《哥斯拉大戰基多拉國王》是由大森一樹擔任導演、編劇，原田貴和子、薩摩劍八郎、山村聰、Yasunori Yuge擔任主演的動作劇情科幻類型電影。該片于1991年12月14日在日本上映。主要講述了時光機器載著來自23世紀的三位代表來到20世紀末的日本，他們的任務是防止日本在下個世紀因為哥斯拉而亡國，卻出現了人類新的威脅—王者基多拉國王。
劇情簡介
《哥斯拉vs碧奧蘭蒂》事件的三年后，即1992年7月，關東地區上空突然現出一架巨大的不明飛行物（UFO）。不久之后，UFO在富士山麓降落，出現了自稱為23世紀地球聯邦機構使者的威爾遜、格倫奇科和艾美·卡諾。他們提出稱哥斯拉將在2204年消滅日本，基于作家寺澤健一郎在《哥斯拉的誕生》一書中提到的一個假設，即“生活在拉哥斯島上的恐龍，在1954年的比基尼環礁核試驗中因核爆炸而變異成哥斯拉”，他們提出一項計劃，旨在“在恐龍遭受核實驗之前將其轉移到其他地方，徹底消除哥斯拉的存在”。日本政府接受了這一提案，并由寺澤、來自國立超科學研究中心的成員三枝未希、古生物學家真崎洋典、未來人艾美和機器人M11一同搭乘時光機“KIDS”進行一次時光旅行，回到了1944年，時值第二次世界大戰的馬紹爾群島拉戈斯島。
在那里，團隊們目睹了一只名為哥斯拉龍屬的恐龍。哥斯拉龍襲擊了侵犯其領土的美國軍隊，最終拯救了由新堂靖明率領的日本軍拉哥斯島守備隊，但哥斯拉龍卻因艦炮轟擊中受傷而倒下。新堂等人撤退后，寺澤等人使用物質傳送裝置將奄奄一息的哥斯拉龍轉送到了白令海，讓其遠離日后核子試爆造成的放射性污染。自此，曾經沉睡在日本海的哥斯拉消失了，但當眾人回到1992年的日本后，卻看見了此時正在大肆破壞福岡市的三頭巨大怪獸“王者基多拉”的身影。
實質，23世紀的日本已經發展成超級大國，超越美國、蘇聯和中國，甚至買下了整個南美洲和非洲，以壓倒性的軍事和經濟實力主導全球。其中政府的組織成員如威爾遜等人，致力于糾正這種國力差距，計劃利用可控制的怪獸基多拉威脅20世紀的日本，以削弱23世紀的日本實力。基多拉最終摧毀了福岡縣周邊地區。與此同時，深受祖國慘況影響的艾美對威爾遜等人的計劃產生質疑，開始與寺澤等人合作。
在這危機面前，曾被哥斯拉龍屬拯救而保住一命的帝洋集團總裁新堂，為了復活哥斯拉，計劃派遣核子動力潛艇“武藏二號”前往白令海。期間，未希透過心靈感應察覺到白令海有一個不同于哥斯拉龍的巨大影子。原來，哥斯拉龍受到偶然沉沒的蘇聯核潛艇核燃料的影響，已經變異成哥斯拉。復活的哥斯拉擊沉了武藏二號號，吸收了其核能量變得更加強大，然后登陸日本，在北海道的荒野與王者基多拉對峙。新堂喃喃自語著：“它將再次為我們戰斗......”哥斯拉與威爾遜操控的基多拉進行激烈的戰斗，但當艾美摧毀了基多拉的控制裝置后，情勢逆轉，哥斯拉將基多拉沉入鄂霍次克海，同時摧毀了威爾遜的UFO。然而，哥斯拉卻面向日本，首先摧毀札幌，并再次破壞東京，哥斯拉在接近帝洋集團總部大樓時發現孤獨的新堂。哥斯拉在一瞬間沉默，然后大聲咆哮，同時摧毀了整座大樓，包括新堂。
