《平靜的生活》是法國(guó)女作家瑪格麗特·杜拉斯創(chuàng)作的中篇小說。
《平靜的生活》以女主人公弗朗蘇的視角，描寫了這位25歲的女人并不平靜的生活。故事圍繞三個(gè)男人的死展開，分為三部：第一部主要描寫了在布格平靜如水的生活，首先從舅舅熱羅姆與弟妹克萊芒絲私通，被揭發(fā)后被弟弟尼古拉打死開始。之后弟妹克萊芒絲出走。在克萊芒絲回歸后，因弟弟的情人愛上了弗朗蘇的情人，弟弟尼古拉一世殉情自殺。第二部講述弗朗蘇逃離布格，來到海邊度假，卻在海邊沙灘上目睹了一個(gè)對(duì)自己有意的男人溺水身亡。第三部里，弗朗蘇重回布格，最終尋找到了幸福。
《平靜的生活》是瑪格麗特·杜拉斯極為主要的以描寫死亡為重要內(nèi)容的小說。前半部分第三人稱敘述寫盡了他人死亡之痛和女主人公的冷漠無情，后半部分第一人稱敘述又深入刻畫了女主人公在開始實(shí)施自我死亡過程中對(duì)死亡問題的思索和對(duì)生命的眷戀。
作品簡(jiǎn)介
維勒納特一家因?yàn)閭鶆?wù)問題來到法國(guó)外省一個(gè)叫布格的地方，維勒納特先生原來是比利時(shí)一家小城鎮(zhèn)的大法官，因?yàn)樘孀约旱钠薜芘灿霉钣譄o法按時(shí)償還而潛逃到法國(guó)外省，他們?cè)诓几裼幸凰》俊Ｋ钠薜芗o(jì)熱姆在巴黎負(fù)債累累后也跑到了布格。維勒納特夫婦有兩個(gè)孩子：女兒弗朗蘇，二十五歲；兒子年齡較小，叫尼古拉。故事開始時(shí)，弗朗蘇已經(jīng)是一個(gè)叫蒂埃納的年輕人的情婦，尼古拉也已經(jīng)結(jié)了婚。全家人過著平靜、乏味的生活。悲劇發(fā)生在八月的夏天，故事的敘述者弗朗蘇告訴弟弟說他的妻子克萊芒絲與舅舅紀(jì)熱姆偷情。就在離他們家不遠(yuǎn)的地方，兩位男人動(dòng)起手來，結(jié)果紀(jì)熱姆被尼古拉一拳打成重傷，他呻吟著回到家里，尼古拉遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟在后面，弗朗蘇冷漠地目睹了這場(chǎng)爭(zhēng)斗。紀(jì)熱姆回家后就臥床不起，傷情越來越重，他在床上呻吟不止，央求家人替他叫醫(yī)生。全家人對(duì)他的叫喊不理不睬，最后還是弗朗蘇受父親之命到鄰村找了一位醫(yī)生，并謊稱說紀(jì)熱姆是被馬踢傷的。醫(yī)生看了傷情，認(rèn)為紀(jì)熱姆已經(jīng)無可救藥。紀(jì)熱姆經(jīng)歷了臨終前的痛苦折磨，掙扎了十天后一命歸天。在紀(jì)熱姆下葬的前一天，克萊芒絲決定留下兒子諾埃勒離開這個(gè)家庭。從此，家庭生活又恢復(fù)了往日的寧?kù)o與和諧，好像什么事情也不曾發(fā)生。就在大家也都感到生活就是如此這般的時(shí)候，家里又來了一位不速之客，就住在弗朗蘇家隔壁。她就是尼古拉原來已經(jīng)訂婚的未婚妻，名叫呂絲，尼古拉后來娶了克萊芒絲，才不得不和她分了手。她這次回來旨在與尼古拉重續(xù)舊情，因?yàn)槟峁爬惨恢睈壑鴧谓z。可是就在大家覺得水到渠成，一切都會(huì)如愿以償時(shí)，弗朗蘇卻發(fā)現(xiàn)，盡管呂絲對(duì)尼古拉情深如故，卻對(duì)蒂埃納暗送秋波，為之傾倒。呂絲這種與日俱增的戀情在全家人去利索勒河畔野餐時(shí)表露無遺，可是蒂埃納好像根本沒有察覺呂絲的這番情義。他宣布將要離開此地一段時(shí)間，他的決定讓呂絲悲傷不已，從此再也不到布格來了。呂絲的這一決定卻引來了尼古拉的無限煩惱和悲傷。故事也許由此發(fā)生了轉(zhuǎn)機(jī)，尼古拉一世不堪感情折磨，臥軌自殺。故事的第二部分就發(fā)生在尼古拉死后，弗朗蘇獨(dú)自一人來到大西洋岸邊的T城。弗朗蘇來到這個(gè)海濱城市，一個(gè)人每天不是待在海灘上沐浴，就是躺在旅館的床上發(fā)。