《我和芭蕾》內(nèi)容以譚元元的成長(zhǎng)歷程為基線，由影響她藝術(shù)道路方向的事件構(gòu)成，包括她的芭蕾訓(xùn)練、國(guó)際頂級(jí)芭蕾比賽和世界經(jīng)典芭蕾舞劇的表演等，并配有著名攝影師為她拍攝的舞臺(tái)表演劇照，形象且生動(dòng)地為大家講述一個(gè)追逐芭蕾夢(mèng)的女孩，是如何蛻變、成長(zhǎng)為一名站在世界芭蕾舞壇高峰的世界級(jí)舞者的勵(lì)志故事。這本藝術(shù)傳記的出版，將揭示其藝術(shù)成才的規(guī)律，從而激勵(lì)舞蹈愛好者對(duì)芭蕾藝術(shù)的酷愛與追求，并為推動(dòng)我國(guó)芭蕾表演藝術(shù)的發(fā)展起到一定的作用。
作者簡(jiǎn)介
譚元元，生于上海市。是舊金山芭蕾舞團(tuán)的首席舞蹈演員，也是香港芭蕾舞團(tuán)的客座首席舞蹈演員。她被認(rèn)為是中國(guó)培養(yǎng)出的最優(yōu)秀的芭蕾舞舞蹈演員，也是到目前為止世界主要芭蕾舞團(tuán)中唯一的華裔首席演員。她曾被中國(guó)版的Vogue，Esquire，Tatler等時(shí)尚雜志專題報(bào)道
作品目錄
序一
序二
序三
序四
自序
足尖上的夢(mèng)
命中注定的芭蕾緣
騎虎難下的“落后分子”
在淚水與汗水中磨礪成長(zhǎng)
西方人眼中的“天才少女”
集訓(xùn)的艱苦
與加林娜烏蘭諾娃面對(duì)面
選擇的力量
不期而至的機(jī)遇
難忘《天鵝湖》
《吉賽爾》的飛躍
永恒的愛——《羅密歐與朱麗葉》
行走于古典與現(xiàn)代之間
《鷹姬》——與能劇大師的跨界合作
《小美人魚》讓我超越
舞臺(tái)上的完美
功夫在詩(shī)外
穿越東西方的藝術(shù)使者
中日合作搭“鵲橋”
藝術(shù)之路還很長(zhǎng)……
舞臺(tái)下的我
圓夢(mèng)《奧涅金》
夢(mèng)的延續(xù)
后記
舞蹈是一種無(wú)聲的語(yǔ)言，它用肢體美的造型與動(dòng)律表情達(dá)意，并結(jié)合戲劇、音樂(lè)、舞美、服飾等元素創(chuàng)造出千變?nèi)f化的藝術(shù)形象，于方寸之間的舞臺(tái)呈現(xiàn)悲歡離合的生活和形形色色的人物。好的藝術(shù)作品就像舞臺(tái)上的光束，于黑暗中透視了別人也照見了自己，而好的藝術(shù)家不僅是美的創(chuàng)造者，更是生活的觀察者、思考者和再現(xiàn)者。
因此，美與智的啟示是藝術(shù)的魅力所在，舞蹈藝術(shù)也不例外。為了以美的方式呈現(xiàn)藝術(shù)的生活，舞者首先必須長(zhǎng)期承受身體超負(fù)荷帶來(lái)的傷痛，以及由此帶來(lái)的單調(diào)而枯燥的生活，這是我們必須付出的代價(jià)。但與此同時(shí)，舞臺(tái)也開啟了另一片天地，那是神奇而夢(mèng)幻的，在這個(gè)充滿魔力的“黑匣子”里，我時(shí)而幻化為溫柔美麗的“睡美人”、善良質(zhì)樸的鄉(xiāng)村姑娘”吉賽爾”，時(shí)而又是勇敢不羈的“卡門”、高貴純潔的“苔絲狄蒙娜”……舞臺(tái)上短短幾小時(shí)就能演繹人的一生。而有時(shí)一周的演出日程中，我也許要輪番演繹五六個(gè)不同的角色，舞臺(tái)的時(shí)空跨度穿越古典與現(xiàn)代、西方與東方……這樣，生命就延展了長(zhǎng)度與寬度而極其豐富了。所以，我愛芭蕾舞，愛它帶給我的一切！
