DJ Krush，著名DJ、制作人兼混音大師。1987年開始走入嘻哈音樂音樂殿堂，最初與街舞(Street Dance)舞者一起在街頭進(jìn)行表演，后來自行發(fā)表創(chuàng)作，還與日籍DJ Sak、DJ 松本秀人組成“流”(RYU)Hip-hop組合，進(jìn)而成為日本最具影響力的Hip-Hop DJ/音樂人。在漫長光輝的職業(yè)生涯里，他已經(jīng)又開始了一個(gè)真正的音樂之旅。他天籟般感人的音樂和他奢華、超脫塵俗的現(xiàn)場(chǎng)表演為他在世界上贏得了巨大的聲譽(yù)。Krush在他最新專輯《Jaku》中，成功地融入了新概念，將傳統(tǒng)日本器樂和電子韻律嫁接到了一起。借此，該專輯一舉達(dá)到了新的音樂高度和深度，贏得了廣大樂迷和評(píng)論家的廣泛好評(píng)。在他的澳洲巡演來臨之際，Inthemix 和Krush圍繞他的音樂及其新興造就的文化影響力進(jìn)行了訪談。
人物簡(jiǎn)介
Krush1962年生于東京Hideaki Ishi。小時(shí)候，他似乎從沒對(duì)上學(xué)有多少興趣，但他對(duì)音樂的激情從第一天開始就展現(xiàn)出來了。在東京的家里，Krush笑著說：“如果當(dāng)時(shí)我沒發(fā)現(xiàn)音樂的話，我真不知道現(xiàn)在會(huì)干什么。我想要么我已經(jīng)死了，或者在為東京政府挖下水道！我在中學(xué)時(shí)就加入了樂隊(duì)。年輕時(shí)聽了各種類型的音樂，很多硬搖滾，如Led Zeppelin，還有Deep Purple, Punk 音樂, Soul music, 和爵士樂。但我看完《Wild Style》（經(jīng)典嘻哈音樂電影）之后，一切都變得明朗了，所有的一切都有了歸屬。我看到了一個(gè)DJ所能做的事。我以前是一個(gè)鼓手，因此比較習(xí)慣于演奏有韻律的樂器。看完《Wild Style》后，我立刻去購買了唱機(jī)轉(zhuǎn)盤，從此開始了我的打碟生涯。”
Krush駕御唱片轉(zhuǎn)盤的技術(shù)發(fā)展迅猛，很快他便在當(dāng)?shù)厥芪鞣搅餍形幕绊戄^深的Harajuku鄰里成為一個(gè)崛起的DJ代表人物。在一個(gè)周日下午，Krush在該社區(qū)的街Party上演出。幾個(gè)來參觀的美國MC讓他的表現(xiàn)征服了，他們最終跳上舞臺(tái)和Krush一起自由演繹了一個(gè)段子。Krush也因此獲得了他的綽號(hào)。“當(dāng)時(shí)人群中有幾個(gè)美國MC拿到了麥克風(fēng)，開始哼唱。他們喜歡我影響眾人的方式，他們一直高呼‘crush ‘em, crush ‘em’。以后我這個(gè)名字就延用下來了。”正是在從這些街頭Party開始，Krush 一步一步的前行，最終成為了Krush Posse（1987年成立）的建立者之一。該組織一直名列日本頂級(jí)嘻哈音樂組合之內(nèi)。
1992年，該組織成員都分道揚(yáng)了，Krush也開始追求自己的風(fēng)格了。他是最早一批直接通過自己的創(chuàng)新、精湛技術(shù)來玩轉(zhuǎn)唱片盤的DJ之一。他也同臺(tái)和其他藝人一起做現(xiàn)場(chǎng)演出。隨后Krush開始將自己的現(xiàn)場(chǎng)技術(shù)直接演繹濃縮為音樂專輯，并于1993年迎來了第一張專輯《Krush》的成功問世。這張由索尼在日本發(fā)行的專輯引起了Mo’Wax老板James Lavelle的注意。