她利用這段時(shí)間認(rèn)真反思了自己的討去，細(xì)想起來，兩個(gè)親人的死，都很與自己有關(guān)，自己實(shí)在是難辭其咎。就在她度假這段時(shí)間，相遇了另外一位男人，那人整日向弗朗蘇示好，而她的態(tài)度則是模棱兩可。有一天，那位男子要去危險(xiǎn)海域游泳，弗朗蘇是位游泳好手，她知道那里危險(xiǎn)，就警告那位男子別去。可是他不聽勸告，還是撲向大海，不久那位男子就不見了蹤影。弗朗蘇既沒有出面相助，也沒有把那男子遇到的險(xiǎn)情告訴其他人。幾天以后，人們?cè)诤┥习l(fā)現(xiàn)了這位男子的尸體。弗朗蘇卻在大庭廣眾面前說她親眼目睹了那位男子的失蹤，于是人們向她發(fā)出齊聲責(zé)問，她也不愿意辯解。人們都把她看作魔鬼，避之唯恐不及，旅館老板也要求她離開。
小說的結(jié)尾是弗朗蘇經(jīng)過了內(nèi)心的反復(fù)斗爭(zhēng)返回家中，回家的路上，她又在一家路邊小店里住了三天，她想給蒂埃納留下思考的空間和余地，讓他有自由選擇她或者呂絲的權(quán)利。蒂埃納已經(jīng)做出決定，他將繼續(xù)留在布格，留在弗朗蘇家里并娶她為妻。
創(chuàng)作背景
瑪格麗特·杜拉斯說寫作是“一種死亡”，其寫作行為本身就是一種對(duì)死亡的抗?fàn)帲丛趯懽鬟@種獨(dú)特的死亡方式中迸發(fā)出頑強(qiáng)的生命力和創(chuàng)造力，使其成為一種積極的死亡觀照，作家在不停的寫作中實(shí)現(xiàn)生命的價(jià)值。杜拉斯在首部小說《無恥之徒》牛刀小試之后，迎來了《平靜的生活》在1944年的問世。
書中的死亡描寫也或多或少與作者的經(jīng)歷相關(guān)。1941年，瑪格麗特·杜拉斯的第一個(gè)孩子一出生就死了；1942年，她最鐘愛的小哥哥保羅在印度支那死去。這兩個(gè)至親之人的死亡對(duì)瑪格麗特·杜拉斯的打擊非常大，親人死亡的痛苦一直伴隨著她的一生。因此，1944年杜拉斯所寫的《平靜的生活》也難免受到了這種喪親之痛的影響。
角色介紹
弗朗蘇
“我”弗朗蘇是故事中的主角，同時(shí)也是敘述者，也就是說“我”在敘述關(guān)于“我”的故事，因此，可理解為同故事敘述。同故事敘述，敘述者不僅向讀者交代了故事的來龍去脈，而且往往決定了讀者目光的聚焦點(diǎn)，甚至干涉讀者對(duì)情節(jié)與人物的判斷。同故事敘述是有意識(shí)的美學(xué)抉擇的結(jié)果，絕不是直抒胸臆的自傳的標(biāo)記。
故事敘述者“我”是一個(gè)觀察者，讀者通過追隨“我”的眼光，看到了維雷納特一家的不幸與矛盾，看到了各個(gè)人物的行為與做派，看到了T市海濱浴場(chǎng)發(fā)生的事情，甚至直擊“我”的內(nèi)心世界。“我”就像一個(gè)取景框，故事與“我”紛繁的思緒靠著這個(gè)取景框移步進(jìn)入敘述視野，得以層層展開形成平衡結(jié)構(gòu)。同故事敘述者“我”同時(shí)是一個(gè)引導(dǎo)者，在展開人物故事的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)時(shí)，“我”總是毫不遲疑地告訴讀者“我”的判斷。如尼古拉跟露絲在一起后便開始著手實(shí)施他的各種計(jì)劃時(shí)，“我想他是打算和露絲·巴拉格結(jié)婚’，“這是他一廂情愿，她肯定沒有這個(gè)想法”。
尼古拉
瑪格麗特·杜拉斯筆下的尼古拉一世具有一種男權(quán)世界里刻意貶低的女性氣質(zhì)。這個(gè)高大強(qiáng)壯的男人心理非常脆弱，一旦受挫就選擇死亡，做出了和安娜一樣的舉動(dòng)—臥軌自殺。
作品鑒賞
作品主題