為了拯救日本免受哥斯拉的威脅，寺澤等人提出了一個計劃，使用23世紀的技術再生王者基多拉，讓其再次與哥斯拉對戰。為了實現這一計劃，艾美承諾返回未來后離開現代。盡管在哥斯拉的破壞下，23世紀的日本變得極為貧困，但在鄂霍次克海，基多拉仍然保留著微弱的生命力。最終，透過時空超越再生的機械基多拉現身。機械基多拉透過束攻擊哥斯拉，但這被證明是無效的。哥斯吉則通過不懈地用其原子吐息攻擊基多拉，然多拉發則射鉗子來約束哥斯拉。基多拉將最終哥斯吉帶離日本，但哥斯拉從束縛中掙脫，使兩者一同墜入海中。
艾美最后與M-11返回未來，但在離去之前告訴寺澤自己是他的后代。在海底，哥斯拉醒來，對著機械王者基多拉的殘骸咆哮后，隨后游走而去。
角色簡介
影片制作
前期制作
《哥斯拉vs王者基多拉》由大森一樹負責編劇與執導，特技總監由川北纮一擔任。田中友幸仍被列為制片，但由于身體健康原因，實際工作重心逐漸轉向了制片人富山省吾。在前作中實際負責哥斯拉造型工作的小林知己，在本作中首次正式獲得了制作設計師的一職。
1990年，由于前作《哥斯拉vs碧奧蘭蒂》的票房表現不佳，原本打算以摩斯拉為主角的《摩斯拉VS巴岡》被提出。然而，東寶高層認為哥斯拉更有望取得好成績，因此決定讓在昭和哥斯拉系列中最受兒童喜愛的怪獸之一，也是在兒童問卷調查中被要求最多的王者基多拉登場。在電影早期的規劃中，曾有將敵人設定為外星人而非未來人的方案，但制片富山省吾表示由于缺乏現實感，最終選擇了未來人。大森表示，未來人的設定受到了電影《地球防衛軍》中X星人的啟發。
由于大森認為在前作中擔任導演一職，并認為自己已經在作品中表達了對哥斯拉的情感，因此一開始對續集的邀約感到困擾。在考慮了能夠展開的新情節后，他決定描繪哥斯拉誕生的秘密。此外，根據DVD中大森的評論，23世紀日本的繁榮和一家公司擁有核潛艇等情節，反映當時正值經濟泡沫的日本，會擴張到何種程度的不確定性和警示。大森表示，時光旅行的元素是在前作上映時，田中友幸指出在隔壁戲院上映的《回到未來2》表現較好的情況下產生的。東寶株式會社制片人田中文雄在過去也曾提出過類似的企劃，但由于田中堅信時間旅行不屬于科幻主題，因此將其拒絕。田中文雄表示，大概是因為田中當時的狀況較差，所以才通過了本部電影的企劃。
據川北表示，王者基多拉襲擊天神的場景是對1958年電影《空中大怪獸拉頓》中天神襲擊場景的致敬。在劇情中的臨時標題是《基多拉VS哥斯拉（暫定）》，而在劇本中的標題呼叫部分則寫為《哥斯拉3》。
選角
本作主角以中川安奈為首，主要演員包括前作配角豐原功補、佐佐木勝彥及原田貴和子、小高惠美則再次出演繼前作登場的三枝未希。未來人和機器人的反派角色由外國演員查克·威爾遜、理查德·伯杰、羅伯特·斯科特（演員）等人演出。 此外，第一次參與該系列的西岡徳馬和小林昭二也首次出演哥斯拉系列。而東寶特攝電影的代表人物土屋嘉男在《杰索拉·加尼美·卡美巴 決戰！南海大怪獸》之后時隔21年再度參演，佐原健二則時隔16年自《機械哥斯拉的逆襲》之后再度出演。
土屋表示自己原本已經遠離哥斯拉，但被大森說服參演作為系列的巔峰之作。大森表示，由于土屋熱愛特攝電影，拍攝現場非常有趣，他本人和周圍的人都感到輕松。
