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來源：互聯網

奧雷·舍人（英文名：Ole Scheeren），1971年出生于德國西南部城市卡爾斯魯厄，他曾在德國卡爾斯魯厄大學和瑞士洛桑大學求學，后畢業于倫敦建筑協會學院，德國籍建筑師，現任Buro Ole Scheeren設計主持，香港大學客座教授。

奧雷·舍人在22歲時，完成了人生中的第一個項目 —— 一間時裝店。1995年，奧雷?舍人加入瑞姆·庫哈斯創辦的荷蘭大都會建筑事務所(OMA)，2002年，他成為建筑事務所的合伙人，其主管OMA在亞洲的項目，主導并成功完成了中國中央電視臺（CCTV）、電視文化中心（TVCC）、曼谷大京都大廈、新加坡翠城新景等項目。2010年3月，奧雷·舍人成立Buro Ole Scheeren北京和香港辦公室。2013年，他為沙迦藝術基金會（Sharjah Art Foundation）設計“幻影城市電影院”（Mirage City Cinema）。2020年，奧雷·舍人參與K11母公司新世界集團的杭港高端服務業示范區綜合發展項目的設計、建造工作。截至2024年4月，他是21世紀最多產的建筑師之一，設計過的項目面積總和超過100萬平方米。

奧雷·舍人曾獲得英國皇家建筑師協會銀獎。

人物經歷

早期經歷

1971年，奧雷·舍人出生于德國西南部城市卡爾斯魯厄，在德國卡爾斯魯厄理工學院和洛桑大學接受教育，畢業于倫敦建筑協會學院。14歲時，奧雷?舍人開始在父親的辦公室工作；當時他高中畢業，22歲的時候他完成了人生中的第一個項目，是一間時裝店。當時他對建筑還沒有自己的理解，同時又對這個專業的困難和弱點異常清楚，他不想做他父親所做的事情。高中畢業時，他唯一要做的就是找一個建筑以外的方向。高中時奧雷舍人和幾個朋友組織了一支搖滾樂隊，但是很快因為水平不高就解散了。之后，奧雷?舍人還去上了幾年聲樂課，對前途有點茫然的他有點找不到方向，而這一切直到遇見現在的合伙人著名建筑設計師雷姆·庫哈斯才得以改變。

職業生涯

1989年，雷姆庫哈斯在奧雷?舍人的家鄉建造了一座建筑，是最早的以媒體與藝術為主題與對象的研究場所之一。第一次在展覽中看到庫哈斯的方案，其中有些東西舍人并不能完全理解，但是建筑中蘊藏的復雜性，吸引了奧雷?舍人。奧雷?舍人感覺，這是第一次有一件事情真正地對他產生了意義，這是他第一次看到有人以這樣一種方式來進行表達，而這種方式正是他長久以來一直都在尋找的。聽完雷姆庫的講座后，他有一種沖動，就是對雷姆庫說:我要跟你一起工作。隨后的幾年里奧雷舍人輾轉在德國、瑞士、紐約等地尋找各種學習機會，直到他覺得自己可以去敲庫哈斯的門了。剛到庫哈斯所在的鹿特丹時，住在青年旅社的奧雷?舍人東西被偷，一夜之間丟失了所有的東西和衣服，身上只有簡歷和前一天穿在身上的衣服。那時候他有一種感覺：如果在這里失去了一切，一定要在這里尋找回來。

1995年，奧雷?舍人加入瑞姆·庫哈斯創辦的荷蘭大都會建筑事務所(OMA)，2002年，他成為建筑事務所的合伙人。其主管OMA在亞洲的項目。奧雷·舍人多次參與各種藝術文化項目和展覽，包括國際高層建筑獎項，米蘭三年展，倫敦“China?設計?Now”展，倫敦Hayward畫廊和曼谷的“移動的城市”展、首爾的媒體城市展和鹿特丹電影節等。2006年，他為紐約現代藝術博物館在北京和紐約舉辦的關于中國中央電視臺項目的建筑展設計展覽。他時常在不同的國際機構和會議上舉辦講座，并被邀請擔任國際獎項或競賽的評委。

2008年，奧雷·舍人參加了《CCTV TVCC by OMA/奧雷舍人和瑞姆庫哈斯》的建筑展，這一展覽著眼于CCTV那個很意識流風格的建筑項目大比例的室內室外模型、概念模型、室內設計效果圖、與項目設計相關的圖錄，以及其他設計文本。而這個展覽的主角就是因為新CCTV大樓走進很多中國人視線的奧雷舍人本人。

