卡魯索，全名恩里科·卡魯索（Enrico Caruso, 1873年2月25日-1921年8月2日），意大利男高音歌唱家。1895年在家鄉那不勒斯初次以男中音登臺演唱《浮士德》，1898年以扮演《費杜拉》一劇中的羅列斯始唱男高音角色。后旅行熱那亞、圣彼得堡等地演唱，深受歡迎。他在歐洲和美洲的主要歌劇院中以極大的贊譽演唱，出演了各種各樣的角色，從抒情到戲劇都有。作為最早被商業錄制的重要歌唱天才之一，卡魯索在1902年至1920年間制作了247張商業發行的唱片，使他成為國際上備受歡迎的娛樂明星。
人物經歷
早年經歷
卡魯索在16歲變聲前，除了在小工廠打雜外，還在咖啡廳唱那不勒斯民俗音樂，接濟家用。 18歲那年，卡魯索認識了年輕的男中音歌唱家梅西亞尼，梅西亞尼非常贊賞卡魯索聲音，并介紹給自己的聲樂老師威爾金，威爾金認為卡魯索的聲樂不豐滿，而且非常弱，音色不好，音量也小，說他歌聲像“窗縫里刮來的風”，但允許卡魯索旁聽。在極其困難的條件下，卡魯索不懼導師的嚴厲，也不理同學的嘲笑，依然以驚人的毅力頑強的學習歌唱。
演藝經歷
1895年3月15日，22歲的卡魯索在那不勒斯的新劇院（Teatro Nuovo）進行了他的專業舞臺處女秀，演唱了現已被遺忘的歌劇《朋友弗朗切斯科》（L'Amico Francesco），由業余作曲家馬里奧·莫雷利創作。隨后在意大利各地的省級歌劇院有一系列的演出，他接受了指揮家和聲樂老師文森佐·隆巴爾迪的指導，改善了他的高音，并磨練了他的風格。
1902年至1920年間，卡魯索制作了247張商業發行的唱片，使他成為國際上備受歡迎的娛樂明星。他的早期唱片是在米蘭的三次分開的錄音會話中安排的，分別是在1902年的4月、11月和12月。他們是在鋼琴伴奏下為HMV/EMI的前身——留聲機和打字機有限公司（Gramophone & Typewriter Limited）制作的。1903年4月，他在米蘭為英意商業公司（AICC）錄制了七首唱片。這些最初發行在Zonophone唱片上。同年10月，他為AICC在米蘭錄制了另外三首唱片，這些唱片由帕賽唱片（Pathé Records）在圓筒上發行，也發行在唱片上。他在1904年4月為留聲機和打字機有限公司制作了最后一張唱片。從1906年2月開始，卡魯索的唱片開始使用管弦樂伴奏，使用了11到20名音樂家的合奏。這些錄音會話的常任指揮是沃爾特·B·羅杰斯，從1916年開始是約瑟夫·帕斯特納克。
卡魯索的所有錄音都是使用聲學過程制作的，這種古老的過程只捕捉了他的歌唱聲音中的有限音域和細微差別。卡魯索的12英寸聲學錄音的最大持續時間限制在約四分半鐘左右。因此，他錄制的大多數作品都被限制在可以編輯以適應這個時間限制的選擇。更長的作品偶爾會在兩個或更多的唱片面上發行。
1921年8月2日，卡魯索在索蓮托逝世，享年48歲。
個人生活
卡魯索出生在那不勒斯的圣若望和保祿街7號，次日在附近的圣若望和保祿教堂受洗。他的父母原來來自意大利南部坎帕尼亞大區卡塞塔省的皮耶迪蒙特達利費。卡魯索是七個孩子中的第三個，只有三個孩子在嬰兒時期幸存下來。卡魯索的父親馬爾切利諾是一名機械師和鑄造工人。
演唱風格
卡魯索青年時期的音域不寬，威爾琴大師又十分謹慎，始終把他限制在抒情性曲目范圍內去訓練。可是當他在米蘭（1896年前后）的時候，在隆巴爾迪大師的指導下，逐漸向戲劇性男高音發展。所以在他跨上世界歌劇舞臺時，他既是抒情的，也是戲劇性的男高音。在這個時期，他的音域不但很廣，而且已經能達到全部音域的統一。所以從他的歌聲中我們是聽不出人的聲音是有不同的音域的，卡魯索的聲帶保健醫生馬臘費奧迪指出：“卡魯索不是男高音，也不是男中音或男低音，而是三者混合的歌唱家。他有個使人聽不出學院派的傳統聲區分類和不受音域范圍限制的嗓子。他用他那同樣富麗色彩的男聲，從他音域內的最低音一直唱到最高音，克服了人聲的各種難度，而總是飽含著深情、溫柔、圓潤．同時又具有威力。他的聲音是一股金子般的流水?！?/p>
