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來源：互聯網

《包法利夫人》（Madame Bovary ），是一部法語劇情愛情電影，于1991年4月3日上映。該影片由克洛德·夏布洛爾執導，根據居斯塔夫·福樓拜的原著改編，并由克洛德·夏布洛爾親自參與編劇。該影片主演包括伊莎貝爾·于佩爾、讓-弗朗索瓦·巴爾梅、克里斯托弗·馬拉沃伊、讓·雅南以及盧卡斯·貝爾沃克斯等演員。此版本忠于原著，細致還原19世紀法國外省歷史氛圍，137分鐘片長囊括了小說主要人物、場景和細節。

《包法利夫人》講述了法國諾曼蒂鄉村的富家女艾瑪，受過良好教育，深受父親寵愛。鄉村醫生包法利先生在醫治艾瑪父親時愛上了她，兩人結婚后搬到小城雍維爾。艾瑪對平淡生活不滿，向往上流社會，公證人雷翁的出現讓她感受到詩意與溫情，但雷翁離開讓她失望；貴族魯道夫用甜言蜜語誘騙艾瑪陷入情網，她大量賒賬購買華麗衣物，最后要求私奔卻被拋棄；商人教她賒賬購物，導致她欠下巨債；當債主上門，她四處借錢無果，絕望中選擇服毒自殺，包法利先生痛苦不已，不明原因只能抱怨命運。

劇情簡介

法國諾曼蒂地區的鄉村，富裕農家姑娘艾瑪深受父親疼愛，曾被送去修道院接受過良好教育。包法利先生是當地的鄉村醫生，他為人謹慎，受人愛戴。在醫治艾瑪父親的腿傷時，愛上了這位清秀有教養的姑娘。當他欲言又止地向艾瑪父親提出婚姻要求時，艾瑪的父親連連贊同，并答應馬上去詢問女兒的意見。在一片歡歌燕舞中，艾瑪成了包法利夫人。婚后，艾瑪對平乏的生活漸漸產生了反感。一天，包法利醫生接受到了一位貴族的晚會邀請，在衣著華麗的貴族男女的舞會上，一位舉止優雅的貴族紳士邀艾瑪共舞。這一晚她所看到的上流社會的生活情景使她對另一種生活有了更清楚、更強烈的向往。

包法利先生為了能讓艾瑪的生活多一點愉快，決定搬家到小城雍維爾去生活。兩人來到了一個新的環境里生活，艾瑪非常興奮，在那里生下了一個小女孩。此時，年輕的公證人雷翁出現在她的生活里。他們在朋友相聚的沙龍里一起閱讀充滿詩意的文學作品，交流著朦朧的溫情。一日，雷翁決定去巴黎尋求發展，艾瑪在深深的失意中與他告別。平靜地生活到了令艾瑪窒息的程度，她常常獨自飲泣，難以發泄內心的不滿。此時，雍維爾小城里發生了一場令人興奮的事：省長對優秀公民的頒獎儀式將在雍城遺址舉行。大大小小的頭面人物和貴族都來到這里，鄰近的莊園主瑪婭·魯道夫被艾瑪的美貌所吸引，決定要將她追到手。在頒獎儀式舉行的同時，魯道夫對艾瑪吐露了他心中無人知曉的孤獨，并將絢麗的詞藻堆積成長長的語句，向艾瑪傾訴滿心的愛戀。艾瑪的心理防線已完全崩潰，不可自拔地陷入了魯道夫早已設計好了的愛情泥潭里。

與此同時，雍城的一個商人看準了艾瑪的心理，他不斷的向艾瑪推薦從大城市盧昂購來的優質衣料，并慢慢的教她簽字賒賬購物。艾瑪穿著華麗的衣裙，與魯道夫頻頻幽會。最后竟要求魯道夫帶她私奔，魯道夫答應了她。艾瑪于是大把花錢，私底下悄悄準備行裝。可在約定要走的這一天早晨她收到魯道夫的信，貴族紳士用優雅的文筆表示了自己的歉意，他不愿將艾瑪帶到不安定的生活狀態里去，他獨自遠走了。面對如此冷酷的拋棄，巨大的刺激，艾瑪病倒了。包法利放棄了醫治他人的工作，天天守在太太身邊照料，直到她病愈。為了太太的身心痊愈，包法利先生還聽從了友人的建議，帶艾瑪去大城市盧昂聽音樂會。誰料在那里他們與雷翁重逢，在雷翁的邀請下，艾瑪獨自留下準備多聽兩場音樂會，而雷翁借機向艾瑪表達了多年來積存在內心的戀情。

艾瑪從此借口學琴，奔走在雍城遺址和魯昂之間。同時商人向她建議從丈夫那里征得簽字權，全權處理帳務。包法利先生為了贏得妻子的歡心，不顧母親的反對，同意了妻子的要求。艾瑪毫無意識的揮霍著，日積月累的背上了8000埃居的債。債主事先并不通知她，但把她告上了法庭。執法員上門來登記財產，此時她才真正認識到商人讓她賒賬花錢的險惡用心。為了對丈夫隱瞞真相，她四處奔走借錢。首先逼雷翁借錢幫忙，雷翁輕許諾言而無行動。失望之際想起魯道夫，便滿懷希望地來到他住的城堡。看著魯道夫過著豪華奢侈的生活，卻表示沒有錢借她暫渡危機，艾瑪又恨又怨。在無力挽回危機的時刻，她選擇了死亡。艾瑪首先去鄰家藥店的儲藏室里偷吃了砒霜，然后回到家中等待靈魂的歸去。包法利先生悲痛欲絕，他不明白災難降臨的緣故，只能痛苦地抱怨命運對他的不公。

