方潤南（1942年12月—2009年11月27日），男，江蘇人，中國動畫導演，曾任中國中央電視臺導演，上海美術電影制片廠廠長。1962年上海電影專科學校動畫系畢業，上海美術電影制片廠導演，作品有《沒頭腦和不高興》《湖邊歌舞》《小哥兒倆》《紅色少年》《小八路》等。
人物經歷
1996年，方潤南調入中央電視臺，擔任52集大型系列動畫片《西游記》的總導演。這個唐僧師徒4人歷經磨難到西天取經的中國古老故事，在1986年以電視連續劇的形式播出后，就已經取得極高的收視率，而動畫版《西游記》同樣引起轟動，這是首部獨立由中國制作的全數字化動畫片，在中國動畫發展史上具有里程碑意義。
當時，擔當重任的方潤南為這部作品定下三個目標：第一，帶出一批創作人員，歷練中國動畫制作隊伍。這部歷時近6年的動畫片，從文學劇本定稿、美術設計定型、樣片制作到中后期制作，由中國15家動畫公司參與完成，參與制作人員近2000人。當時，來中國考察的加拿大一家著名動畫公司非常驚訝，怎么中國的公司都在搞《西游記》，后來這些創作人員有的還成為世界著名動畫公司的骨干。
方潤南定的第二個目標是：制作中應用最先進的數字技術。這一點也做到了。以前的中國動畫是用膠片拍攝，后期制作還要在電影廠完成，一旦剪接完成后無法進行改動。從動畫片《西游記》開始，制作的各個環節全部是電腦操作。
方潤南為《西游記》定的第三個目標是：嘗試與國際市場接軌，讓世界重新認識中國動畫。在這部作品還未完成時，加拿大一家公司看過樣片后當天就要求簽約，由他們提供350萬美元，聯合向國際發行，這相當于《西游記》的全部制作成本。在戛納電影節展映時，這部動畫片同樣受到贊許和歡迎。這一切，讓方潤南他們重新鼓起勇氣，只要是具有民族特色的精品，中國動畫在國際上就有市場。
國產經典動畫片《西游記》，不僅有吸引人的故事、鮮明的人物個性，電腦高科技手段的運用，更使中國動畫形象克服了以往的刻板、缺乏想象力的弊端，畫面色彩豐富，人物動作靈動。一部動畫片《西游記》，耗紙30噸，斥資3000萬元，堪稱中國中央電視臺動畫制作規模最大的一部作品。在拍這部動畫片的兩年中，方潤南每天只睡3個小時，頭發過早地白了。說起這一切，他欣慰地笑了：從此，中國動畫開始有能力和外國動畫一決雌雄。
人物評價
方潤南，這位40多年來一直致力于中國動畫的重新崛起，對民族動畫發展做出了巨大的貢獻的動畫大師，于2009年11月27日上午九點四十五分，永遠地離開了他鐘愛一生，牽掛一世的動畫事業。《西游記》《大盜賊》《瓷娃娃》《沒頭腦和不高興》《魚盤》《紅色少年》等等，那些為我們的童年插上想象的翅膀，涂上絢麗色彩的動畫影像，留給我們的將是永恒的溫情和恒久的感動。
從《小八路》到《西游記》再到《天上掉下個豬八戒》，方潤南一直在思考、探索，如何將中國的傳統文化與動畫有機結合起來，創造出富有民族特色的動畫影像，為民族文化增光添彩。為此，他一直堅守在動畫創作的第一線，孜孜不倦、兢兢業業，40年如一日的工作，甚至在他臨終前，他最為牽掛的依然是對美術動畫的繼續創作。如何使美術動畫，這種唯中國獨有的動畫形式得以發揚光大，他從沒停止過思考。其對民族動畫的這份情，赤誠可鑒。
君子坦蕩蕩，方潤南先生對中國動畫的這份赤誠、執著的情懷將會被熱愛民族動畫的人銘記在心，并以此為榜樣，在民族動畫的重新崛起上昂首前進。
作品評價
編劇、導演的木偶與真人合成的影片——《瓷娃娃》
《瓷娃娃》編劇：胡康戎、方潤南，導演方潤南，攝影：蔡正常，1982年12月美影攝制完成。影片描寫一個姑娘雕塑了一只狐貍，又雕塑了一個可愛的瓷娃娃。狐屬妒嫉它，引誘它到野外去玩。在風雨中，泥娃娃跑，進垃圾箱里，受到垃圾的欺侮。幸好姑娘把泥娃娃揀回來，重新涂彩，燒煉成一個更漂亮更可愛不怕風吹雨打的瓷娃娃。這是一部木偶與真人合成的影片。《瓷娃娃》中各種瓷雕都是由聞名世界的瓷都景德鎮的高嶺土捏制涂以高溫顏色釉燒成的。有時一個動作就要燒制幾個，主角瓷娃娃的不同姿態就燒制了192個。導演和動作人員用“套裁”和“代用”的方法在同一個瓷雕上拍各種動作，加上運用電影的蒙太奇手法，使不用關節的瓷娃娃不僅能動起來，能立，能走，能舉手投足，而且還會唱歌跳舞。這在中國美術電影史上是一次新的探索。
編劇、導演的《魚盤》——一次大膽而成功的嘗試
《魚盤》編劇：潘國祥、方潤南，導演方潤南，攝影：胡兆洪，1988年11月美影攝制完成。這是繼《瓷娃娃》之后，第二部以陶瓷為造型手段的影片。影片采用含蓄象征的手法，描寫環境污染把一只青花瓷盤變成漆黑一片，把一條活潑可愛的藍色魚變成一堆白骨。《魚盤》把江南民間陶瓷圖案直接鑲在現代藝術里，用傳統的形式美表達現實生活題材，是一次大膽而成功的嘗試。影片在1988年第一屆上海國際動畫電影節榮獲A組第一名。
編導的《愚人買鞋》——借鑒中國畫留白底的形式
《愚人買鞋》編劇方潤南，導演方潤南，攝影黃，背景趙芝輝，1979年美影攝制完成。影片描寫愚人買鞋，不顧自己腳尺寸大小，迷信書本，鬧了不少笑話。
這部影片嘗試用中國山水畫作背景，開創了立體木偶與平面山水面有機結合的先例，并取得了較好的效果，在《愚人買鞋》背景中，運用國畫形式時，主要不是取其形，而是取其意，借鑒中國畫留白底的形式，達到烘托人物的藝術效果。
人物作品
導演作品
外部鏈接
參考資料 >