大島渚（Nagisa Oshima 1932年3月31日-2013年1月15日），出生于日本岡山，日本導演、編劇。
大島渚出身名門，其曾祖父是江戶時代奉行“尊皇攘夷”的勤王志士，祖父又是明治維新的斗士。然而，在大島渚6歲時，父親的早逝導致家道中落。大島渚青年時代熱衷學生運動，從京都大學畢業后進入松竹公司開始電影創作，并于1959年自編自導了個人第一部電影《愛與希望之街》。1960年，他憑借《青春殘酷物語》獲得藍絲帶大獎最佳新導演獎。1966年，大島渚執導關于戰后民主思想運動的劇情片《白晝的惡魔》，由川口小枝、小山明子聯手主演，該片被評為當年《電影旬報》十佳獎第九名。
1976年，大島渚根據“阿部定事件”執導了電影《感官世界》，引起巨大的爭議和反響。兩年后，大島渚又憑《愛的亡靈》獲取第31屆戛納電影節最佳導演獎。1983年，他執導了戰爭同性片《戰場上的快樂圣誕》。到了1986年，又執導了法國片《馬克斯，我的愛》，入圍第39屆戛納電影節主競賽單元。2000年，大島渚憑借古裝片《御法度》獲第23屆日本電影學院獎最佳導演和最佳影片提名。
作為日本新浪潮電影導演的代表人物，大島渚的電影以手法前衛且題材尖銳而著稱。2013年1月15日下午3點25分，大島渚因肺炎在神奈川縣藤澤市的醫院病逝，享年80歲。次年，大島渚獲日本電影學院獎會長特別獎。
人物生平
早年經歷
家道中落
1932年3月21日，大島渚生于日本岡山縣一個官宦世家，其祖上幾代均是日本對馬府重臣，曾祖父是江戶時代奉行“尊皇攘夷”的勤王志士，祖父又是明治維新的斗士，然而，6歲時，因父親早逝而家道中落。
無奈之下，母親只好帶著他和妹妹回到娘家開始了令其難忘的清貧生活。好在，父親給他留下了大量書籍，這使大島從少年時代起就時常地從文學作品中吸吮到了藝術的養分。
熱心學運
18歲那年，大島考進入了京都大學法學部學習。京都大學是他一直希望考取的，這是因為他年輕時看過的一部影片，推崇了京都大學一名教授的進步言論。受父親所遺留的左派書籍影響，大學期間的大島開始熱心學運。他先是成為京都大學學生聯盟副主席，后又被選為京都大學學生聯盟主席。1951年，日本天皇訪問學校的時候，大島和他的同學被禁止公開提問和回答問題，于是，他們公開張貼大字報，要求天皇不要再神化自己，這次“天皇事件”直接導致了學生聯盟的解散。
兩年后，該組織又成立了一次，大島成了公認的領袖。后來發生了大規模的游行，引來警察的干預，學生運動也在事實上徹底失敗了。這些在大學時期學運活動失敗的經歷，使得大島開始更深層次地思考社會形勢、政治局勢、學生運動等等問題，對大島后來的電影創作產生了很大影響。
演藝經歷
初出茅廬
1954年3月，大學畢業的大島，本想成為一名關注社會現實與政治關系的良心記者，卻因他的學運經歷被認為是“赤色分子”，加之左翼學生領袖的特殊身份和被警察詢問過的“劣跡”而被報社拒之門外，甚至紡織和造紙公司都不接受他，背負著“不良記錄”的大島陷入難以就職的窘境。后在大學演劇部同學勸誘下才陪同到松竹電影公司的京都大船制作所報名參加了副導演考試。同年4月，他在眾多應試者中脫穎而出，以第一名的成績被松竹公司錄取而成了一名助理導演，師從大庭秀雄和野村芳太郎。從此，大島走上電影創作之路。
這期間，大島每天西裝筆挺地去上班，然后趴在地上為導演打拍板兒。參與的第一部作品是野村芳太郎的《坐在青草上》。以此為開端，五年副導演生涯中共參與了15部電影的制作，多半是大庭秀雄作品，也有小林正樹、堀內真直的作品。
