《劉曉東》是70后實力作家“弋舟短篇小說集”的中篇小說集，由作家出版社出版。本書收入了《等深》《而黑夜已至》《所有路的盡頭》三部中篇小說，這三部中篇小說均以“劉曉東”為主人公，各自成篇卻又具有內在的統一性，以三部曲的形式塑造了“劉曉東”這一中年男性知識分子的形象，并藉此探究我們這個時代的諸般困境。
內容簡介
三個中篇，是一個系列來結構，它們都有一個共同的男主角——劉曉東。作為三個中篇的敘事者，“劉曉東”的身份一致：中年男性，知識分子。作者力圖以這樣一個人物，折射我們這個時代的復雜況味。《等深》是沿著尋找孩子去求證這個病態時代的來歷；《而黑夜已至》是沿著尋找徐果父母和徐果死亡真相去求證究竟誰是這個時代的罪人；《所有路的盡頭》是沿著邢志平半生經歷去求證導致其自殺的根本原因。每個人的講述，都是證詞，并置在一起，又可以看成是所有人對自我的放棄、背叛和懺悔、救贖的精神筆錄。
作者簡介
弋舟，本名鄒弋舟，1972年生，祖籍江蘇無錫；中國作協會員，70后實力派小說家；有大量長中短篇小說刊于《人民文學》《作家》《天涯》《花城》《上海文學》《大家》《山花》《中國作家》等文學刊物，部分作品輯入若干選本，并被選刊轉載，著有長篇小說《跛足之年》《春秋誤》《戰事》，中短篇小說集《我們的底牌》入選“21世紀文學之星叢書”；甘肅省文學院為其成立“弋舟工作室”；獲第二屆、第三屆、第四屆“黃河文學獎”中短篇小說一等獎，及敦煌文藝獎、金城文藝獎。
出場人物
劉曉東
中年男人，知識分子，教授，畫家，他是自我診斷的抑郁癥患者，他失聲，他酗酒，他有罪，他以幾乎令人心碎的憔悴首先開始自我的審判。這個自我審判的劉曉東，有自己卑下的心思，復雜的愛恨，掙扎于絕望和虛無之間，矛盾重重，猶疑不定，看起來并不像堅毅果決的擔當者。他是與莫莉有染的諸多人中的一個，他在母親去世的當天躺在兒子小提琴老師的床上，他聊以自慰的、未被現時代污染的干凈純粹的“直覺”——賴以與下一代交流的唯一通道，也在跟周翔對話之后發現已骯臟油膩，沾染了現時代的卑污。對他來說，人生差不多是在疑悔之間。
周又堅
周又堅是一個激昂的批判者，起初他站在時代與社會的對立面，對其進行激烈的斥責。他不容忍，亦不寬恕，試圖用刺耳的咆哮覆蓋住生活中的噪音，咆哮若不足以發泄精神上的憤怒，便會爆發成生理上的疾——癲癇。在時代變遷后，周又堅理所當然沒有被社會所接納，他在物質上無法供給家庭理想的生活，在精神上受到的貶抑與打擊亦無法得到治愈，于是徹底淪為一個“格格不入、被世界遺棄的病人”。
宋朗
患有抑郁癥的成功商人宋朗，他全程參與了城市的改造，給城市披上了光鮮華美的外袍，但也讓城市變得如同一具罹患疾病的身體，在無節制的消耗和揮霍中被緩慢而又悄無聲息地腐蝕和損害。他背負著深重卻沒有具體來路的罪感存在于世，在明顯的詐騙陷阱面前，他沒有揭穿，而是選擇支付代價以減輕心中的重擔。
作品影響
三部中篇小說歷時三年完成，陸續發表后引起文壇關注，被選刊廣泛轉載，并榮獲《小說選刊》年度大獎，入選中國小說學會年度排行榜、當代中國文學最新作品排行榜，著名網絡閱讀平臺“”稱其為“我們所能推薦給你的最好的三部曲”。有評論家認為這一系列的中篇小說作品，是國內當下中篇小說的重要收獲，也是“70后”作家邁向成熟的重要標志之一，作品堪稱一個時代的筆錄與證言，在宏闊的時代背景之下，體現出了作家巨大的思想勇氣和卓異的藝術表現能力。
作品鑒賞