舞者需要給他人帶來(lái)審美的愉悅和心靈的慰藉，我總是力求將最美的一面呈現(xiàn)給觀眾，就像舞蹈老師常教導(dǎo)學(xué)生當(dāng)你舞蹈時(shí)，即使用力也要舉重若輕，即使有痛也要面帶笑容。大多數(shù)時(shí)候，人們只是通過(guò)舞臺(tái)上的藝術(shù)形象了解我，然而，走下舞臺(tái)我也是一個(gè)普通人，也有和普通人一樣的情感，也經(jīng)歷過(guò)和普通人一樣的挫折。在別人看似輕松的成功背后，是由無(wú)數(shù)次失敗組成的，達(dá)到游刃有余的藝術(shù)境界，也是在無(wú)數(shù)次不成熟的實(shí)踐中積累起來(lái)的。人總是渴望理解，特別是走到成熟的階段后，現(xiàn)在的我希望觀眾對(duì)我的了解不局限于舞臺(tái)上的藝術(shù)形象，更渴望心靈的溝通與精神的共鳴。所以，人生頭一次，放下我熟悉的舞蹈語(yǔ)言，而是用文字?jǐn)⑹鲆粋€(gè)真實(shí)的我，同時(shí)也是對(duì)我25年舞蹈生涯的一次階段性總結(jié)。這個(gè)總結(jié)不會(huì)是我舞臺(tái)生涯的結(jié)束，而是另一個(gè)開始。
目前我在芭蕾舞表演領(lǐng)域小有成就，但現(xiàn)在的年齡相對(duì)于整個(gè)人生之路還算是剛剛起步，前行的路上有很多的未知與困難，衷心希望今后有更多人關(guān)心和支持我，使我能夠在芭蕾藝術(shù)的道路上繼續(xù)前行。俗話說(shuō)，飲水思源，人應(yīng)當(dāng)常懷感恩之心。在這里，我要向在我成長(zhǎng)道路上予以提攜與幫助的人表示感謝！感謝上海戲劇學(xué)院附屬舞蹈學(xué)校的培育，凌桂明、林美芳、陳家年、舒靜麗等老師，是你們把我?guī)нM(jìn)芭蕾的世界，日復(fù)一日孜孜不倦地教導(dǎo)，給我插上高飛的翅膀，讓我從舞蹈學(xué)校的小天地跨入通往世界舞臺(tái)的大門！感謝舊金山芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)海爾基·托馬森對(duì)我的賞識(shí)與培養(yǎng)，使當(dāng)年尚無(wú)經(jīng)驗(yàn)的我有了在舞臺(tái)上發(fā)揮自己潛質(zhì)的機(jī)會(huì)，從一個(gè)青澀的芭蕾舞者逐漸成長(zhǎng)為一名成熟的芭蕾舞演員！感謝我的舞伴和同事們，芭蕾舞是群體合作的藝術(shù)，沒(méi)有你們的配合無(wú)所謂個(gè)人的光輝，而你們作為優(yōu)秀舞者所具備的閃光點(diǎn)，在合作的過(guò)程中也讓我受益良多！十分感謝趙汝蘅老師、凌桂明老師、海爾基·托馬森先生、約翰·諾伊梅爾先生在百忙之中抽出時(shí)間為本書作“序”。感謝一直關(guān)心我成長(zhǎng)的良師益友們吳啟迪、李君寧、李小君、張文、林云、朱筧立、沈家駒、陳婕、沈望傅、楊秉堅(jiān)、關(guān)則駒、錢小玲、王海帆、韓慧青、張斌凱、黎延平、楊新華、陳旭東、金向群，胡蘊(yùn)琪、洪聰敏、馮云黛、張?zhí)鞇?/a>、吳遇、陳超美、胡正明、梁淑玲、蔡明欽、李瑞紅等，每當(dāng)我遇到問(wèn)題和困難時(shí)，他們都會(huì)熱心幫助和指點(diǎn)我，同時(shí)鼓勵(lì)我多讀書，充實(shí)自己。同時(shí)感謝David Cooper、MartySohl、RingoTang、關(guān)則駒、TakaoKomaru、VAM、ErikTomasson、MatthewKaras、DavidMartinez、LloydEnglert、DanKrauss、ChrisHardy、DariaKimentova、高尚、錢東升等人提供寶貴的照片，豐富了本書的內(nèi)容。也要感謝所有喜愛和支持我的觀眾朋友們，是你們對(duì)芭蕾舞藝術(shù)的忠實(shí)與熱誠(chéng)，激勵(lì)著我不斷地去突破和超越！
此外，我還要感謝上海大劇院藝術(shù)中心的張莉，感謝徐樂(lè)民老師。感謝上海音樂(lè)出版社的領(lǐng)導(dǎo)、資深編輯黃惠民和朱沛琪等年輕編輯們，感謝裝幀設(shè)計(jì)袁銀昌老師和序文翻譯李文肇老師。感謝上海三砥文化有限公司、上海國(guó)際貴都大飯店、克勒門文化沙龍和李君寧博士、李小君、董龍、譚春根、陳永蘭、張斌、邵瓊各位對(duì)本書出版的大力支持！除向上述各方人士致以最誠(chéng)摯的感謝外，我還要向未被提名卻也關(guān)心和幫助過(guò)我的親朋好友表示無(wú)比感激，并將永遠(yuǎn)銘記于心中。