當(dāng)時(shí)James Lavelle正受邀為那些選擇回避強(qiáng)盜式Rap（90年代中期在世界上時(shí)興起來的）的人重新譜寫嘻哈音樂的音容。接下來的十年，Krush通過往自己的音樂里不斷注入實(shí)驗(yàn)性的元素，將Hip-hop的疆域方向進(jìn)一步延伸，從而引領(lǐng)了一場(chǎng)業(yè)內(nèi)運(yùn)動(dòng)，締造了有點(diǎn)不一樣的Hip-hop。接著，Krush發(fā)行了一系列有影響力的專輯，其中包括1994年的《Strictly Turntablized》，1995年的《Meiso》和1997年的《Milight》。曾與他合作音樂的有最優(yōu)秀的Hip-hop人士，如來自Roots的Black Thought和Malik B，Gangstarr的Guru以及CL Smooth，還有更多的試驗(yàn)派藝人如DJ Shadow和DJ Cam。通過這些努力，Krush最終成為這個(gè)星球上最炙手可熱的混音師和DJ之一。
在Krush風(fēng)格成型的幾年里，嘻哈音樂無疑是對(duì)他影響最深的。隨后他開始更開放地接受90年代末涌現(xiàn)的electronica和現(xiàn)場(chǎng)器樂所帶來的諸多可能性。在他與日本爵士大師Toshinori Kondo合作的專輯《Ki-Oku》里，我們可以看到Krush打出了零零灑灑的、微妙的電子節(jié)拍，而Kondo則以一系列的西方風(fēng)器樂作配合。《Ki-Oku》的成果及其所展現(xiàn)出的新可能給Krush帶來了鼓勵(lì)。Krush開始在他的作品中進(jìn)一步試驗(yàn)現(xiàn)場(chǎng)器樂元素，并集中致力于融合器樂和預(yù)先設(shè)置的節(jié)拍而完成了一個(gè)特別專輯，名為《RUY》（由他和DJ Hide和DJ Sak完成）。在此期間，Krush開始把自己從合作項(xiàng)目中的所學(xué)運(yùn)用到他自己的個(gè)人專輯里。2001年的《Zen》和2003年的《Shinsou》都開始向從未到達(dá)過的音樂深度探險(xiǎn)（寬松的嘻哈音樂節(jié)奏，但明顯的更灰暗、深沉和UP電子競(jìng)技俱樂部NU'EST）。其中的《The Message At The Depth》單曲最鮮明地展示了Krush對(duì)混合電子韻律和現(xiàn)場(chǎng)器樂所揮發(fā)出的激情。
新音樂方向?qū)rush引領(lǐng)上了最新大作《Jaku》的創(chuàng)作之路。在該專輯里，Krush將現(xiàn)場(chǎng)器樂和電子樣曲的融合推到了更高的水平——他融進(jìn)了傳統(tǒng)日本器樂，造就了新舊日本的完美統(tǒng)一。對(duì)于這種效果，Krush本人都覺得難以形容。當(dāng)被問及如何描述他這一最新作品時(shí)，他笑著說：“我想把我的音樂描述為‘DJ Krush’。很多人試圖去定義我的音樂，但我更想把它看成是我自己的音樂，而不是用別人的術(shù)語來描述的。”然而，Krush雖然選擇不去定義自己的音樂，但支撐《Jaku》的概念是很明了的。“這張專輯的主旋律就是‘Wa’。 ‘Wa’基本上表示所有日本的東西，也表示團(tuán)結(jié)、平衡和諧沒有對(duì)抗和疏遠(yuǎn)的狀態(tài)。而這種概念在現(xiàn)今的世界似乎是缺失的。世界好像總被戰(zhàn)爭(zhēng)和殘忍所分割，因此我想創(chuàng)作這個(gè)專輯來平衡這種鬼東西。我所能做的就是罐頭音樂。我會(huì)繼續(xù)我的工作，并盡我所能。”
