陳旭光，男，博士，北京大學藝術學院教授，博士研究生指導導師。
人物經歷
教育經歷
工作經歷
1987-1991，浙江麗水學院任教。
1997-至今，北京大學藝術學系任教，任職講師。
1999-2003，任職副教授。
2004年，任職教授。
主要成就
科研成就
研究方向
主要研究方向為藝術理論、當代文化藝術思潮、影視文化、中外電影史等。
研究課題
1、中國中央電視臺研究室研究項目《電視綜藝節目研究》。
2、國家社會科學基金項目2004年立項課題"中國詩學理論發展史",撰寫二十世紀30年代，40年代部分。
3、《宗白華藝術思想研究》。北京大學韓靜遠先生哲學獎教金。
4、《世界電影史教程》,高教出版社“高等教育百門精品課程教材建設計劃”。
學術著作
《中國當代散文報告文學發展史》（與佘樹森合著），北京大學出版社有限公司，1996年。
《中西詩學的會通--20世紀中國現代主義詩學研究》，北京大學出版社，2002年。
《秩序的生長》（與譚五昌合著），陜西人民教育出版社，2002年。
《藝術之維》，河北教育出版社有限責任公司，2004年。
《當代中國影視文化研究》，北京大學出版社，2004年。
《藝術為什么》，中國人民大學出版社，2004年。
《影視文化學》，北京大學出版社有限公司（即出）。
《影視藝術概論》，北京大學出版社（即出）。
《電影文化思維》生活·讀書·新知三聯書店。
參編著作
《〈廢都〉滋味》，河南人民出版社，1993年。
《徐志摩名作欣賞》（謝冕主編），中國和平出版社，1993年6月。
《戴望舒名作欣賞》（孫玉石主編），中國和平出版社，1993年6月。
《變故：稚夫詩歌的閱讀活動》，中國文聯出版社，2001年7月。
《人文學科導論》（葉朗主編），高教社，即出。
《大學素質教育研究》（趙存生主編），北京大學出版社有限公司，即出。
主編著作
《快餐館里的冷風景--后現代詩歌詩論選》，北京大學出版社，1994年2月。
《改革20年焦點論爭藝術卷》，廣州出版社，1998年11月。
《改革20年焦點論爭文學卷》（與孔慶東合作），廣州出版社，1998年11月。
《中華今文觀止》（十卷，與趙祖謨合作），中國社會出版社，2000年1月。
《中國新詩三百首》（合作編選），中國青年出版社，2000年1月版。
《新詩界》，文化藝術出版社有限公司，2001年卷，2002年卷。
《語文大視野高中一年級卷》，山西人民出版社，2001年7月。
《電影經典：文化形象與心靈歷史》叢書。此套大型叢書分意大利、日本、美國、中國、德國、英國、法國、俄蘇、以及波蘭、瑞典、西班牙合卷等共九卷，對外經濟貿易大學出版社，2004-2005年。
《電影藝術導論》（副主編及第十一章的寫作），中國計劃出版社，2003年8月。
翻譯著作
《世界電影史》（與何一薇合譯），北京大學出版社有限公司，2004年。
學術論文
《走向語言本體的詩歌美學》《學術月刊》1991年7期。
《"新寫實小說"的終結》《文藝評論》1994年1期。
《第三代詩歌與后現代主義》《當代作家評論》1994年1期。
《"朦朧詩后"詩歌的后現代轉型》《天津文學》1993年10期。
《九十年代與先鋒詩歌的"后抒情"話語轉型》《當代文壇》1996年4期。
《我們這個時代的文化轉型與抒情話語》《藝術廣角》1996年6期。
《論初期白話詩的寓言形態及其文化象征意義》《中國文化研究》1997年2期。
《知識分子寫作：文化轉型年代的思與詩》《大家》1997年4期。
《現代詩學：理論建設與批評實踐》《當代文壇》1997年5期。
《〈現代〉雜志的現代性追求與中國新詩的現代化動向》《文藝理論研究》1998年1期。
《嚴肅時代的自覺：40年代現代主義詩潮對象征主義的反思超越》《文學評論》1998年2期。
《重讀〈現代〉雜志兼論"現代派"的詩學思想》《北京大學學報》1998年5期。
《現代主義四論》《藝術廣角》1998年2期。
《先鋒的使命與意義》《詩探索》1998年2期。
《論當代散文的"文體革命"》《徐州師范大學學報》1998年3期。
《中西詩學從對立走向融合》《北京大學學報》2000年5期。
《文化轉型年代的思與詩》《藝術廣角》2000年4期。
《走向中國新詩的現代化》《學術界》2000年6期。
《現代主義：闡釋世界的一種模式》《藝術廣角》2000年5期。
《多元文化交匯的動人景觀》《當代電視》2000年9期。
《論電視綜藝節目的多元文化定位》《中國電視》2000年11期。
《電影文化批評：反思與構想》《電影藝術》2001年2期。
《"純詩"的偏至與文藝的啟蒙》《文藝理論研究》2001年1期。
《二十世紀中國新詩中的現代主義》《文藝研究》2001年2期。
《〈現代〉雜志與中國現代都市詩的發生》《浙江學刊》2001年1期。
《電視綜藝節目的現狀與對策》《當代電視》2001年4月號。
《一種現代寫意電影--論王家衛電影的寫意性兼及中國電影的民族化/現代化問題》《當代電影》2001年3期
《電視綜藝節目：歷史和本體特性》《中國電視》2001年11期。
《論中國電影的全球化、現代化、民族化問題》《藝術廣角》2002年2期。
《悖論與選擇--全球化語境中華語電影民族化/現代化問題之省思》《電影藝術》2002年1期，收入《全球化與中國影視的命運》（第一屆中國影視高層論壇論文集），中國傳媒大學出版社，2002年。