2010年3月，奧雷·舍人成立Buro Ole Scheeren北京和香港辦公室，開啟獨立執業生涯。2012年，奧雷·舍人為泰國“巖石上的電影”電影節（Film on the Rocks）設計了“群島電影院”（Archipelago Cinema）——這一漂浮在安達曼群島海上的放映廳還曾亮相2012年意大利威尼斯建筑雙年展；2013年，他為沙迦藝術基金會（Sharjah Art Foundation）設計“幻影城市電影院”（Mirage City Cinema），以此致敬這座海灣城市的歷史建筑。

2020年，奧雷·舍人參與K11母公司新世界集團的杭港高端服務業示范區綜合發展項目的設計、建造工作。2024年，奧雷·舍人主持設計的上海市高樓竣工。截至2024年4月，他是21世紀最多產的建筑師之一，設計過的項目面積總和超過100萬平方米。此外，他還擔任香港大學客座教授。

主要作品

奧雷?舍人主導并成功完成了中國中央電視臺（CCTV）和電視文化中心(TVCC)。其他項目包括曼谷310米高的綜合大樓MahaNakhon、1040套單位的翠城新景（The?Interlace）大型住宅綜合體、新加坡高端公寓The?Scotts大廈、上海一家媒體中心、深圳新市中心規劃以及臺北藝術中心。另外，他負責普拉達項目，已完成了Prada紐約（2001）和洛杉磯旗艦店（2004）。他主導的其他項目包括北京圖書大廈、首爾Leeum文化中心（2006）和洛杉磯郡立藝術館。此外還有曼谷大京都大廈、新加坡翠城新景等。

2018年，他便完成了三項重大開發項目：曼谷314米高的“王權大京都大廈”（MahaNakhon）、新加坡大型綜合用途塔樓“Duo”，以及位于北京歷史城區核心地段的“嘉德藝術中心”（Guardian Art Center）。

個人生活

家庭生活

奧雷·舍人的父親就是一名建筑師。

愛好

奧雷·舍人的生活簡單，充實。他會把自己喜歡的書看上好幾遍。他最喜歡看的兩本書是《告別我的父母》和《抵抗的美學》。

感情生活

奧雷·舍人的前女友是張曼玉。

人物觀點

2013年11月，世界高層都市建筑學會“2013年度高層建筑獎”評選在美國芝加哥揭曉。中央電視臺新址大樓在60余個入圍項目中脫穎而出，獲得最高獎——2013年度全球最佳高層建筑獎。央視大樓主建筑師奧雷·舍人（Ole Scheeren）稱，獲得這一獎項是對北京地標建筑的認可，同時央視大樓也是亞洲高層建筑的一個宣言。

造型爭議

奧雷·舍人表示，2002年他們應邀參與CCTV大樓的設計競賽，那時中國剛獲得了2008年奧運會的主辦權、加入WTO不久。中國作為一個發展迅速的國家，在這個大環境下會涌現很多具有挑戰性的機會，中國中央電視臺大樓的建設就是其中之一。他們的方案從10家參賽方案中被選出，項目的實現是一個龐大團隊長期工作的成果，奧雷·舍人本人也為投入了八年時間，并搬到北京來全程參與項目的建設過程。對于這樣一個項目，你可以用“幸運”來形容，但不能用“幸運”一言而概之。CCTV大樓不斷引發人們的思考和質疑，他知道它有著許多昵稱，但對此并不完全介意。

虛榮高度

摩天大樓的發展大多是在進行高度的較量，另外高樓拘泥于垂直形態，最多只是在頂部或者外立面做一些裝飾，這使得摩天樓逐漸失去與城市之間的聯系，失去了其社會性。2002年，CCTV大樓所在的北京CBD地區還是一個處于規劃中的區域，依照規劃，這里將會建成許多摩天樓。開始設計時，團隊決定要重新思考并建立建筑與城市之間的有機關系。團隊從空間構成上著手，希望創造一個獨特的形態，使觀看者從不同角度看都能帶來不同體驗。團隊的目標是將電視制作的所有功能集結在一個連續統一的建筑體量里，其內部空間的布局是連續與循環的，各個部門如辦公管理、新聞制播、節目制作都能密切聯系，電視臺內部變得非常互動，這是一個強調協作及具有社區感的建筑類型。