一鳴驚人
1959年，大島執導了個人第一部電影《愛與希望之街》。27歲即當導演，這在日本大制片廠制度下十分罕見。
第二年，由于處女作在社會上取得很大的反響，大島渚又得到第二次機會，執導《青春殘酷物語》。這部影片大島一鳴驚人，把他真正推到日本電影新浪潮的最前沿，奠定了大島渚作為成功新人導演的影壇地位。他憑該片獲得第一屆日本電影導演協會新人獎和日本藍綬帶新人獎。大島渚在該片中關注的正是當時年輕人面對社會、青春、學運的觀念和心態，拍攝手法雖然沒有同時期法國的《精疲力盡》那樣具有徹底的顛覆性，但也在普通技法的基礎上大膽應用前衛手段，是當時日本影壇的一大創舉。
自立門戶
在獲得巨大成功的同時，大島緊接著執導了《日本的夜與霧》，然而，上映時，卻發生了日本社會黨委員長被刺的政治事件，從而受到牽連，被公司停止了創作。一怒之下，大島渚約集一批同事集體退出松竹公司，于1961年成立了獨立制片的“創造社”。
之后的幾年中，大島渚以驚人的創作力完成了自己的許多杰作，如《日本春歌考》《新宿小偷日記》《白晝的惡魔》《少年》等電影，一直到讓他名聲雀起的《感官世界》在1976年上映。感官世界是一部以性愛為題材的、情節和劇作結構以及人物性格都相對簡單的影片。但同時又是一部公認的嚴肅的作品。1978年《感官世界》的姊妹片《愛的亡靈》EmpireofthePassions上映，獲得第31屆戛納電影節最佳導演獎。
再創佳作
80年代大島渚推出了兩部影片：表現戰爭年代俘虜營里的同性戀情的《戰場上快樂的圣誕節》和講述人與猩猩之愛的《馬克斯，我的愛》，都是驚世駭俗之作。《戰》改編自英國作家勞倫斯·瓦 特魯·波斯特同名小說，影片反映“二 戰”期間爪哇島日本戰俘營中軍官與英國戰 俘的同性之情，對同性原罪和“二二六兵變” 進行了深入思考。片中大膽起用搖滾樂手大 衛·鮑依、相聲演員北野武和音樂人坂本龍一等非職業演員。《戰》票房大賣，成為當年流行詞。獲1983年《電影旬報》十佳獎第二名，被推薦為參加當年戛納國際電影節金棕櫚獎競選作品，并被評為20世紀80年代日本最佳影片第七名。
上世紀80年中后期起，大島的工作重心，轉入紀錄片制作和電影理論著作，以及主持電視節目，期間在完成了英 英國廣播公司《京都，我的母親之地》《日本電影 一百年》等紀錄片的同時，還著有《別說理由 這種人最蠢》《女人們，要更出眾些》《戰后50年電影100年》等書籍，他還是一個長期播出的電視脫口秀節目《妻子的學校》的主持人，在該節目中，女性參與者（通過扭曲的玻璃保持匿名）講述了她們的個人問題，他在屏幕外對此做出回應。
1999年，大島渚實現心愿，推出多年前已開始籌劃的同性題材的古裝影片《御法度》，啟用當時年僅16歲的松田龍平，該片一舉奪得當年度日本電影藍絲帶獎的4個主要獎項，并獲得了戛納電影節金棕櫚獎的提名，同時還入圍了第23屆日本電影學院獎最佳導演。
進入21世紀后，因為身體原因，大島渚已經很少再涉足電影創作。2013年1月15日下午3點25分，大島渚因肺炎在神奈川縣藤澤市的醫院病逝，享年80歲。次年，大島渚被評為日本電影學院獎會長特別獎。
個人風格
大島渚是日本新浪潮電影導演中的代表人物,與同為新浪潮中堅的寺山修司等人一樣,大島渚的電影手法前衛而題材尖銳，曾在京都大學修習政治、歷史與法律的他,屢屢透過作品中的性愛、暴力情節與激進思維,渲發其對戰后日本社會文化與政治的批判。
