《山水人物圖》是清代楊晉創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫，現(xiàn)收藏于南京博物院。
此圖用生活情景。有煮茗論詩，孩童撲蝶，縫制秋衣。山水人物、樓筆工細(xì)，設(shè)色清麗，是清代較為少見的工筆山水人物畫，亦臺亭閣均以人物活動為中心，以山水、樹木為陪襯。
畫作內(nèi)容
此圖描繪清初貴族豪門及其眷屬、侍女們附隋幽雅逸致的牛活：作者以長卷的形式，分春夏秋冬四時之景來襯托。此局部圖為長卷巾的夏季一段、炎熱的夏天，太陽酷熱似火，蟬嗚聲不斷，在一片寬闊的河塘邊，有二五成群的貴夫人，衣著十分華麗，攜著他們的子女，或坐于水中，或行于幽徑小道上，或游樂于長廊水榭之間、玲瓏湖石之下、濃蔭草坪之上，或駐足觀蓮賞花，或在大樹下，茶幾旁納涼閑談、閱讀書卷，沉靜在一派怡然自樂的大自然美景中：遠(yuǎn)處為湖水清澈，滿塘菱荇，“有風(fēng)作飄搖之態(tài)，無風(fēng)亦呈裊娜之姿”相互爭妍，采蓮姑娘駕著小舟，在菱間穿梭，邊摘菱邊唱歌，輕馳而來，引得水榭上的貴夫人撫欄側(cè)目而望，其旁童子興奮地爬欄窺看。水榭后廡廊里一侍女手捧果食盤，正疾步而來，聽那榭中及塘上的一片采蓮曲聲；而在曲徑上的婦人們，望聞此景，停步平眺，低聲細(xì)語；在他們身后連著園中之園，這里的貴夫人及子女們依舊在那樹下愜意地納涼，享受著微風(fēng)的陣陣吹拂：這里大有“露冷紅衣已卸香，鏡心何處出新妝；菱歌未斷西風(fēng)起，八月涼于五月涼”的歡快場面，其境界怡人。
創(chuàng)作背景
楊晉的《山水人物圖》吸取了中國傳統(tǒng)長卷畫在時、空上的特殊方法，具有較濃的浪漫色調(diào)。款署“歲次戊辰嘉平虞山楊晉寫。”“楊晉之印”白朱文方印、“子鶴氏”朱文方印。戊辰為康熙二十七年(1688)，楊晉時年45歲，為中年精心佳作。
藝術(shù)鑒賞
通過畫面的色彩，可見其鮮而不艷的和諧格調(diào)，其畫筆力勁健，疏密得體，設(shè)色明麗，柳、竹、荷先以墨筆勾出，后染汁綠，遍數(shù)不等；山石細(xì)筆勒，汁綠暈染，石綠輕罩，花青翡翠點苔；屋宇欄桿用紅、綠畫出，佻而不俗；人物姿態(tài)各異，神形俱全，十分傳神。人物用游絲描，衣著各不盡同，神情迥異，姿態(tài)輕盈。作者以優(yōu)美抒情的筆墨形象生動地描繪了一個充滿活力和詩意般的境界，給人美的享受：
從此《山水人物圖》可知楊晉畫的特色，他師承清代“四35'’中的王暈，其山水景物無不有王暈?zāi)乔妍?a href="/hebeideji/480954220892868306.html">楊深秀的風(fēng)韻，而點景人物之生動有趣，則又是王暈所不及．所以在王暈作圖時只要有人物，輿轎、牛、馬、羊等點景之物，皆有楊晉補(bǔ)繪。由此可知，師徒之長互補(bǔ)，才有楊晉此妙作。他在這幅畫中恰到好處地發(fā)揮了傳統(tǒng)上筆界畫的特長，把人工建筑樓閣臼榭，及人物舉止和天然景色，緊密地結(jié)合起來。在結(jié)構(gòu)上雖滿而不覺得悶。自然景物畫得細(xì)致明秀、娟麗、清新。尤其人物描繪，生動活潑，嬌女幼男，更是天真可愛。另外此畫為春夏秋冬四景山水人物畫，因此季節(jié)分明，層次過渡非常自然。
作者簡介
楊晉(1644—1728)，清代畫家：字子和、子鶴，號西亭鎮(zhèn)，二雪、谷林樵客、鶴道人、里子鶴÷江蘇常熟人：王暈弟子：善山水，所作炯林清曠，鋒毫精整，尤工村莊景物，亦寫人物，花卉，尤擅畫牛，蹄角生動，王暈出游，晉必隨行：暈作圖凡有人物，輿轎，駝馬、牛羊等點景之物，皆由晉補(bǔ)繪：嘗與王暈征人宮廷繪制《康熙帝南巡圖》：晚年每多率筆，蒼而不潤，有虧神氣。傳世作品有1674年與王暈介作《王時敏小像》，1696年與王暈合作《艷雪亭看梅圖》軸，《柳塘春牧圖》軸，還有與王翚、惲壽平、王蓍、笪重光、王概合作《歲寒圖》等。
參考資料 >