最后，我要感謝我的父親和母親。我來(lái)自上海市一個(gè)普通的家庭，在平凡的生活中成長(zhǎng)，能夠取得今天小小的成績(jī)，與父母長(zhǎng)期以來(lái)默默地支持密不可分除了生活上的照料，他們還教會(huì)我正直、真誠(chéng)、勤奮、堅(jiān)韌，教給我正確的人生觀、價(jià)值觀，使我能夠以清明節(jié)之心應(yīng)對(duì)繁復(fù)的社會(huì)，摒棄功利目的而堅(jiān)守自己的追求與理想，保持與人為善的處世態(tài)度，這些都是成功之外一個(gè)人應(yīng)該具備的修養(yǎng)和品質(zhì)，是一筆寶貴的人生財(cái)富。在這里我想對(duì)你們說(shuō)一聲謝謝父親母親！我愛你們！
由于本人水平有限和時(shí)間倉(cāng)促，書中難免會(huì)有一些差錯(cuò)，懇切希望各位讀者批評(píng)指正。
2013年5月
序言
每個(gè)與芭蕾舞結(jié)緣的人都不會(huì)忘記最初的“芭蕾夢(mèng)”，細(xì)細(xì)品讀譚元元的文字，我仿佛看到了年輕時(shí)的自己。即使離開舞臺(tái)40多年，芭蕾也依然是我魂?duì)繅?mèng)繞的愛，曾經(jīng)熟悉的場(chǎng)景時(shí)常在夢(mèng)境中反復(fù)出現(xiàn)：“我怎么找不到我的腳尖鞋了呢？更衣室、宿舍都找不到……我要把這段舞整個(gè)再跳一遍……”我想，這是因?yàn)榘爬俚募兇馀c完美，而用痛苦造就的美才令人記憶深刻并難以割舍。
譚元元是個(gè)難得的芭蕾好苗子，自從她在法國(guó)巴黎國(guó)際芭蕾舞比賽中脫穎而出之后，我便一直關(guān)注著她的成長(zhǎng)。這么多年來(lái)，她用努力和實(shí)力證明了自己，帶給我們一個(gè)又一個(gè)驚喜，現(xiàn)作為舊金山芭蕾舞團(tuán)首席演員的她，無(wú)疑是中國(guó)本土培養(yǎng)輸送的芭蕾舞人才中最為杰出的女演員。近年來(lái)，我多次力邀譚元元參加中國(guó)國(guó)家大劇院的演出，其間我欣慰地發(fā)現(xiàn)，隨著心智與技藝的成熟，她的表演愈發(fā)從心而出和游刃有余，彰顯著國(guó)際舞者的風(fēng)范。但是，更令我驚訝的是，在熟悉的舞蹈和舞臺(tái)之外，她竟用文字構(gòu)筑了另一個(gè)天地，一個(gè)真實(shí)的、豐富的、關(guān)于自我的心靈世界，讓我們看到了她內(nèi)秀、敏感而又執(zhí)著的一面。
與用心地表演一樣，用心地寫作也會(huì)喚起靈魂深處的共鳴。她把幾十年的從藝心得化為文字，講述了與芭蕾舞相伴的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。芭蕾的苦只有親身體會(huì)才能完全懂得，盡管譚元元有著身體、靈性等方面得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，但是她沒(méi)有因此放松對(duì)自己的要求，一直保持著藝術(shù)止于至善的精神。舞蹈是生命的縮影，譚元元的文字如同她的舞蹈般優(yōu)美流暢，書中沒(méi)有一味地渲染芭蕾的辛苦，而是極為有心、用心地對(duì)藝術(shù)與心靈做了深度地剖析。讓我們看到，一個(gè)優(yōu)秀舞者應(yīng)具備的素質(zhì)以及是如何成就的，這其中需要天賦、機(jī)遇、勤奮，還需要對(duì)身體、心靈敏銳的感知與藝術(shù)的塑造。
最后，希望譚元元能繼續(xù)延續(xù)她的芭蕾舞夢(mèng)，為所有熱愛芭蕾的人呈現(xiàn)更美妙的藝術(shù)作品，也希望她延續(xù)中國(guó)芭蕾走向世界的夢(mèng)，為東西方芭蕾藝術(shù)的融合做出更多的努力！
2013年8月
參考資料 >
我和芭蕾 (豆瓣).我和芭蕾 (豆瓣).2021-07-26