《概念界定、現狀危機、特性與對策--電視綜藝節目散論》《電視藝術》，2002年2期。
《主體意識、“現代性”反思、記實的“表現”和“抽象”》《當代電影》，2002年1期。
《現代主義：名稱、含義和性質》《學術研究》，2002年2期。
《“中間人心態”、“純詩”立場與“現代價值觀念”——論現代派詩人群體的思想特色與文化心態》《社會科學》2002年7期。
《精神皈依、自我超越與語言的自覺——謝飛影片《益西卓瑪》讀解》《藝術廣角》，2002年4期。同時載于《沉靜之河：謝飛研究文集》，中國電影出版社，2003年1月。
《主體意識、“現代性”反思、紀實的“表現”與“抽象”》《當代電影》2002年1期。
《現代主義：名稱、含義與性質》《學術研究》2002年1期。
《西方現代主義的傳入和新文學的期待視野》《文學評論》叢刊第5卷第1期，南京大學出版社，2002年7月。
《試論藝術學的對象、方法和體系》《海南師院學報》2002年5期。
《高校影視教育：挑戰與使命》《當代電視》2002年10月。
《不斷重臨的起點——論五代后新生代導演的現實境況、精神歷程與“電影策”》，收入《沖突●和諧：全球化與亞洲影視》（第二屆中國影視高層論壇論文），復旦大學出版社，2003年8月。同時載于《多元語境中的新生代電影》（論文集），學林出版社，2003年5月。
《“影響的焦慮”之偏離、自我的超越及其限度》《當代電影》2003年2期。
《文化轉型中的第六代導演》《北大講座》(三),北大出版社,2003年5月。
《第六代導演：“現代性”危機與青年身份焦慮》《藝術廣角》2003年2期，轉載于《犀銳》(一)，天津社會科學出版社,2003年4月。
《試論現代藝術與后現代藝術的理論挑戰》《浙江社會科學》，2003年6期。同時載于《今日中國美術》、北京出版社、北京美術攝影出版社，2002年2月出版。
《電影分級制不僅僅是電影分級制》《現代藝術》，2003年5月號。
《峰回路轉悲喜交集》《當代電視》，2003年9月號。
《永遠的哈姆萊特——一類中國現代知識分子的矛盾心態和思想特色》《海南師范學院學報》，2003年2期。
《世紀之交的文化藝術轉型：趨勢與表征》《海南師范學院學報》，2003年5期。同時載于《影視文化前沿》,中國傳媒大學出版社，2004年。
《論第四代導演與現代性問題》《北京大學學報》，2004年1期。同時載《與共和國一起成長——中國電影導演系列研究文集》，中國電影出版社,2003年6月。
《“家”的寓言與“鐵屋子”的故事》《北大講座》(五),北京大學出版社有限公司，2004。
《<電影傳奇>隨感錄》《電視研究》，2004年7期。
《試論當代藝術研究方法的“文化研究轉向”》《藝術學》第1卷第1輯，學林出版社，2004年。
《論第六代電影的青年文化性》《北京電影學院學報》，2004年3期。
主要譯文
1、《超越后現代主義》《文論報》，1994.4.25。
2、《現代主義與戴望舒的詩歌創作》《詩探索》，1996年3期。
3、《論張藝謀的"點金之術"》《電影藝術》，1998年2期。
4、《歷史、編史工作和電影史》《北京電影學院學報》，2001年2期。
5、《政治現代主義：戈達爾、大島渚……》《電影藝術》，2001年3期。
6、《電影史：怎么樣和為什么？--論電影史構架與協作的三條原則》《北京電影學院學報》，2001年3期，收入《電影史學新視野》，學林出版社，2002年10月。
7、《回到震撼人心的影像》《世界電影》，2001年4期。
8、《20年代：記錄長片的崛起和"城市交響曲"》《記錄影視》，2001年3期。
9、《1930-1945：左派電影與記錄電影》《記錄電影》，2001年4期。
10、《戰時的紀錄片：1930-1945》《紀錄影視》，2002年1期。
11、《論巴西新電影運動》《世界電影》，2002年1期。
12、《第三世界的“政治電影”拍制：古巴、智利、阿根廷》《世界電影》2002年第6期。
13、《七十年代后的西方藝術電影》《電影藝術》，2003年3期。
14、《論二十一世紀初期電影藝術的命運》（合譯），《世界電影》，2004年1期。
媒體專訪
2013年01月29日，北京大學電影系主任陳旭光接受了中國藝術網的專訪，當記者問到，為觀眾營造出身臨其境的感觀體驗是什么的時候，陳主任說：“對于大制作電影投入的資源眾多，全球票房的高收益也多來自于大制作電影。這說明大制作電影對觀眾的影響力體現得最為明顯。”
中小電影是我國電影產業中最主要的生產類別，是保證我國電影市場文化多樣性的重要體現，同時也是培育電影人才力量的“操練場”。因此，它的常規生產和高端再生產，將會帶動中國電影未來發展的新格局。
教學成就
主講課程
開設主要課程有《影視鑒賞》《電影史專題》《美學藝術學名著精讀》《當代文化與藝術研究專題》《藝術概論》《影視藝術概論》《影視學專題》。
社會活動
中國高教影視學會理事。
中國高校影視教育委員會秘書長，常務理事。
中國電視家協會高校藝術委員會理事。
《詩探索》雜志編委、常務編輯。
第六、七、八、九、十、十一屆北京大學生電影節特邀評委。
獲得榮譽
參考資料 >