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瑪麗娜·茨維塔耶娃（1892—1941），俄羅斯詩人。

1910年，瑪麗娜·茨維塔耶娃的處女詩集《黃昏紀念冊》正式出版，并且得到了瓦列里·勃留索夫、古米廖夫、沃羅申等著名詩人的肯定。隨后于1912年，茨維塔耶娃再次出版第二部詩集《神燈集》。1916年，茨維塔耶娃創作了一部詩集《里程碑》。而后在1921年，她的詩集作品《里程碑》正式出版，標志著茨維塔耶娃的詩歌成熟。1928年，由其撰寫的《俄羅斯之后》是其生前出版的最后一部詩集，同時也是她流亡時期詩歌創作的集大成者。隨后于1941年8月31日，茨維塔耶娃在租住的木屋中自縊。

人物生平

1910年，瑪麗娜·茨維塔耶娃出版了她的處女詩集《黃昏紀念冊》，此部作品獲得了瓦列里·勃留索夫、古米廖夫、沃羅申等著名詩人的肯定。隨后于1912年，茨維塔耶娃再次出版第二部詩集《神燈集》，該作品講述的是抒情女主人公的不羈個性及其真誠訴說、躁動感受及其復雜呈現，因此也構成了茨維塔耶娃早期詩作的主題和基調。

1916年，茨維塔耶娃創作的詩集《里程碑》是其新階段的開始，同時也是標志她的詩歌成熟的一座“里程碑”。同年，她的書籍作品《我要收復你》出版。而后在1921年，她的詩集作品《里程碑》正式出版，標志著茨維塔耶娃的詩歌成熟，在詩歌當中，記錄自己的“靈魂”，包括第一次世界大戰、革命、內戰等社會事件對她內心的巨大沖擊。

1922年，茨維塔耶娃帶著大女兒前往歐洲去尋找流亡國外的丈夫，并且在柏林生活期間，出版了詩集《致勃洛克》《離別集》等一系列作品，這期間寫作的一些詩歌后來收入《手藝集》，這些作品都以更隱晦的形象和語言折射了茨維塔耶娃隱秘的內心感受。同年八月，茨維塔耶娃前往布拉格，并且在這生活了三年多，但是在此處寫下一百三十九首長短詩作，平均每周一首。1923年年，她還出版了兩部抒情詩集，即《普敘赫》和前面提到的《手藝集》。次年，她的作品《山之詩》《終結之詩》陸續面世。并且這兩部長詩《山之詩》和《終結之詩》是茨維塔耶娃的巔峰之作,充分反映了女詩人的愛情觀和創作觀:愛情的結局是分離。

1925年10月，茨維塔耶娃由于物質原因，全家遷居巴黎，由于俄羅斯僑民界的緊張關系幾乎使她喪失了發表作品的機會。1926年春天，茨維塔耶娃在鮑利斯·帕斯捷爾納克的介紹下，與其仰慕已久的萊納·里爾克通信，三位詩人1926年的書簡證明了這段讓人動容的精神之戀，使得她在這一年里長詩創作也取得了豐碩的成果，獻給帕斯捷爾納克的《自大海》，獻給帕斯捷爾納克和里爾克兩人的《房間的企圖》相繼完成，同年完成的作品《階梯之詩》中，也可以看到與兩位詩人交往所帶來的思考。1926年，由于底里爾克的辭世，給茨維塔耶娃帶來沉重打擊，但是也催生了女詩人思考死亡與永恒的力作《新年書簡》和《空氣之詩》。

因此1928年面世的《俄羅斯之后》，是其生前出版的最后一部詩集，同時也是她流亡時期詩歌創作的集大成者。隨后于1939年，茨維塔耶娃因為丈夫埃夫隆被迫帶著兒子返回蘇聯。1941年8月31日，茨維塔耶娃選擇在租住的木屋中自縊。

主要作品

創作特點

詩歌主題上看，茨維塔耶娃的極端情緒化有所冷靜，逐漸轉向固執的自我中心主義，抒情詩成了她“靈魂的日記”。其中包括《山之詩》《終結之詩》《捕鼠者》《階梯之詩》《房間的嘗試》《自大海》《新年書簡》等一系列著作，此類抒情詩的主題是抒情主人公從內心深處吐露與外部世界發生沖突所激起的感受，構成長詩情節的發展，從而為詩歌創作帶來了前所未有的抒情深度和力度，其中包含愛情、死亡、生命、詩歌、藝術等元素，都是對生活的叛逆與自嘲和對生命存在意義的思索。另一方面，由于作者所處的時代和社會開始發生劇烈動蕩，第一次世界大戰、革命、內戰等社會事件相繼爆發，以及近乎坐以待斃的家庭生活，導致加強詩人緊張的內心感受，因此她的作品《天鵝營》是一部關于現實題材的詩作，但是她從來都不是一個關注現實的政治詩人。