該作是一部集中描寫死亡的作品，寫盡了人世的死之痛，生之厭。小說以謀殺、死亡來貫穿全篇，淋漓盡致地描寫了一個(gè)年輕女孩在面對(duì)死亡時(shí)的心理狀態(tài)。女主人公在感受他人死亡、自己準(zhǔn)備自殺的體驗(yàn)中，完成了對(duì)自我生命意義的尋找。
弗朗蘇了解到人死后的虛無，人生命的不可重復(fù)性。在文中弗朗蘇一次次寫到她對(duì)弟弟的肉體和精神之愛，他美麗的眼睛、健壯的身體以及陽(yáng)光般的笑容都在她的回憶里不停出現(xiàn)，可是弟弟再也不會(huì)回來了，他最美好的一切都將灰飛煙滅。曾經(jīng)冷漠地對(duì)待舅舅之死、陌生人之死，認(rèn)為死不過是人生必然過程的弗朗蘇，對(duì)生命中最重要的人弟弟尼古拉一世，卻再也拿不出一點(diǎn)曾經(jīng)的輕松與冷漠，只剩下失去生活重心的撕心裂肺的痛苦“尼古拉躺在鐵軌上，人們不敢將他抬回我們家。九月的晨曦中，我和蒂耶納奔向河谷。這三塊支離破碎的肢體曾經(jīng)就是我的弟弟尼古拉。我從來就沒有想過他會(huì)這樣死去，慘不忍睹。怎么能想到呢？圍著尼古拉的尸體癡癡呆呆地哭叫，奔跑了幾個(gè)小時(shí)的難道是我嗎？難道我真的忘記了他的死是我早就料到了嗎？”在尼古拉死后的日子里，弗朗蘇不斷追憶弟弟尼古拉，她深深體會(huì)到死亡終結(jié)了一切，無論是善良美好的生命還是十惡不赦的生命，最后的終結(jié)都是死亡；而且死亡的來臨是如此的猝不及防，人在死亡而前是如此的軟弱無力。
藝術(shù)特色
風(fēng)格
就故事本身而言，這并不是一本充滿懸念和刺激的兇案小說，可就在毫無懸念的故事里，無處不在地彌漫著死亡的氣息，死亡的陰影一直伴隨著小說主人公弗朗蘇的生活。文本呈現(xiàn)了這個(gè)女孩在青春的歲月里，如何在死亡的陰影中完成對(duì)真正自我的尋找。作品主要以第一人稱的方式來敘寫女主人公弗朗蘇在海邊面對(duì)死亡時(shí)的所思所想，把一個(gè)年輕女子的內(nèi)心世界完全袒露在讀者而前，這就比第三人稱的描寫方式更深入細(xì)致地展現(xiàn)人物的思想和感情，以“我”的所見、所聞、所感為敘寫角度，把主人公超越時(shí)空界限的思緒、回憶、愿望、想象重疊交錯(cuò)的過程，通過獨(dú)立的散文詩(shī)式的段落表現(xiàn)了一種破碎分裂的美。同時(shí)，也讓讀者更好地了解女主人公復(fù)雜的思想成長(zhǎng)歷程。
全書建立了一個(gè)完全自由的藝術(shù)空間，現(xiàn)實(shí)、想象、回憶、幻覺混雜在一起重重交錯(cuò)；人物不再是小說的中心，尼古拉、熱羅姆、蒂耶納、露絲、克萊芒絲、父母都失去了現(xiàn)實(shí)主義的人物性格，他們所有的行為都是通過“我”的心理敘述來表現(xiàn)，而這期間又雜揉進(jìn)了“我”對(duì)他們的幻想與回憶。以蒂耶納為例，不知他從哪里來，也不知他為什么來，更不知道他以前的一切，有關(guān)蒂耶納的描寫都是通過“我”的敘述，從現(xiàn)實(shí)到想象，從想象到思索，再?gòu)乃妓鞯交糜X，讓讀者無法對(duì)蒂耶納有一種清晰的認(rèn)識(shí)。作者對(duì)蒂耶納以及其他人物的隱沒身份的敘述話語(yǔ)讓讀者陷入了困惑。
結(jié)構(gòu)
