洛特雷阿蒙（Comte de Lautréamont），原名伊齊多爾·呂西安·迪卡斯（Isidore Lucien Ducasse），1846年出生，法國詩人。洛特雷阿蒙出生于烏拉圭首都蒙得維的亞，他的童年是在處于戰(zhàn)亂之中的烏拉圭度過的，他的父母都是法國移民。1859年他被送回法國讀書，幾年后進(jìn)入波城中學(xué)，在校成績優(yōu)異。他當(dāng)時的好友說：“他是一個神經(jīng)質(zhì)的人，患有嚴(yán)重的偏頭痛。”畢業(yè)后他曾短暫返回烏拉圭，3個月后重回法國巴黎，在巴黎的一家旅館內(nèi)開始其文學(xué)創(chuàng)作。他是一個循規(guī)蹈矩的人，很少出門，他在寫給出版商的信中說：“我一天之內(nèi)的任何時候都呆在我自己的房間里。”他的旅館房東回憶，他常常在夜晚邊彈鋼琴邊寫作，這使其他旅客頭痛無比。”
主要作品
這是一個患了深度語言妄癥的病態(tài)狂人；這是一個默默無聞卻被超現(xiàn)實主義奉為先驅(qū)的怪異神魔；這還是一位被安德烈·紀(jì)德慧眼視為“明日文學(xué)大師”的文字開掘者；他實際上是一個早夭的天才。他以數(shù)量不多、具有罕見的復(fù)雜性和極端性的文字向人們展示了一個患了深度語言譫妄癥的病態(tài)狂人，長時間默默無聞卻被超現(xiàn)實主義作家奉為先驅(qū)的怪異神魔，作品包括《馬爾多羅之歌》（Les Chants de Maldoror）、斷篇《詩一》、《詩二》等。
在長篇散文詩《馬爾多羅之歌》里，出現(xiàn)了185種動物的名稱及其變形和嗜血的文字描述，作品以驚人的破壞力對文學(xué)進(jìn)行了顛覆性的嘗試。二十世紀(jì)的超現(xiàn)實主義流派受其啟發(fā)，并將其視作超現(xiàn)實主義的授精人。《馬爾多羅之歌》這部在內(nèi)容上以“惡”為主題，反人類、反倫理，并充斥了瀆神的反叛，在寫作手法上敢于對以往一切文學(xué)模式進(jìn)行改造，對一切傳統(tǒng)臼進(jìn)行革命的“詩歌”改造，留給了后人廣闊的評論空間和解讀角度。
在1869年的法國文壇，還沒有人意識到福樓拜的《情感教育》和洛特雷阿蒙的《馬爾多羅之歌》的同時問世，是多么重大的事件。一年之后——1870年11月24日，詩人莫名其妙地離去，據(jù)猜測是死于暗殺或者吸毒。
片段摘錄
代表作《馬爾多羅之歌》片段摘錄（車槿山譯）：
1.愿大膽、一時變得和這本讀物一樣兇猛的讀者不迷失方向，找到偏僻的險路，穿過荒涼的沼澤——這些陰森的、浸透毒汁的篇章；因為，如果他在閱讀中疑神疑鬼，邏輯不嚴(yán)密，思想不集中，書中散發(fā)的致命煙霧就會遮蔽他的靈魂，仿佛水淹沒糖。大家都讀下文，這沒必要，只有少數(shù)人能平安地品嘗這只苦果。因此，膽小鬼，在更深的進(jìn)入這片未勘探的原野前，腳跟向后轉(zhuǎn)，別向前。仔細(xì)聽我說：腳跟向后轉(zhuǎn)，別向前，如同一個兒子的目光恭敬地避開母親威嚴(yán)的面孔。———— 第一支歌，節(jié)一，首段。
2.有人寫作是為了尋求喝彩，他們的心靈憑空想象或天生具有高貴的品格。我卻用我的才華描述殘酷的樂趣！———— 第一支歌，節(jié)四，首段。
3.不：我知道我將徹底毀滅。再說，我也沒什么寬恕可指望。誰打開了我墓室的門？我說過任何人都不準(zhǔn)進(jìn)來。不論你是誰，請離開吧；但是如果你以為在我鬣狗科般的面孔上（盡管狗比我美麗，比我迷人，我仍用這個比喻）發(fā)現(xiàn)了痛苦或恐懼的跡象，那就清醒過來吧：讓他走進(jìn)我。———— 第一支歌，節(jié)十，首段。
4.掘墓人，凝視城市的廢墟很美，但凝視人類的廢墟更美！———— 第一支歌，節(jié)十二，尾段。
5.他美得像福特猛禽爪子的收縮，還像后頸部軟組織傷口中隱隱約約的肌肉運動，更像那總是由被捉的動物重新張開、可以獨自不停的夾住嚙齒動物、甚至藏在麥秸里也能運轉(zhuǎn)的永恒捕鼠器，尤其像一臺縫紉機(jī)和一把雨傘在解剖臺上相遇！
參考資料 >