未來趨勢

作為建筑設計師，奧雷·舍人覺得要做的應該是挖掘、探索更多的潛在的可能性，通過建筑來激發人們更多的創意，為城市帶來更多的空間和活力。中國中央電視臺大樓是一座媒體大樓，一萬多人將使用這座建筑，24小時不間斷地在里面活動。各種身份的人，各種想法和意愿同時在這座建筑里發生，這里就像一個微型城市。

賦予建筑社會性是奧雷·舍人一直在設計中追求的命題，奧雷·舍人過往的設計，在泰國MahaNakhon大樓的設計中，其專門設計了一個開放庭院，吸引輕軌上的人流進入建筑之中；在新加坡The Interlace項目中，多個住宅單元圍合而成一個個六角形庭院，形成社區的公共活動空間；而在吉隆坡的Angkasa Raya項目中，其將街道的概念延伸至建筑中去，汽車可以開進大樓、而開放的樓面平臺可容納店鋪、商城以及馬來西亞獨特的小吃攤檔和祈禱室等。

未來設計

西方的城市建設某種程度上已經相對成熟和復雜，與此相應的是人們對于興建項目的抗拒度更大，在這一點上，西方更關注的是維護現狀而非開拓未來。而亞洲，尤其是中國，正在經歷一個高速增長和現代化建設時期，會更傾向于變化和改造，這為新建筑項目開辟了許多可能性。中國不僅擁有孵化前衛思想的勇氣，而且具備實現這些思想的決心和條件。

奧雷·舍人雖然是身處亞洲為亞洲設計，但其根基和背景是源自歐洲，也因此他得以時時跳出這些身份的藩籬，脫身而出觀察自己設計是否是一種全新的建筑形態；是否適合于這個特定的環境。

亞洲是一個非常多元的地方，具有完全不同的環境，而每一個環境都有其復雜的背景。建筑與環境的協調融合并不意味著復制，而是在了解當地語境的基礎上，生成一個既便于使用又有不同特色的東西。在多元環境中進行設計是所喜歡的挑戰。其希望繼續鞏固我在東西方之間業已建立的紐帶作用，為歐洲創造截然不同的體驗，用來自亞洲的文化元素去影響歐洲。

認知差異

建筑有爭議是很自然的。好的建筑會讓人們探尋建筑的深層次意義、價值和理念。事實上，當作品對固有的界限構成挑戰時，走得越遠，人們的問題就越多。當做出一些真正的新東西，很難做到讓所有人立刻接受它。如果所有人都第一時間接受了，那只能說明，所做的沒有任何新意。對新事物的理解，是一個過程。中國中央電視臺大樓就是這樣。建筑設計是為了使用，而不是僅僅矗立在那供人看，隨著人們對大樓的創新之處和建筑理念了解增多，人們會慢慢走進它，接觸它，理解它。另外央視大樓在中國國內外的反應是不同的。中國爭議巨大，但是在國外卻得到尊重。例如紐約現代藝術博物館在2006年舉辦了央視大樓建筑展，是該博物館第一次為單獨一棟建筑舉辦展覽。《紐約時報》等媒體均進行了大量報道。

歷史保護

在中國這樣飛速發展的國家，或者說在世界上任何發展中國家都會出現這樣一種現象，就是傳統的和現代化的發展速度產生極大的差距，在城市化中必然出現一個斷層。雖然很多人會更加關注于發展新的城市而疏于維持和保護歷史建筑和房屋，但人們對古建的保護意識明顯要大于以前。

作為建筑師，當然不應只想著如何建造新的建筑，也要思考如何保護老建筑，更要思考哪些是值得保護的。并不主張僅僅是將足夠老的建筑保護得“足夠好”，同樣值得保護的還有那些在空間和時間上具有特殊歷史意義或者紀念意義的地方。進一步說，保護不僅指的是物理結構上的保護，它也可以指生活氛圍，某種類型的社會環境和社會生活。保護的概念應該被擴展，被保護的可能是住宅、公共建筑，也可能是某一個巨大活動或者場面的發生地，這樣不單是從美學或者價值角度來考慮保護的問題，而是從縱觀城市的歷史和文脈的角度來考慮如何保護這個城市。