據大森表示，最初就有意向使用與哥斯拉系列有淵源的演員，富山和大森作為東寶株式會社特攝的粉絲對土屋的出現感到高興，但田中友幸和東寶上層則出于意識要徹底改變東寶特攝的形象，對此表示不滿。其他演員包括17年來首次出演首相角色的山村聰。常駐演員上田耕一扮演了曾在軍人時期目擊到恐龍的居酒屋老板等各種角色，此外，還有15年來首次參演東寶特攝電影的演員，包括黑部進、時任三郎、肯特·吉爾伯特、 丹尼爾·卡爾、哥斯拉迷的森末慎二和風見慎吾等都在主要角色中客串出演。在新宿的戰斗中，與自衛隊一起從大樓頂上拍攝的一些電視工作人員，是拍攝本作幕后制作紀錄片的工作人員。
特攝
本作品強調特攝部分，怪獸的出場時間比傳統作品更長。而本篇和特攝相互意識的場面也是其特點之一。大森表示在前作中，他使用了與普通電影相同的一鏡到底的拍攝方式，但由于這樣的方式在特技方面并不適用，因此在這部作品中，他有意使用變焦鏡鏡頭、有意識地移動攝影機等手法，以接近特攝場景的效果。在拍攝方面使用了70毫米膠片的移動遮罩合成和高清合成。合成場景包括主要劇情有70個鏡頭，特技部分有200個以上的鏡頭。在新宿戰的場景中，通過前投影將戰斗的哥斯拉和機械基多拉與前景的記者合成在一起。
特攝部分于5月10日開始工作、并在東寶株式會社第9號棚拍攝新宿副都心、福岡市、札幌、網走市等場景和道具的微縮模型，前作中，由于川北的意圖是要隱藏操演的鋼索，因此戰斗場景主要以夜晚為主，但在這部作品中由于大森的要求，白天的戰斗成為主流。唯一的夜間場景是哥斯拉襲擊札幌的一幕。
前作《哥斯拉vs碧奧蘭蒂》的哥斯拉套裝在本作中再度使用，雖然經過輕微的修改。原始套裝用于陸地和全身鏡頭，頭部變得更寬更扁平，身體則被分為兩半。上半身在哥斯拉從海中出現并在角色首次與王者基多拉戰斗的特寫鏡頭中使用。之前用于海上場景的則套裝經過修改，使肩膀更加圓潤，胸部、臉部更加突出，并在大部分電影中的哥斯拉場景中使用 。
重新設計的基多拉采用比其前作更先進的電線操控傀儡技術，川北設計了“哥斯拉龍屬”作為比哥斯拉本身更貼近古生物學的恐龍造型，這是向有志于執導自己的哥斯拉電影的美國制片人致敬，并希望使怪獸更加真實。大森的初稿指定成為哥斯拉龍是一只霸王龍，盡管這一點被生物設計師西川伸司拒絕，他表示他“不能接受一只暴龍能成為哥斯拉”。最終的套裝結合了暴龍和哥斯拉的特征，而在轟炸場景中使用了真正的章魚血。由于哥斯拉龍的手臂比哥斯拉的要小得多，套裝演員福田亙必須通過戲服內的杠桿來操作它們。生物的呼喚聲則利用大映公司的怪獸角色卡美拉的呼喚聲。
音樂
本作原接續前兩部作品的慣例，邀請廣受歡迎的作曲家再次負責音樂，但出于“超越最著名的主題曲是困難的”的意愿，伊福部昭時隔16年自《機械哥斯拉的逆襲》以來再次擔任音樂制作，伊福部在此期間兩次因身體原因拒絕了關于哥斯拉電影音樂的請求，但因為這是第三次提出，遵循“三請不止”的原則，他最終接受了。
除了哥斯拉的主題曲被強調之外，伊福部還親自編排并重新使用了基于《宇宙大戰爭》《金剛對哥斯拉》和《怪獸總進擊》中使用的旋律。伊福部表示，由于已經過去了幾十年，他考慮全面改變哥斯拉和王者基多拉的主題，但從朋友口中聽說“（請伊福部）可能是在尋找相似的音樂”，因此決定以過去的主題為中心進行重新編排。所謂的“哥斯拉主題曲”本來并不是關于哥斯拉的主題曲，但由于哥斯拉音樂的知名度很高，因此從本作品開始被用作更明確的主題曲。 異常的是，在戰機追逐基多拉的場景中，與前作一樣，從專輯《OSTINATO》中藉用了“ラドン追せよ” ，但這是因為導演的意圖是以自衛隊為主體的場景，而伊福部已經為基多拉準備了主題，因此沒有時間重新創作。伊福部表示，由于當時的自衛隊在海灣戰爭中參戰等原因，感到勇氣不足，因此他對是否應該做進行了思考。
