《包法利夫人》是蘇菲·巴瑟斯執導的劇情，由米婭·華希科沃斯卡、埃茲拉·米勒等出演，于2015年6月12日在美國上映。
該片改編法國作家福樓拜同名小說，講述了一位小資產階級婦女 因為不滿足平庸的生活而逐漸墮落的過程。主人公愛瑪為了追求浪漫和優雅的生活而自甘墮落與人通奸，最終因為負債累累無力償還而身敗名裂，服毒自殺。
劇情簡介
該片改編自法國作家福樓拜的代表作。故事發生在風景如畫的法國鄉村，農家姑娘艾瑪·沃特森（米婭·華希科沃斯卡 Mia Wasikowska 飾）相貌清純，天資聰慧。一次偶然中，艾瑪結識了名為馬克斯·查爾斯（亨利·勞埃德-休斯 Henry Lloyd-Hughes 飾）的鄉村醫生，查爾斯愛上了善良單純的艾瑪，門當戶對的兩人很快就結為了人人羨慕的愛侶。
隨著時間的推移，一生不變的婚后生活讓艾瑪·沃特森開始感到厭倦，就在此時，一位名叫雷翁（埃茲拉·米勒 Ezra Miller 飾）英俊男子出現在了艾瑪的身邊，兩人之間擦出了激情的火花。在目睹過上流社會紙醉金迷的種種之后，艾瑪再也無法平靜的回歸自己平凡的生活之中去，為了得到本不屬于她的一切，艾瑪迷失了。
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影片評價
正面評價
《包法利夫人》以主人公的思想情緒為鏡頭中心，以人物的行為和心理變化為線索，尤其簡化了原著中的環境描寫。編導克勞德·夏布洛爾在影片中把市容的描寫作為愛瑪和雷翁的散步背景來處理，顯得既自然簡練又與影片節奏協調，突出了敘事性效果，避免了自然主義式的單純景物描寫的無味。影片在敘事節奏和鏡頭剪輯方面充分體現出編導的深厚功力，畫面流暢，結構縝密，絲毫不露改編斧鑿的痕跡。包容了原著的全部重點，把一部故事松散的反戲劇化小說拍成了一部舒卷自如、主線突出的上乘藝術片。編導把小說豐富的意蘊納入一部具有封閉式敘事結構的常規影片中，加強了原著的敘事性和節奏感，同時又保留了原作的現實主義風貌，在運用電影語言進行人物心理描繪方面頗具匠心。影片忠實于原著，把全部在小說中占據重要地位的情節，用豐富飽滿的電影語言予以再現，對愛瑪微妙的內心世界作了精微的透視，在影片中掀起若干高潮。例如愛瑪第一次參加舞會，觀眾看到她進入金碧輝煌的貴族府邸，編導把鏡頭頻頻集中在愛瑪的臉上，展示出一個愛慕榮華富貴的外省鄉村女人置身上流社會時內心的極度躁動和沸騰。再如農展會那場戲，觀眾在銀幕上看到了與原著一致的同步交切鏡頭：一邊是禮炮轟鳴，另一邊是瑪婭·魯道夫正在對愛瑪甜言蜜語。畫面逐漸推成兩人面部的特寫，背景慢慢隱退，形成一股洪流。這一連串的組接鏡頭和背景音響安排極佳，對觀眾的心理同樣產生了難以言狀的沖擊力，也反映了編導對愛瑪沉淪的理解與同情。這組鏡頭控制全片節奏，對包法利夫人的整個故事轉折具有高度的概括力，那些富于象征和隱喻的畫面，令人過目難忘。影片敘述愛瑪短暫的悲劇人生之各個階段，層次清晰、錯落有致、環環相扣、順理成章。編導忠實地表達出主人公愛瑪兩次偷情的截然不同態度：第一次她是被動接受的，第二次是主動爭取的。演員伊莎貝爾·于佩爾準確地把握住愛瑪對待人生的前后變化，成功地塑造了這一蜚聲環宇的角色。影片前期，愛瑪充滿著少女對浪漫愛情的向往和渴望，她的服飾自然大方，完全符合當時的禮儀和價值觀。而后期中，愛瑪的眼中燃起了肉欲之火，面部的每個表情都流露出縱欲和放蕩，她的服飾也越來越大膽，花樣層出不窮。當然服飾的變化也反映出主人公在宣泄著偷情的歡樂和對人生的失意，也為她的自我毀滅埋下伏筆。編導還在影片中雖然裁剪了許多景物風俗的場面，但他十分注意保持原作血肉豐滿的現實主義風貌，力求增強畫面的豐富現實感。影片畫面的油畫風格十分突出，畫面的色彩、明暗度處理、線條勾勒和無處不在的透視感，使聽眾明顯感到油畫創作的風格。在繪畫中，畫家必須剔除某些會造成分散注意力的平庸細節，才能突出中心形象，而使作品所表達的世界充滿活力與生機，這樣才能使中心形象在空間和人們的視覺中變得更加光彩奪目，這同文學作品改編成電影如出一轍。編導充分意識到這一點，從而在忠實原著的基礎上，使影片具有某種超越原著的魅力。整部影片的音樂是古典主義風格，隨情節的發展或輕快、或奔放、或激越、或悲涼，無不與畫面融為一體，達到了意在畫外的效果（《世界電影鑒賞辭典》評）。
負面評價
《包法利夫人》結出的唯一碩果似乎就是捧出了女主角的扮演者伊莎貝爾·于佩爾。可以說，正是小說本身的完美，讓改編成了一個難以成功的挑戰，即使掌鏡者是克勞德·夏布洛爾，也一樣無法超越。克勞德·夏布洛爾在影片中采用了大量的旁白，來彌補影像在表現愛瑪靈魂深處掙扎方面的不足，但似乎沒有達到理想的效果。雖然電影仍有不少可取之處，比如對愛瑪之死的場景刻畫非常具有表現力，但令人不無遺憾的是，原著筆下的愛瑪作為掙扎在浪漫理想與平庸現實間的悲劇女性形象，沒有被電影表現出來。原著對愛瑪并不以道德標準進行批判，而是在字里行間隱現著對愛瑪自由意志與反叛精神的肯定。但影片對愛瑪及其丈夫包法利的塑造，讓她的婚外情頓失應有的行為動機。伊莎貝爾·于佩爾的演技也無法拯救《包法利夫人》被拍成了一個難耐婚姻生活無聊而不斷出軌的小婦人形象，從而使這個人物喪失了原作中對平庸生活的高度感受。另外，影片將包法利塑造為一個標準的模范丈夫形象，在外任勞任怨，在家對妻子體貼備至，讓原著中對其人格平庸入木三分的刻畫喪失殆盡。因此，愛瑪的出軌在原著小說中可以理解為她對抗平庸生活的行為，而在電影里僅僅成為了她咎由自取并自食其果的道德污點，這點是電影二度創作失敗的地方（《文匯報》評）。
參考資料 >
包法利夫人 Madame Bovary.豆瓣電影.2024-09-28
包法利夫人.時光網.2024-09-29
包法利夫人 劇情簡介.11905電影網.2018-02-28
包法利夫人.時光網.2024-09-29
Madame Bovary.Madame Bovary.2024-09-29
包法利夫人.時光網.2024-09-29
包法利夫人 的全部演職員.豆瓣電影.2024-09-29