大島渚電影的貫穿性主題，是性和政治、性與死亡、性和叛逆性人生的痛苦和歡樂。他的影片具有獨特的個性，中早期影片帶有明顯的先鋒前衛色彩，幾乎他所有作品的主題都在不同程度上有反傳統、反體制的觀念，他影片中的主要人物也或多或少的可以稱之為"反"英雄，至于他從60年代初組建"創造社"以來的獨立制片思想和作者論態度，更把他與大部分日本電影工作者的制片廠工作方式截然分開。
大島渚從影以來，便不斷挑戰禁忌題材，堅守獨樹一幟的敘事風格，無論是前期對敏感社會事件的隱喻式批判，還是后期對性愛的赤裸呈現，都使大島渚成為日本影壇上一個特立獨行的電影人，同時其禁忌題材下的深刻內涵也奠定了大島在國際影壇的地位。從早期的政治禁忌到后來的性禁忌，大島渚在日本影壇始終堅持獨立而大膽的創作，無論是通過暴力敘事來隱喻日本社會的政治問題，展現反叛主流的思想與行為，還是通過性愛敘事來探討深刻的人性話題，大島渚電影的核心價值都絕不在于裸露的表象，而是在于其深刻的主題價值，這也是大島渚能夠身世界著名導演之列的原因所在。
個人生活
當大島還只是一名副導演的時候，在他拍攝電影時對日本女演員小山明子一見鐘情，隨后展開了長達5年的追求，寫下了300多封情書，終于在1960年，抱得美人歸。大島導演夫婦"夫唱婦隨"多年，在大島生病中風后，小山為此服侍了大島整整17年。
個人作品
執導電影
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參演電影
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執導節目
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編劇電影
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剪輯作品
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趣聞軼事
恐高的大島渚
1983年，香港電影金像獎請大島渚為嘉賓，蔡瀾全程擔任大島的翻譯。在做完一檔訪談節目后，大島渚對香港電影人對電影的熱情表示贊賞，也和香港電影人舒琪、金炳興、黎杰、加思雅、徐克、劉成漢、李焯桃等一起，討論了許多創作過程和導演們共有的難題，氣氛融洽。
在后續的行程里，大島渚很想飲酒放松，但因為接下來要出參加節目，他很遺憾地參與節目彩排了。彩排時，他對于從傾斜度很高的塑膠階梯上走下去，感到很擔憂，反復向蔡瀾確認安全性，才肯走下去。
大島渚節目上喝酒放松
蔡瀾和倪匡、黃霑、鐘楚紅一起，帶著大島渚錄制節目，由于語言不通，加上節目環節較多，大島渚一度興致缺缺，但等倪匡打開自己帶來的白蘭地酒，大島渚大口飲酒，氣氛又輕松起來。
大島渚在香港電影金像獎上改詞
在參加金像獎之前，蔡瀾把大島渚要在臺上說的話，提前做好了翻譯，怎料大島渚上臺后，臨時改詞，他大贊電影《投奔怒海》的導演許鞍華，讓蔡瀾臨時翻譯時險些亂了陣腳。
會后，眾人參加酒會，制片人施南生跟大島渚對飲，兩人都千杯不醉，氣氛十分融洽。
越南戰爭時期每晚吃牛扒
大島渚自曝1965年曾到過香港特別行政區，當時他想去越南拍紀錄片，但越戰正酣，他只能在香港等簽證，住了一個星期，每晚都在酒店吃牛扒。