卡魯索的歌唱藝術的最突出之處在于他的呼吸技術。他的伴奏者福契多在《卡魯索的歌唱藝術》一書中說，卡魯索應用的是兩肋一一橫隔膜的連合呼吸法。這種呼吸方法被意大利美聲學派的聲樂大師們認為是人最自然的呼吸法，他們認為要能很好地掌握歌唱的呼吸技術，不僅僅是肌肉上的控制，而且還要與詞義相結合，全神貫注地來執行肌肉的控制。他的呼吸能量驚人，運用得也很巧妙，氣息的流出與聲音的發出配合得異常之好，善于把所有的氣息變成聲音發出來，而且多用上部共鳴(鼻腔共鳴、頭腔共鳴)，避免其它發聲器官的緊張，因此，他的發聲，口腔、喉部、頸部等異常松弛，沒有絲毫的壓迫感。他的聲區銜接得也很自然，聽不出他的聲音有什么聲區的區別，具有“一個聲區”的發聲特點。他的高音Close，起音強烈，發聲果斷，力度剛勁，爆發力強，聲如洪鐘，金聲玉振，無不顯示出他那音質的美與力，具有美學價值。他的Legato，音與音的走動、字與字的改變，都進行得十分圓潤、柔美，注重音調的華麗和分句的完整，講究吐字的清晰和共鳴的圓潤。他的半輕聲(Mezzo Voice)唱法，運用得自然、輕柔、飽滿、柔美且富有情感。他的突發性的哭腔唱法，運用得穩重、適度、傳神、微妙。在意大利的男高音中，他是塔馬諾與德·路西亞的繼承者，但他與他們不同，他比塔馬諾更抒情，比德·路西亞更直率，他與他們的共同點是演唱時強烈，動人心弦，這是一切意大利歌唱家的共同特點。比較而言，路西亞的唱法是比卡魯索更老式的一種唱法，他有著明顯的顫音，并常用混聲、頭聲與假聲，與豐富響亮的高音形成對比。卡魯索很少運用這種對比的手法。塔馬諾的唱法與卡魯索相比也顯得較為原始，所以當代男高音歌王魯契亞諾·帕瓦羅蒂認為：“卡魯索是當時所有男高音歌唱家中最現代的。他是現代男高音的發明者?！?/p>
與卡魯索同時代的意大利男高音中只有亞歷山德羅·龐契和喬萬尼·澤那泰洛在有限的曲目范圍內近似于卡魯索。但無論具有什么長處的男高音，他們在卡魯索面前都會黯然失色?？斔骶邆淞烁璩业囊磺袟l件，并學會了演員的主要技巧。雖然他的聲音雄渾厚重，卻有著驚人的靈敏。他具有漂亮的高音，但他從來不是只唱高音的歌唱家。他有著深刻的音樂感，有著拿坡里人天賦的音樂表現力?？斔髡f：“我唱的時候從來不想歌唱技術，我的舌頭，我的嘴等等，我完全集中于歌詞的意義?！瘪R臘費奧迪指出：“心理的資質給予卡魯索富于感情的聲音是無與倫比的，它們依存于有把握的正確的發聲方法中。這就給卡魯索提供了有利的條件，使他以他的全部精力用于歌唱的每個細節，并將其聲音的美極為自然地溶合在思想感情之中?！?/p>
主要成就
在卡魯索一生的演出生涯中，一共飾演過64部歌劇，飾唱過67個角色，演出過976場歌劇、獨唱會，保留曲目有521首。卡魯索是世界第一個把歌唱節目錄制成唱片的歌唱家，錄有489張78rpm唱片，其中現存只有245張。他的歌唱成就是有史以來的最高水平，古往今來，無與倫比。他的聲音音質優美，音域寬廣，音量強大，音色豐富，表現力強。他的聲音包括了男高音領域中所有各種類型的男高音(抒情的、Spinto的、戲劇性的)。他科學地繼續、發展了Bel Canto，他的呼吸能量驚人，運用得也很巧妙，氣息的流出與聲音的發出配合得異常之好，善于把所有的氣息變成聲音發出來，而且多用上部共鳴(鼻腔共鳴、頭腔共鳴)，避免其它發聲器官的緊張，因此，他的發聲，口腔、喉部、頸部等異常松弛，沒有絲毫的壓迫感。他的聲區銜接得也很自然，聽不出他的聲音有什么聲區的區別，具有“一個聲區”的發聲特點。他的高音Close，起音強烈，發聲果斷，力度剛勁，爆發力強，聲如洪鐘，金聲玉振，無不顯示出他那音質的美與力，具有美學價值。他的Legato，音與音的走動、字與字的改變，都進行得十分圓潤、柔美，注重音調的華麗和分句的完整，講究吐字的清晰和共鳴的圓潤。他的半輕聲(Mezzo Voice)唱法，運用得自然、輕柔、飽滿、柔美且富有情感。他的突發性的哭腔唱法，運用得穩重、適度、傳神、微妙。
社會評價
他唱歌曲，用聲不多，力度不多，行腔細致，音調流暢，氣息自如，在發聲上沒有加強戲劇性，保持著自然的色彩，抒情為主，具有純、清、遠、美的歌唱最佳境界。他唱歌劇，善于采用不同的聲音造型來飾唱不同心態的角色造型，聲音的可塑性強，用聲集中，共鳴圓潤，氣概剛勁個性突出，威力十足，具有驚人的穿透性聲響。在歌劇史上，能夠把角色飾唱得繪聲繪色、有血有肉、聲情并茂、生動感人的，卡魯索是第一個。
情書公展
卡魯索生前情書在意大利公開展出
2010年，一代男高音歌唱家卡魯索生前情書將在《羅密歐與朱麗葉》故事的誕生地——意大利古城維羅那公開展出。被展出的情書多達1200封，卡魯索生前用過的各類支票和其他記載他生活細節的相關資料也將亮相。
人物作品
演唱單曲
參考資料 >
恩里科·卡魯索.貓眼電影.2024-08-21
【男高音EnricoCaruso恩里科·卡魯索】專輯_嗶哩嗶哩_bilibili.嗶哩嗶哩.2024-08-21