獲得榮譽

播出信息

制作發行

上映時間

作品評價

正面評價

《包法利夫人》以主人公的思想情緒為鏡頭中心，以人物的行為和心理變化為線索，尤其簡化了原著中的環境描寫。編導克勞德·夏布洛爾在影片中把市容的描寫作為愛瑪和雷翁的散步背景來處理，顯得既自然簡練又與影片節奏協調，突出了敘事性效果，避免了自然主義式的單純景物描寫的無味。影片在敘事節奏和鏡頭剪輯方面充分體現出編導的深厚功力，畫面流暢，結構縝密，絲毫不露改編斧鑿的痕跡。包容了原著的全部重點，把一部故事松散的反戲劇化小說拍成了一部舒卷自如、主線突出的上乘藝術片。編導把小說豐富的意蘊納入一部具有封閉式敘事結構的常規影片中，加強了原著的敘事性和節奏感，同時又保留了原作的現實主義風貌，在運用電影語言進行人物心理描繪方面頗具匠心。（時光網評）

影片忠實于原著，把全部在小說中占據重要地位的情節，用豐富飽滿的電影語言予以再現，對愛瑪微妙的內心世界作了精微的透視，在影片中掀起若干高潮。例如愛瑪第一次參加舞會，觀眾看到她進入金碧輝煌的貴族府邸，編導把鏡頭頻頻集中在愛瑪的臉上，展示出一個愛慕榮華富貴的外省鄉村女人置身上流社會時內心的極度躁動和沸騰。再如農展會那場戲，觀眾在銀幕上看到了與原著一致的同步交切鏡頭：一邊是禮炮轟鳴，另一邊是瑪婭·魯道夫正在對愛瑪甜言蜜語。畫面逐漸推成兩人面部的特寫，背景慢慢隱退，形成一股洪流。這一連串的組接鏡頭和背景音響安排極佳，對觀眾的心理同樣產生了難以言狀的沖擊力，也反映了編導對愛瑪沉淪的理解與同情。這組鏡頭控制全片節奏，對包法利夫人的整個故事轉折具有高度的概括力，那些富于象征和隱喻的畫面，令人過目難忘。影片敘述愛瑪短暫的悲劇人生之各個階段，層次清晰、錯落有致、環環相扣、順理成章。編導忠實地表達出主人公愛瑪兩次偷情的截然不同態度：第一次她是被動接受的，第二次是主動爭取的。演員伊莎貝爾·于佩爾準確地把握住愛瑪對待人生的前后變化，成功地塑造了這一蜚聲環宇的角色。影片前期，愛瑪充滿著少女對浪漫愛情的向往和渴望，她的服飾自然大方，完全符合當時的禮儀和價值觀。而后期中，愛瑪的眼中燃起了肉欲之火，面部的每個表情都流露出縱欲和放蕩，她的服飾也越來越大膽，花樣層出不窮。當然服飾的變化也反映出主人公在宣泄著偷情的歡樂和對人生的失意，也為她的自我毀滅埋下伏筆。

編導還在影片中雖然裁剪了許多景物風俗的場面，但他十分注意保持原作血肉豐滿的現實主義風貌，力求增強畫面的豐富現實感。影片畫面的油畫風格十分突出，畫面的色彩、明暗度處理、線條勾勒和無處不在的透視感，使聽眾明顯感到油畫創作的風格。在繪畫中，畫家必須剔除某些會造成分散注意力的平庸細節，才能突出中心形象，而使作品所表達的世界充滿活力與生機，這樣才能使中心形象在空間和人們的視覺中變得更加光彩奪目，這同文學作品改編成電影如出一轍。編導充分意識到這一點，從而在忠實原著的基礎上，使影片具有某種超越原著的魅力。整部影片的音樂是古典主義風格，隨情節的發展或輕快、或奔放、或激越、或悲涼，無不與畫面融為一體，達到了意在畫外的效果（《世界電影鑒賞辭典》評）。

負面評價

《包法利夫人》結出的唯一碩果似乎就是捧出了女主角的扮演者伊莎貝爾·于佩爾。可以說，正是小說本身的完美，讓改編成了一個難以成功的挑戰，即使掌鏡者是克勞德·夏布洛爾，也一樣無法超越。克勞德·夏布洛爾在影片中采用了大量的旁白，來彌補影像在表現愛瑪靈魂深處掙扎方面的不足，但似乎沒有達到理想的效果。雖然電影仍有不少可取之處，比如對愛瑪之死的場景刻畫非常具有表現力，但令人不無遺憾的是，原著筆下的愛瑪作為掙扎在浪漫理想與平庸現實間的悲劇女性形象，沒有被電影表現出來。原著對愛瑪并不以道德標準進行批判，而是在字里行間隱現著對愛瑪自由意志與反叛精神的肯定。但影片對愛瑪及其丈夫包法利的塑造，讓她的婚外情頓失應有的行為動機。伊莎貝爾·于佩爾的演技也無法拯救《包法利夫人》被拍成了一個難耐婚姻生活無聊而不斷出軌的小婦人形象，從而使這個人物喪失了原作中對平庸生活的高度感受。另外，影片將包法利塑造為一個標準的模范丈夫形象，在外任勞任怨，在家對妻子體貼備至，讓原著中對其人格平庸入木三分的刻畫喪失盡。因此，愛瑪的出軌在原著小說中可以理解為她對抗平庸生活的行為，而在電影里僅僅成為了她咎由自取并自食其果的道德污點，這點是電影二度創作失敗的地方（中國文藝網評）。