《劉曉東》是一部關注當代人與城市的小說集，弋舟在三個故事的精巧布局中“苦心經營了一個‘劉曉東家族’人物畫廊”，以有限的篇幅向讀者清晰展現了十余個人物的城市生活畫卷。在《劉曉東》中出現了多種類型化的人物，如中年失意的知識分子、迷失于愛情與欲望中的女性，等等，但作者的主要意圖并非是創造某種具有典型性的人物群像，而是通過人物間的共鳴、共振強化意旨，表現出作品所具有的現實深度。劉曉東是《等深》《而黑夜已至》《所有路的盡頭》三個獨立故事共同的男性主人公，在三個故事中，劉曉東的具體形象不盡相同。站在讀者的立場上，與其把劉曉東當作一個單一完整的人物形象，倒不如將其視為作者所需要的普遍性的集合體，以及作者創作的內在訴求的體現者。在這個意義上，圍繞劉曉東出場的其他人物亦是這一中心主體的分身。正如學者李雪所說，弋舟意在“搭建一個同代人對話的平臺，孤獨的個體借助溝通、探知、在對方身上認出自己，來建構具有同質性、整體性的‘我們’”。通過不同地位、不同經歷的“劉曉東們”最終無一例外潰敗于時代的相同結局，小說在人物命運的不斷反復中逐漸深化了人與時代之間的矛盾主題，暴露出當代人們所共同面臨的存在困境。
亨利·梭羅曾說：“大多數人都生活在平靜的絕望中。”現代的存在困境的形成是歷史、政治、社會、經濟等因素共同作用的結果，僅靠個人的力量是難以掙脫的。正如海德格爾將“沉淪”看作此在的一個必然狀態，存在困境也成為現代人一種“必要的生命經驗”，且會隨著城市化的進程變得愈加艱難。面對這種無可逆轉的趨勢，弋舟試圖以自己的創作給予這個時代的人一種“勸慰性的溫暖”，流露出一種悲憫的關懷。《劉曉東》里的三個故事基本都是以兩個負罪者的相互救贖貫穿始終的，在同樣經歷過時代的斷裂的同代人之間，沒有冷漠的調侃，也沒有激烈的指責，有的只是兩個破碎靈魂間的惺惺相惜。弋舟“以‘罪’之名寫救贖之實”，在黑暗的夜幕之上仍灑落了幾點希望之光。
《所有路的盡頭》中的劉曉東與邢志平仿佛是鏡面反射下的兩個相似個體，他們有著相近的生日，有著相近的經歷，甚至處于相同的人生境遇。劉曉東竭力去追尋邢志平自殺的根本動力正是為了給自己“提供出一個最終解決的參考”，而他最終并沒有選擇和邢志平一樣的道路，而是將生命作為最后的堅守。在這個時代，“世界越來越不由分說地將人變成一個寄居者”，原本澄澈的空氣被“煤煙、粉塵、玩笑與惡作劇”侵占，人要在這世界中生活，就要蒙受一層“油脂般的污垢”。但大多數人仍然選擇“保持著他們那不屬于這個世界的樣子”，“生活在煙塵之中”，因為只有這樣，才能“認識問題的實質，才有可能去解決問題”。盡管弋舟在小說中并沒有給人物提供一個救贖的途徑，甚至給劉曉東這代人下達了“注定失敗”的判決，但他們自救與施救的努力卻沒有停止。在這個意義上，存在困境中的生命存在本身，就是對困境的一種超越。
作為生命的一種延續，弋舟還將希望放在了下一代身上。在小說中為數不多的少年人物身上，讀者可以看到在其父輩身上難以看見的優秀品質。《等深》中的周翔就是這樣一個少年，在他身上讀者甚至可以感受到遺失了幾個世紀的“古風”。他“獨自懷抱短刃上路”，向社會的強勢者發起復仇。他沒有選擇躲避在“十四歲”這一法律的保護傘背后，而是跨越了它，“光明磊落地謀求著敢作敢為的責任”。在他的比照之下，成年人是如此狡猾與不堪。劉曉東在尋找失蹤的周翔時依賴的所謂“直覺”，其實不過是當代社會價值體系下成年人世界約定俗成的“骯臟油膩”的規則，這一規則在周翔身上頻繁遭遇否定。在成年人茍延殘喘于世的時候，這個孩子卻響亮而鄭重地向著罪惡要求等深的懲罰。周翔就像是仍沒有被社會擊倒的周又堅，他堅定乃至倔強地走向自我選擇的道路，完成了自我困境的超越。
作品目錄
參考資料 >
70后實力作家弋舟新作《劉曉東》出版.中國作家網.2014-06-14