對(duì)Krush來說，《Jaku》意味著一個(gè)新時(shí)代文化的到來。作為日本最著名的音樂出口作品，《Jaku》 代表著Krush第一次嘗試在自己的作品中正規(guī)地融入傳統(tǒng)日本器樂。這可能會(huì)給許多聽眾帶來驚奇。Krush認(rèn)為這樣的行動(dòng)時(shí)機(jī)成熟了。他意味深長地說：“我感覺到許多年輕一代的聽眾從沒有聽過日本傳統(tǒng)的器樂。在全世界巡回演出這么多年后，我覺得我應(yīng)該創(chuàng)作一個(gè)融有日本傳統(tǒng)器樂和哲學(xué)的專輯。我越來越老，但我對(duì)發(fā)掘我所在文化所產(chǎn)生的欲望卻越來越強(qiáng)烈了。因此，將傳統(tǒng)日本器樂融入我的音樂已經(jīng)成為我自我表達(dá)的完美途徑。而以前，我對(duì)運(yùn)用這些器樂感覺不好。年輕的時(shí)候，我覺得這樣做有點(diǎn)怪異。有時(shí)還會(huì)覺得學(xué)習(xí)自己文化中的傳統(tǒng)藝術(shù)有點(diǎn)讓人尷尬。但我現(xiàn)在老了，希望去探究了。我認(rèn)為這些器樂是令人驚嘆的，它們之后的哲學(xué)（如‘wa’）是很適合現(xiàn)代的。我不知道我怎樣去運(yùn)用它們。但當(dāng)我開始錄制《Jaku》時(shí)，所有的東西一下子都到位了。我成功地為每種器樂的演奏找到了最好的音樂人。”
Krush已經(jīng)開始了新一輪的巡演，他將在二月初抵達(dá)澳大利亞海灣與大家一起分享他對(duì)音樂文化的新理解。Krush表示自己已經(jīng)很迫不及待地想回澳大利亞了。澳大利亞是他除日本以外最喜愛的國家。他期待著通過音樂媒介把自己的哲學(xué)帶給他的聽眾。“我的表演是通過唱片和試片把聽眾聯(lián)系起來。我會(huì)把自己從聽眾那得到的力量表現(xiàn)出來。我喜歡和大家一起分享顫音琴、時(shí)光、空間和唱片所帶來的一切。”雖然他完全可以稱得上是全球電子音樂界的老牌巨星，但Krush從沒想過要停止他的音樂制作。Krush總結(jié)道：“對(duì)于我來說，我知道的只有音樂。即使到最后我不得不需要護(hù)士用輪椅推我上舞臺(tái)，我也不會(huì)在乎的。我會(huì)一直罐頭音樂到死。”
從1991年在日本發(fā)表第一張REMIX合輯《TVO:DJ KRUSH REMIXES》開始，到2004年7月由索尼公司發(fā)行海外版《寂JAKU》為止，DJ KRUSH共正式發(fā)表了34張各種版本的唱片，包括個(gè)人專輯、合輯、精選與REMIX選輯。
歷年少數(shù)作品集：
(1994) Strictly Turntablized
(1995) Krush
(1996) Meiso
(1997) Milight
(1998) Holonic - The Self Megamix
(1998) Ki-Oku
(1999) Kakusei
(2000) Code 4109
(2001) Zen
(2003) The Message at the Depth
(2004) Jaku
參考資料 >
石 英明 DJ Krush.豆瓣.2024-10-09
Dj Krush:到了‘天國’我還要做DJ(組圖).新浪娛樂.2024-10-09
DJ Krush.酷狗音樂.2024-10-09
音訊｜杭城一周演藝資訊.浙江音樂學(xué)院.2024-10-09