此外，作為接受條件，伊福部要求采用當時已經廢棄的“在攝影棚放映膠片時錄制音訊”的方法，進行了非常繁瑣的錄音工作，包括租借大型舞臺以重新進行管弦樂團的錄音。由于當時在東寶影城內沒有進行音樂錄音的經驗，設備和設施已經被處理掉，因此必須從零開始準備設備和設施。管弦樂團在這方面一開始感到困惑，因為與音樂會不同，他們必須要發出骯臟的聲音等，但逐漸地，他們開始為畫面帶來有力的演奏，特別是在艾美告別的音樂中，長笛和豎琴加入更多的表情，伊福部評論說道：“藥物效果太好”（が效きすぎた）。伊福部表示，他參與了5天的配音工作，大森表示這是他第一次與音樂家一起進行配音。
在開頭的東寶標志中，插入了由鋼琴和定音鼓組成的減七和弦的激烈樂曲。伊福部表示，雖然接下來的海底場景是寧靜的場景，但考慮到安靜的引子會導致前半部變得遲鈍，而且由于這也是東寶株式會社成立60周年，所以選擇了一個有活力的開始。伊福部考慮在未來人的主題中使用合成器，但由于在此之前為電影《土俗の亂聲》擔任配樂時，將合成器與管弦樂隊結合在一起并不成功，因此在本作中沒有使用合成器，而是使用了三種聲學樂器：“鋼琴、顫音琴和小號”的無調音樂。艾美的主題使用豎琴等古典樂器，呈現出原聲的效果。
在哥斯拉掃蕩軍隊的場景中，伊福部認為對于與戲劇相適應的音樂來說節奏太慢，但得到了曾在太平洋戰爭中服役的人的好評。在哥斯拉和新堂對峙的場面中，伊福部認為新堂從站起來開始，音樂就開始了，因此對于大森的設想，即從哥斯拉接近的場景開始音樂，他表示“因為這是人類的音樂，所以即使應用于怪獸也是不行的””而反對了。最終，由于新堂是哥斯拉想像中的形象，他同意透過降低音量的方式來達成。
演職員表
演員表
職員表
制作發行
上映信息
《哥斯拉vs王者基多拉》的DVD版本于1998年由三星影業作為與《哥斯拉vs摩斯拉》的單碟雙影片套裝在美國發行。影像呈現全畫幅（1.33:1），聲音為英語（2.0）。并未提供字幕。附帶的特典包括《哥斯拉vs王者基多拉》和《哥斯拉Vs摩斯拉》的預告片。
索尼藍光版本于2014年5月6日發行，影像采用MPEG-4 AVC（1.85:1），音軌提供日語和英語，附帶的特典包括具有英文字幕的劇場預告片和三段高清預告片。
主創公司
票房
在日本，該電影售出約270萬張電影票，總票房為14.5億日元。
榮譽獎項
作品評價
影片評價
在爛番茄上，《哥斯拉vs王者基多拉》根據9條評論，獲得56%的贊同率，平均評分為4.8/10。Beyond Hollywood的約瑟夫·薩維茨基表示：“這部濃縮廣受歡迎怪獸系列的新作品，是一次令人失望和存在缺陷的努力，不值得使用‘哥斯拉’這個名字。”電影歷史學家和評論家大衛·卡拉特（David Kalat）寫道：“盡管存在缺陷、不合邏輯、演員陣容眾多，但《哥斯拉vs王者基多拉》充滿了想法，其豐富的視覺創新，真正的樂趣精神以及有史以來最復雜的情感塑造之一。
大眾評分
截至2024年1月16日
參考資料 >
哥斯拉VS王者基多拉的演職員.豆瓣電影.2024-01-16