王君英，筆名君君。大學專業是服裝設計，后被造型師這一行深深吸引。多來年的積淀和努力，使最早一批進入造型領域的王君英在業內頗有名氣。經常活躍在《VISION青年視覺》、《VOGUE》、《ELLE世界時裝之苑》、《BAZAAR時尚芭莎》等各大一線雜志，也是眾多著名品牌活動，首選的造型設計師。
人物經歷
2005 電影短片《等待的日子》（入圍2005羅馬電影節）造型設計。
2006 陪同朱哲琴進行四國音樂之旅，為其新專輯《七日談》打造全新造型，并協同Ross kauffman（2005奧斯卡最佳紀錄片獎導演）完成紀錄片《聲音的漫游》。
2006 接受法國紀錄片《終極美麗》劇組跟蹤拍攝采訪一周，成為入選該片的中國時尚業的唯一代表。該片在全球8大時尚都市采訪拍攝，反映當今時尚業現狀。
2007 為黃圣依寫真集設計造型。
2008 為奧運會歌曲《天天向上》（黃圣依）、公益廣告《禮》設計造型。
2008 應邀參與國家化妝造型業高等教材的編工作，負責最高部分《創意造型》的編寫。
2008 應邀出任北京奧運會閉幕式演員造型總設計師。
2008 成立UNIVI STUDIO（統一視覺工作室）。
光華龍騰獎2008(第四屆)“中國設計業十大杰出青年”評選活動中，來自東田造型的造型師王君英從30位侯選設計師中脫穎而出，榜上有名。王君英說，這是造型師首次入圍該評選，同時也是造型師的設計工作第一次在設計業界得到很高的認可。
職業認識
打造“面子”的業績
可以說這是一次非常高規格的評選，能夠入圍王君英已經非常高興。一年一度的“光華龍騰獎———中國設計業十大杰出青年”評選活動由中國光華科技基金會主辦，主辦單位還包括中國工業設計協會、中國建筑裝飾協會、中國服裝設計師協會、中國流行色協會、中國室內裝飾協會、中國機械工程學會工業設計分會、全國工商聯家具裝飾行業商會、中國圖像圖形學會、中國美術家協會藝術委員會等多個專業協會。評選活動經過了近四個月激烈角逐，嚴格遵循“公益、公開、公正”性原則，實行專家評審與社會公眾參與相結合的評選方法，代表性廣泛、影響力強。工作這么多年，王君英在業內已頗受認可，國內一線雜志上經常有“造型：君君”的字樣，君君是早年間大家對她的昵稱，久而久之倒是顯有人追究其真名了。對于社會上那些五花八門的獎項、評比王君英一貫淡泊處之。但是這一次，她有了久違的緊張，她坦言在整個評選發言、答辯的過程中自己都非常緊張。她希望把自己所從事的工作全面地介紹，讓大家領會到造型師在設計之間緊密地聯系，同時她又有些不自信，因為很多人都把造型師與化妝師、發型師混為一談，認為這是最初級的服務性職業，因此把他們的社會地位劃得很低，造型師的設計工作得不到應有的尊重。
在這個時候，她的作品和一個人的話讓她迅速擺脫了這種緊張的狀態。在發言過程中，王君英把自己的作品做成了一個PPT文件現場演示，光是一線雜志的封面就有幾十個，還有合作過的各種各樣的明星、藝人、名模，好多國內一線的藝人都是她長期合作的伙伴。當然在2008年王君英最為輝煌的業績應該是作為奧運會、殘奧會閉幕式化妝造型總設計師，參與奧運會和殘奧演出的造型設計，這是一項常人很難獲得的經歷，代表了導演組對她的工作能力的認可，此次她能參與評選就是奧組委推薦的。這一大摞的工作業績讓她有了底氣，而清華大學美術學院的一位教授對造型師的肯定立刻讓她信心滿滿。這位教授說，你從事的工作可是打造“面子”的工作，中國人是很注重面子的，在很多時候一個人給人的第一眼印象經常可以決定他的成敗。
把自己定位為設計師
王君英在上大學時學的是服裝設計專業，后來干上造型師這一行就深深地被其中的美所吸引。她說自己沒有什么愛好，因為她的工作就是她最愛好的。造型師的工作主要服務于雜志、商業、明星這幾大部分。王君英說自己最喜歡的是拍雜志，雖然拍雜志是最不賺錢的。對于造型師而言，做一份商業活動的報酬可能是拍雜志的幾倍甚至十幾倍，而且有可能不需要一整天的時間。但是這么多年來，雖然雜志大片中的名模換了一代又一代，“造型：君君”依然活躍在《VISION青年視覺》、《VOGUE》、《ELLE世界時裝之苑》、《BAZAAR時尚芭莎》等各大一線雜志上。王君英說她喜歡拍雜志，一部分因素是可以借助這個平臺經常把自己的最新想法、創意展現給大家，更重要的是她喜歡拍雜志帶給她的創作激情，她甚至有些沉迷于這些激情。在那些百變的造型與妝面打造上，她能夠體會到成就感帶給自己的愉悅，她喜歡有挑戰、有創作空間的工作。