獲得榮譽
資料來源
人物評價
我是一介鄉下農夫,大島渚則是一位武士。（日本導演今村昌平評）
一般人不管是多么的強硬，到最后都會有所妥協，但大島渚絕不可能，日本人中只有他一人是絕不妥協的人。（美國學者唐納德·理查評，其著有《大島渚傳》）
今后我們將很難看到大島渚作品那樣有著深刻人性思考的電影。（日本《讀賣新聞》評）
大島渚導演呈現出了古典的日本電影道德和典型的手法，用作品表達出了強烈的反對立場。（英國電影協會評）
在藝術電影導演中，也許很難找到比日本電影導演大島渚更執著于用性來敘事的人了。（費納評，出自《藝術評論》）
大島渚是全世界第一個將硬性色情與政治、藝術成功結合的電影人。（中國藝術研究院《中國電影產業研究報告》首席專家支菲娜評）
一個世紀以來，日本電影杰出的作者代代相傳，給亞洲銀幕增添了耀目的光彩。但是，如大島渚導演這樣特立獨行，沖破藩籬，在人性探索和電影風格的追求上，具有開拓性的電影創新者，也仍然是鳳毛麟角、廖若晨星。（北京電影學院教授倪震評））
人物爭議
1951年11月12日，昭和天皇巡幸京都大學，前來觀摩的學生與負責保衛的警察之間屢起摩擦。天皇到達后，學生們高唱《守衛和平》的反戰歌曲，并準備提交對天皇的“公開質問狀”，質疑天皇公費巡幸、日本參與朝鮮戰爭等問題。隨后日本文部科學省大臣和保守黨議員認為學生的態度對天皇不敬，京都大學當局于11月15日解散京都大學全校學生自治會，大島渚生平與作品年表并于11月17日對8名主事學生做出無限期停學處分。此即史上所稱“京大天皇事件”。大島渚參與其中。
1960年10月9日公映的《日本的夜與霧》，更是大島將自己青春時代參加學生組織的經歷，與當下日本社會現實的“安保”政治運動緊密聯系在一起，作品淋漓盡致地揭露了在左派學生組織內部一直存在的爾虞我詐的丑陋行徑。然而在影片上映的第4天，10月12日下午（原定首輪在松竹院線放映10天），卻因發生了社會黨員委員長淺沼稻次郎在澀谷公會堂公政治演講時，被極右少年山口二矢刺殺的突發惡性事件，松竹公司急將該片從院線撤下停映。致使作品應有的社會影響和票房收入遭遇沉重打擊，城戶四郎所長也為該巨大損失而引咎辭職。大島隨即怒不可遏地痛斥松竹公司是“趨炎附勢的膽小鬼”。這一年10月30日，在自己與松竹公司旗下著名演員小山明子的婚禮現場，大島把“新郎告白”發言變為批判松竹公司的檄文，歷數松竹的種種罪狀，報了一箭之仇，致使來參加婚禮的公司重臣們尷尬致極而無地自容。
1976年，日本警方搜查了大島渚的住處,查禁了電影《感官世界》的劇本和劇照等相關出版品，隨后因該片前衛大膽，有大量的性描寫，甚至劇中有女主割下男性陽物，安然走上大街等情節，被日本檢查機關以“誨淫罪”提起公訴，經過漫長的6年審判,終于在1982年6月8日宣告大島渚無罪。
參考資料 >
大島渚.貓眼電影.2023-11-29
大島渚 Nagisa ?shima.豆瓣.2023-11-29
大島.Mtime時光網.2023-11-29
Biography.IMDb.2023-11-29
御法度 獲獎情況.豆瓣電影.2023-12-01
大島渚.1905電影網.2023-11-30
小山明子 Akiko Koyama.豆瓣.2023-11-29
大島渚:日本電影活著的傳奇(組圖).新浪娛樂.2023-11-30
日本情色電影中的女人.界面新聞.2023-11-30