨立電影公司的概況
二、北京新畫面影業(yè)公司影業(yè)
四、寧夏電影集團
小結(jié)
第七章 產(chǎn)業(yè)融合與電影產(chǎn)業(yè)鏈整合
第一節(jié) 產(chǎn)業(yè)融合背景下的大電影產(chǎn)業(yè)鏈
一、規(guī)模經(jīng)濟與范圍經(jīng)濟
二、產(chǎn)業(yè)融合論和電影產(chǎn)業(yè)變革
三、電影產(chǎn)業(yè)鏈整合
第二節(jié) 美國大電影公司及其所屬傳媒集團的產(chǎn)業(yè)鏈整合
一、產(chǎn)業(yè)鏈整合的經(jīng)驗
二、產(chǎn)業(yè)鏈整合的教訓
第三節(jié) 中影集團電影產(chǎn)業(yè)鏈整合
一、我國娛樂傳媒業(yè)及電影產(chǎn)業(yè)整合的基礎(chǔ)
二、中影的產(chǎn)業(yè)鏈整合概況及效果
第四節(jié) 上海電影的產(chǎn)業(yè)鏈經(jīng)營
第五節(jié) 華誼兄弟：以混合整合謀綜合發(fā)展
……
第八章 電影國際貿(mào)易與國家文化軟實力
第九章 核心電影人才與相關(guān)產(chǎn)業(yè)機制
第十章 我國電影產(chǎn)業(yè)政策與電影管理
結(jié)語 以深化改革實現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)大發(fā)展
參考文獻
后記
序言
新時期以來，我國陸續(xù)實施了一些電影業(yè)改革政策，但是中國電影真正走上產(chǎn)業(yè)化發(fā)展道路，是在2002年之后。2002年，在黨的“十六大”報告中，中央第一次對“文化產(chǎn)業(yè)”概念做出了正面的闡釋，并提出要積極發(fā)展我國的文化產(chǎn)業(yè)。2003年，廣電總局根據(jù)“十六大”的精神推出了《關(guān)于發(fā)展我國電影產(chǎn)業(yè)的若干意見》，把電影行業(yè)作為一個可以經(jīng)營的文化產(chǎn)業(yè)來界定。這一文件突破了2002年之前對電影的認識，從那以后，“電影產(chǎn)業(yè)”這個概念才開始公開地、理直氣壯地在各種場合被提及和討論，中國電影發(fā)展的產(chǎn)業(yè)化方向由此開始確定。在這一文件之后，廣電總局連續(xù)出臺了多個促進電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策文件。電影產(chǎn)業(yè)化政策的全面推行，降低了準入門檻，大大解放了電影產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)力，活躍了電影創(chuàng)作和電影市場，促成了電影產(chǎn)業(yè)大發(fā)展的局面。這主要體現(xiàn)在這樣幾個方面：
第一，產(chǎn)量突飛猛進，從產(chǎn)量上看我國已經(jīng)成為世界第三大電影國家。第二，國產(chǎn)電影票房多年超過進口電影票房，整體票房已經(jīng)連續(xù)多年高速增長且形成了穩(wěn)定的增長態(tài)勢。第三，影院和銀幕數(shù)量增長迅速，形成了新一輪影院建設(shè)熱潮，為電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展奠定了堅實基礎(chǔ)。第四，國有電影單位體制改革已經(jīng)看到明顯成效。從中國電影集團公司、上海電影等眾多國有單位改制的情況看，產(chǎn)業(yè)化改革在塑造有競爭力的市場主體方面已經(jīng)獲得了顯著的成效。第五，國有單位對電影的壟斷經(jīng)營被打破，業(yè)外資金進入電影業(yè)的積極性空前提高，多種性質(zhì)的市場主體良性競爭的市場格局基本形成。第六，電影產(chǎn)業(yè)良好的內(nèi)循環(huán)促進了國產(chǎn)電影的海外輸出，我國電影不但國際獲獎明顯增加，而且在國際市場的份額也獲得了大幅提升。
電影產(chǎn)業(yè)化政策實施以來，我國電影產(chǎn)業(yè)取得了長足的發(fā)展，但是我們絕不能因此就盲目樂觀，必須始終保持冷靜的頭腦。因為我國與其他電影強國特別是美國的差距仍然相當懸殊。而且，我們拿電影產(chǎn)業(yè)同國內(nèi)其他產(chǎn)業(yè)相比的話，也常常會感到汗顏。差距的存在，提示我們必須正視并思考中國電影產(chǎn)業(yè)的科學、可持續(xù)發(fā)展的問題。王國維曾經(jīng)提出“三重境界”之說，現(xiàn)在的中國電影正處于“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的第二重境界。我們要迅速縮小與世界電影強國之間的差距，讓電影為提高國家文化軟實力做出實質(zhì)性的貢獻，必須在這第二重境界中堅持不懈地努力追求。在此過程中，制約我國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的因素還有很多，其中之一是電影創(chuàng)作者、經(jīng)營管理者的產(chǎn)業(yè)理念不夠徹底，創(chuàng)作和市場行為中不符合產(chǎn)業(yè)規(guī)律的現(xiàn)象還比較多。我國部分電影導演的創(chuàng)作偏離市場和觀眾，是因為他們所接受的電影教育是非市場化的。與之相似，電影實踐中違反產(chǎn)業(yè)規(guī)律的行為也與一線操作者在電影產(chǎn)業(yè)理論修養(yǎng)方面的欠缺緊密相關(guān)。
后記
早在1993年，我國就開始了電影的市場化改革，但改革的效果并不理想。在世紀之交前后的幾年，我國的電影業(yè)陷入了谷底，各項指標都跌到了慘不忍睹的水準。行業(yè)的危機和國家的文化發(fā)展戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型共同推動了電影業(yè)的產(chǎn)業(yè)化改革。從2002年“十六大？之后，我國陸續(xù)出臺了多項產(chǎn)業(yè)政策，推動電影產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)了較長時期的高速增長。由此，電影產(chǎn)業(yè)的研究成為電影學領(lǐng)域的新問題，成為文化產(chǎn)業(yè)的熱點問題。國家制定產(chǎn)業(yè)政策需要理論依據(jù)、業(yè)界經(jīng)營電影企業(yè)需要理論指導、學界研究電影需要理論結(jié)合實踐并實現(xiàn)理論創(chuàng)新。但是，由于電影領(lǐng)域多數(shù)的研究者所擅長的是歷史研究、技法創(chuàng)作研究、文化美學研究、理論批評研究，且電影產(chǎn)業(yè)的研究需要親臨實踐的“貼地飛行”，所以電影產(chǎn)業(yè)的研究雖然是多方關(guān)注的熱點領(lǐng)域，但理論的創(chuàng)新和建構(gòu)卻少見厚重成果。在這樣的實踐和理論的背景下，我從2006年博士畢業(yè)之后開始了電影產(chǎn)業(yè)的研究。
參考資料 >