《野三坡》是由竇唯、王菲編曲并演唱的歌曲，收錄于王菲1996年發(fā)行的專輯《浮躁》中。
歌曲簡介
長久以來，對于流行歌手的界定無外乎“大眾創(chuàng)造偶像”的所謂市場催生觀點。認(rèn)為流行樂天皇的誕生，是適應(yīng)聽眾導(dǎo)向的直接結(jié)果。但這并非涵蓋流行歌手全部內(nèi)容的絕對評判。這一點在王菲身上體現(xiàn)得較為突出。王菲作為流行音樂界的抗鼎人物，她的音樂軌跡清晰可循，然而促使其成為流行樂“女皇”的，并不是因循市場的常規(guī)結(jié)果，而是銳步潮流的領(lǐng)軍緣由。至少可以說，她模糊了“引導(dǎo)聽眾”與“被聽眾引導(dǎo)”之間的界限。這使得她的音樂先人一步，從而使得受眾成為一種歌者的主動。這一點對于一個流行歌者而言，意義重大。
以《十萬個為什么？》—《胡思亂想》—《Di-Dar》締造華語樂壇另類潮流的王菲在96年的越南語專輯《浮躁》中徹底完成了根源搖滾與英式搖滾的結(jié)合與蛻變。專輯對于中文流行歌曲既定模式的顛覆，對專輯整體概念的堅持使之界碑意義明顯，甫一推出，即受業(yè)界肯定，好評如潮。
這張打著面向國際旗號的原創(chuàng)國語專輯《浮躁》與以往王菲專輯龐雜的幕后創(chuàng)作不同，極力精簡創(chuàng)作制作人員。張亞東第一次成功監(jiān)制王菲全輯作品，竇唯+張亞東+王菲+COCTEAUTWINS的創(chuàng)作模式成功締結(jié)了一個王菲時代的顛峰。專輯以王菲自主自在的狀態(tài)作為專輯主導(dǎo)概念，除去兩手作品假手他人，一首純音樂作品，其余詞曲創(chuàng)作均由王菲一手包辦。幕后編配制作上的BANDSOUD風(fēng)格簡化一切煩瑣的的器樂鋪陳。中文流行音樂詞作往往左右著作品的重心，《浮躁》卻刻意淡化作品中詞作的地位，僅以標(biāo)題敘述歌曲情境，歌曲吟唱則用簡單重復(fù)的音節(jié)強(qiáng)化標(biāo)題模繪的況味，于是成就了這張完全由“意識”或“潛意識”主導(dǎo)的概念專輯。
雖然王菲在創(chuàng)作形式上無限接近竇唯的創(chuàng)作風(fēng)格，但王菲的駕御將京式小調(diào)的轉(zhuǎn)音融合于英倫搖滾之中，鄧麗君、COCTEAUTWINS、竇唯……王菲奔逸絕塵的悟性使得她能把深刻影響她的歌者的靈魂化合。而COCTEAUTWINS度身創(chuàng)作的兩首作品在整張專輯中并為顯得突兀，反與王菲自己的創(chuàng)作水乳交融。林夕與黃偉文，香港樂壇兩大詞作高手為王菲填下《分裂》與《掃興》，在文學(xué)性與意象表達(dá)上的完美結(jié)合更為專輯生色。王菲自己的詞作，更是即興色彩濃厚的詩性作品。
1996年是王菲相對較為低產(chǎn)的一年，整年只推出一張專輯，一張EP，而這張《浮躁》就成了王菲迄今最杰出的專輯。專輯充滿音樂品位與詞作意象上的興奮點，在工業(yè)化的今天，唱片作為一種商品，能像這張唱片一樣做到盡量少考慮唱片的商業(yè)因素，做一張反映自我的，真實的，充滿誠意的流行音樂作品，就是值得喝彩的了。而王菲作為商業(yè)上取得巨大成功的流行歌手，在這張唱片中走到了商業(yè)的背面，又獲得了慣性化的成功，這又引證了那句老話——藝術(shù)的成功歸根到底都是個人魅力的成功了。
歌手簡介
王菲，中國著名女歌手、影視演員，其演唱的《紅豆》《但愿人長久》等歌曲至今依然擁有廣泛的傳唱度。王菲獨特的嗓音以及她創(chuàng)造的“菲式”唱法使其在整個亞洲地區(qū)和華人世界擁有很高的知名度，她也是首位登上時代雜志封面的華人歌手，被譽(yù)為華語歌壇的天后。因其卓越的成就和數(shù)十年不變的超強(qiáng)影響力，與劉德華、成龍、趙雅芝、趙本山合稱“21世紀(jì)中國五大巨星”，意即中國演藝界的傳奇和標(biāo)兵，歌壇的代表人物。
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