小說以“我”弗朗蘇“在比格—離開比格—回到比格”為敘述軌跡，形成了一個(gè)圓形形態(tài)。在這個(gè)圓形的故事形態(tài)中，以“我”為中心，一方面敘述一家人的境況和遭遇的不幸，另一方面則深入展示“我”的內(nèi)心。這兩條主線可以看作獨(dú)立的平衡結(jié)構(gòu)，第一條主線屬于轉(zhuǎn)變類故事，第二條主線則有完整的敘事線路。兩個(gè)平衡結(jié)構(gòu)相互交融，但是它們?cè)跁r(shí)間層面上的推進(jìn)并不是完全對(duì)應(yīng)的，這就形成文本的張力和趣味。小說開篇便交代了故事發(fā)生在比格農(nóng)莊，弟弟尼古拉將舅舅熱羅姆毆打至死，原因是“我”對(duì)舅舅和尼古拉妻子的不倫關(guān)系的告發(fā)。從一開始，維雷納特家便被死亡籠罩著，它注定是不幸的、失衡的。但是此時(shí)“我”的內(nèi)心卻是平靜的。“我”認(rèn)為舅舅這個(gè)“東西”罪有應(yīng)得，因?yàn)樗ü饬宋覀內(nèi)控?cái)產(chǎn)，讓我們從上流社會(huì)跌落下來，并導(dǎo)致“我”未出嫁，多年孤身的尼古拉弄大克萊芒絲的肚子而不得不娶她。舅舅是所有不幸的根源“死了算什么，作為我們自由的開始”。接著克萊芒絲離開比格，尼古拉與露絲熱戀并開始他的長(zhǎng)遠(yuǎn)計(jì)劃，“我”與情人蒂耶納在一起，雖然父母變得有些神情恍惚，但是整個(gè)家庭顯示出復(fù)歸平靜的跡象，而“我”的心情卻由平衡轉(zhuǎn)向失衡。克萊芒絲的出走觸動(dòng)同為女性的“我”，讓“我”聯(lián)想到家庭的種種混亂。更重要的是“我”察覺到了尼古拉對(duì)我的隔膜和露絲對(duì)蒂耶納的非分之想。至于蒂耶納的想法“我”是無法猜透的，因此‘我”感到不知所措。事實(shí)上“我”的感覺是對(duì)的，露絲的移情別戀導(dǎo)致尼古拉最后選擇臥軌自殺。故事結(jié)構(gòu)與“我”的內(nèi)心世界都達(dá)到了嚴(yán)重的失衡。看著尼古拉那支離破碎的尸體“我”號(hào)叫著奔跑幾個(gè)小時(shí)。家庭就這樣，像極尼古拉的尸體，被死亡沖擊得支離破碎“我”決定到T市度假。在面對(duì)大海的獨(dú)自思考中，在自責(zé)與肯定自我的矛盾情緒、內(nèi)心平衡與失衡交替的輪回中，“我”感悟到生命的意義，并從弟弟和舅舅的死亡陰影中走出來。恰恰此時(shí)，旅館一名男子為了向“我”示愛而下海游泳并溺亡。當(dāng)其他人指責(zé)男子的死是因?yàn)椤拔摇钡牟蛔鳛闀r(shí)“我”卻不受其死亡的困擾并堅(jiān)持自己當(dāng)時(shí)的選擇是對(duì)的。最后，“我”回到比格，在智者克萊芒的指引下，懷著勇氣和平靜的心態(tài)，回到家中面對(duì)蒂耶納，獲得和蒂耶納結(jié)婚的完滿結(jié)局。故事的結(jié)構(gòu)和“我”的內(nèi)心世界復(fù)歸平衡狀態(tài)。一個(gè)完整的敘事過程完結(jié)了。
作品影響
《平靜的生活》奠定了瑪格麗特·杜拉斯灰色的創(chuàng)作基調(diào)，成為其初期創(chuàng)作的幾部代表作品共同特征，并開啟了杜拉斯一生創(chuàng)作的灰色情感序幕。
作品評(píng)價(jià)
戶思社：杜拉斯在把《平靜的生活》分為三部分的同時(shí)，并注意故事情節(jié)之間的關(guān)系和銜接。這就使小說本身具有了較強(qiáng)的可讀性。同時(shí)由于這部小說注意了小說的可讀性和結(jié)構(gòu)，而減少了對(duì)法國(guó)外省自然風(fēng)光的描寫。由于過分注重故事情節(jié)，小說中人物本應(yīng)細(xì)微的心理描寫也少了許多精彩之筆。
作者簡(jiǎn)介
瑪格麗特·杜拉斯（1914-1996），法國(guó)小說家，劇作家、電影導(dǎo)演，本名瑪格麗特·多納迪厄，出生于印度支那，十八歲后回法國(guó)定居。她以電影《廣島之戀》（1959年）和《印度之歌》（1957年）贏得國(guó)際聲譽(yù)，以小說《情人》（1984年）獲得當(dāng)年龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)。
參考資料 >
瑪格麗特·杜拉斯.易文網(wǎng).2017-02-16