在與圈外的人聊天的時候，經常會有人把王君英的工作劃分為“化妝師”，王君英都會糾正“請稱呼我造型師”。在她的概念里，化妝師與造型師的概念有很大不同，造型師的工作不僅是“畫臉”，更重要的是要根據服裝、環境、氛圍設計適合的妝面、發型、色彩，在這個過程中，服裝設計的功底為王君英幫了不少忙。王君英說，不管別人怎么看，我一直是把自己定位為設計師的，造型工作中，設計占了非常大的比重，這不是簡單的“畫臉”。在奧運會的工作中，她的工作就是根據節目設計造型，她的設計也經過了導演組的幾番修改才最終確定，確定后的工作就簡單了，造型團隊的造型師們只需要按照她的設計執行就可以了。
創作與二度創作
10來年的經歷，讓最早一批進入造型領域的王君英在業內頗有名氣，很多著名的品牌在做活動的時候都會最先跟她取得聯系。王君英現在的工作就是根據這些活動的內容與特點為參與者設計造型，她的方案中標率很高。比如奔馳汽車公司2008年在車展上的亮相，畫著狹長而紅艷唇妝的名模呂燕與奔馳車的合影，登上了各大報章雜志，呂燕的紅唇成為整幅圖片的亮點，這就是王君英的杰作。
造型師工作的另外一個重要部分就是與各大國際著名品牌合作，隨著中國經濟的發展，中國市場越來越受到重視。每年都有很多國際大牌將自己在巴黎、米蘭、倫敦等地時裝周發布過的作品隨后拿到中國來做秀。因為已經發布過，品牌對造型往往已經有了一套成型的設計，但是在國外做，金發碧眼的模特居多，來到中國，為黑頭發的中國模特直接套上那樣的造型就不一定合適，這時候王君英的工作就是二度創作，把品牌的造型體系修改得適合中國模特。有一次一個著名品牌在國外發布時的造型是在模特的眼皮中間位置，畫一道很深很粗的線，中間幾乎不用眼影。這樣的妝，畫在眼窩很深的歐美人臉上，可以將眼窩更加突出，很漂亮，也很有特色，但是畫在臉部比較平的中國模特臉上，就像在眼皮上又畫了一道眉毛，很古怪。為了保持品牌妝面的特點，又得適合中國模特，王君英嘗試著把眼影的顏色加重，做出了幾乎是煙熏妝的效果，為中國模特首先塑造了眼部的立體感，逐漸過渡到眼皮中部的線，這樣模特們既符合了品牌風格又很漂亮。像這樣的設計技巧，王君英已經掌握了很多，而且還在不斷地總結、積累。
好的化妝是留有瑕疵的
與藝人合作是造型師工作的另一個重要部分，藝人們拍廣告、出席一些活動都需要化妝師為她們首先打造一個適合的造型。王君英說，有的藝人對自己的造型是非常挑剔的，如果沒有特別指定，公司接到這樣的客戶都會發給我。這樣的藝人一般都是自己非常有想法的，而且對自己的特點非常了解，所以在設計之前我一般會跟他們做很長時間的溝通，近可能把他的想法融入設計之中，這樣就很好了。在這個圈子里工作這么多年，王君英合作過的明星、藝人很多，楊瀾、陳魯豫、孫儷、劉亦菲……王君英說自己雖然對數字很不敏感，但是她能記住每個藝人的喜好。在她的化妝箱里，光粉底就有幾十種，有八九個品牌的各種色號。經常她拿出一種化妝品，藝人都會說：“我就喜歡用這個牌子的東西”，每當這時王君英都會說：“我知道，所以專門挑了這個牌子的帶來，因為上次你告訴過我。”有的時候這個“上次”是幾天前，而有的時候是幾年前，藝人們都很驚訝。
盡管這一點在亞洲很難得到認同，但是作為造型師的王君英在評價什么是好的妝面時，依然會用這樣的標準，妝面是以人為本的，這些小的瑕，比如姬·摩絲的小雀斑、辛迪·克勞馥嘴邊的那顆痣，往往就是某個人的特色，極盡掩飾會造成千人一面的尷尬效果。像這樣的獨門絕技，王君英經常會提醒團隊里的年輕造型師。經過多年積累，王君英帶出了一支自己的團隊，在承接大型活動的時候，她的團隊成為了她有利的助手。
做造型師這么多年，每天與化妝品打交道，王君英練就了一身硬功夫，從一個人的臉上，她不用問，大概就能知道對方用了什么牌子的什么產品。化妝品是造型師最大的耗材，這是一筆不小的開銷。王君英要求團隊的造型師，要買最好的化妝品。王君英說，不同檔次的化妝品是有很大差距的，比如粉底的顆粒細膩程度，彩妝的顏色。不好的粉底畫在臉上像戴了個面具，好的粉底就會更加貼合皮膚而且色彩柔和，不好的珠光眼影經常會特別閃，很假，好的眼影就自然很多。這些都是細微的差別但是王君英很在乎，因為這些差別，在拍照、特別是拍特寫的時候會暴露無遺。
王君英說，工作這么多年，她高興地看到造型師的工作越來越受到重視，但是同時也面臨著挑戰。現在電腦后期技術十分發達，很多基礎不扎實的造型師都可以通過后期來彌補，但是這樣對造型師來說并不是一件好事，王君英把攝影師的一句“你這妝都不用修片”作為對自己的最高評價。雖然因工作關系，王君英走過了世界的很多地方，但是她說經常自己忙得來不及欣賞風景，走過的地方甚至沒有留下一張照片。她現在又給自己找了個愛好旅游，這個時候她才能真正放松，去享受美景、風情，同時這些游歷也有可能成為她下一次創作的源泉。
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