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來源：互聯網

《良家婦女》（A Good Woman）是黃健中執導，李寬定編劇，叢珊主演，張偉欣、王佳藝等參演的一部劇情片，于1985年在中國上映。該片講述解放前夕的黔北山區流行大媳婦、小丈夫的婚俗，解放后，深受這種畸形婚配所苦的年輕女性杏仙沖破封建枷鎖束縛，追求自由幸福生活的故事。

劇情簡介

解放前夕的黔北山區，世代流傳著養童養媳的畸形婚姻習俗。十八歲的余杏仙（叢珊飾）嫁給了易家寨六歲的小丈夫易少偉（王隹藝飾）。他們平日里以姐弟相稱，盡管少偉還三天兩頭尿床尿褲子，但他們在一起十分融洽。婆婆五娘（張偉欣飾）是個命運坎坷而善良的女人，早早死了丈夫，拉扯著兒子相依為命，至今守寡。杏仙過門后，一家三口過得平平靜靜。農忙時，五娘的侄子開炳不時來幫工，與開炳的接觸中，杏仙心生好感。不久山區解放了，開炳又來到易家，開炳和杏仙也越來越喜歡對方。一生受封建思想荼毒的三嫂（梁彥飾）察覺此事，便挑唆年幼的少偉與杏仙鬧別扭；并鼓動村里人上演“捉奸”的鬧劇。平日里懦弱的杏仙挺身而出，當眾宣布要與少偉離婚，與開炳在一起。

角色介紹

幕后制作

幕后花絮

1.黃健中本來沒讀過李定寬的小說。1984年初，兩位河南農村作者托雜志社把他們改編的《良家婦女》劇本轉寄給黃健中。劇本的風格引起黃健中的興趣，他找來原作閱讀，一下子被小說中描寫的民俗民風迷住了。此后，黃健中多次打長途電話到廣西壯族自治區聯系李定寬，終于把他請到北京電影制片廠來改編劇本。

2.雖然沒有采用河南青年作者的劇本，但兩位改編者附在劇本后的信讓黃健中相信盡管當時流行“功夫片”，有文化的農村青年仍會喜歡藝術情趣較高的影片，這給了他創作的信心。

3.由于小說本身就側重描寫生活細節，通過人物的言談舉止、動作表情來揭示人物內心，所以，李定寬改編時相當順手，只用了二十幾天就完成了電影劇本。

4.在讀原作時，黃健中曾設想從民俗角度觀照山區女性命運，把片頭杏仙出嫁的場面處理得喜氣洋洋，富有地方特色。然而，在貴州李寬定的家鄉采風時，黃健中聽了很多有關封建婚姻的故事，深有感觸，提出給片中加入一個瘋女子，把瘋女子當成所有婦女心靈的折射、象征。同時，他還改變了過去對于開場的婚俗、民俗想法，決定從片頭開始就渲染悲劇氣氛，讓瘋女人的悲歌貫穿整個婚禮。

5.片中杏仙踩石碓的鏡頭，按貴州人的習慣應該是單腳踩，但是黃建中認為那樣拍出來難看，就讓演員按他的老家閩南地區的習慣，赤著腳，雙腳踩在踏板上來回移動重心。

獲得榮譽

影片評價

正面評價

該片本來可以拍成一部控訴封建罪惡婚姻的影片，也可以滿足于在不同層次上刻畫人物的感情沖突，然而，該片沒停留在這些層面，導演把視點從透視生活升移到透視歷史，對這個古老的故事做了超越時空的開掘，從而概括了數千年來中原地區女子悲慘的命運。導演不僅僅關注著縱向的歷史，還以更深沉的感情，從橫向加以延伸，揭示了杏仙身邊發生的人們習以為常因而同樣視為天經地義看待的悲劇。導演用造型講究、構圖別致的電影畫面，傳遞給出豐富而多義的信息，把一樁特定的畸形婚姻放到歷史的縱向與橫向的延伸中去考察，既不獵奇媚俗，又不回避人性的深層揭示，既有同情和嘆息，又有嚴肅的哲學思考。（《當代電影》評）。

負面評價

該片在藝術處理上有精心的探求，而在思想內蘊的開掘和悲劇形象的塑造上，卻缺乏應有的深度和力度。影片的開頭字幕獨特而有氣勢，借助電影藝術特有的聲畫結合，頓時為影片即將現的婦女生活制造了濃烈的悲劇氛圍。但是，一部電影的思想深度和藝術光彩，首先是同人物形象塑造聯系在一起的，從這一要求來看，該片存在明顯不足。影片在小說提供的文學基礎上比較集中地寫了五娘、杏仙、三嫂、大嫂等幾個黔北山區的農村婦女形象，其中五娘與杏仙形成了一組人物對比。該片采取虛實相間的藝術手法，較為簡練地突出了人物各不相同的思想品格。但令人遺憾的是，導演并沒有循著這組人物關系的情節線索，深入地開掘五娘和杏仙兩個人內在的沖突，卻反而過分追求藝術風格上的含蓄、雋永、淡雅，致力于對人物美好人性和情意的揭示，也就減弱和沖淡了影片應有的悲劇色彩。（《電影新作》評）。