《雞蛋和石頭》是黃驥的導(dǎo)演處女作， 2012年2月4日，第41屆鹿特丹國際電影節(jié)公布了獲獎(jiǎng)名單，中國女導(dǎo)演黃驥執(zhí)導(dǎo)的《雞蛋和石頭》獲得了最高獎(jiǎng)金老虎獎(jiǎng)。
獲獎(jiǎng)記錄
《雞蛋和石頭》獲得多倫多亞洲國際電影節(jié)最佳處女作獎(jiǎng)、俄羅斯塔爾可夫斯基·鏡子國際電影節(jié)奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)及西班牙拉斯帕爾馬斯國際電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)。
外界評(píng)論
在中國南方，冬天永遠(yuǎn)都是陰冷潮濕不見天日，供暖的缺乏使得這種寒冷格外刺骨，看不到窮盡。如果說水象征女性，那么在南方，每一寸皮膚每一次呼吸都能感受到水的觸度，她們無處不在，她們?nèi)犴g而堅(jiān)強(qiáng)。就像導(dǎo)演黃驥所說的：“人的心有時(shí)很脆弱，如雞蛋易碎；有時(shí)也很堅(jiān)強(qiáng)，如石頭般堅(jiān)硬?！薄峨u蛋和石頭》也有著這樣一種沉靜的力量。益陽市，十四歲的初二少女姚紅貴和舅父母在農(nóng)村生活，她正在惶恐地等著遲遲不來的月經(jīng)。紅貴有個(gè)男朋友阿九在礦上做工，平時(shí)紅貴常給他送雞蛋，阿九拿石頭刻印章也很有一套。該來的始終要來，紅貴終究是懷孕了。孩子很快被打了。終于，春天來了。
盡管本片貫穿著“孩子究竟是怎么來的”這一懸念，但這一懸念并不是刻意設(shè)置而為之；本片始終按照平鋪的時(shí)間順序，直視這個(gè)十四歲留守少女的日常生活。在鹿特丹我發(fā)現(xiàn)，大量包括影評(píng)人在內(nèi)的男性觀眾在理清本片基本脈絡(luò)上都存有困難，甚至直言全片女性符號(hào)太過泛濫，導(dǎo)演表達(dá)晦澀；這點(diǎn)在同時(shí)采訪的女性觀眾眼里反而顯得不可理喻。選片人Shelly Kraicer曾問我在我眼中《雞蛋和石頭》算不算Feminist Movie，當(dāng)時(shí)我說有點(diǎn)，我想女權(quán)主義者一定會(huì)欣賞本片講故事的方式。
其實(shí)《雞蛋和石頭》只不過是一部女性電影，倘若將來有更多的人看到它，也一定會(huì)這樣覺得；本片的理解障礙全在于它不肯放棄了中國女性隱忍、含蓄的真實(shí)視角。由非專業(yè)演員紅貴扮演的同名女主人公，在其承受的巨大壓力和不公命運(yùn)之前從未流過一滴眼淚，這也使得揭開真相那簡短的一個(gè)動(dòng)作，爆發(fā)出驚人的戲劇張力。此刻，再回想起紅貴面對(duì)生活的絕望所做過的掙扎，此番情緒的醞釀與《讓娜·迪爾曼》(Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles, 1975)那三個(gè)小時(shí)的鋪陳可謂有異曲同工之妙。
如果說本片與《讓娜·迪爾曼》還有什么相似的地方，就在于攝影同樣為成片最重要的部分之一。《雞蛋和石頭》的攝影由黃驥的戀人大冢龍治負(fù)責(zé)，盡管湖南省冬季光照嚴(yán)重不足，全片更是大部分在昏暗室內(nèi)乃至黑夜完成拍攝，本片的攝影依然堅(jiān)持自然光為主，逼真效果的同時(shí)更難得地充滿美感。
身為導(dǎo)演的第一部長片，《雞蛋和石頭》體現(xiàn)出一種寶貴的克制：在農(nóng)村豐富的影像素材面前，導(dǎo)演選取了適當(dāng)?shù)脑貫閿⑹路?wù)，以勾勒一副立體的鄉(xiāng)村生活畫卷；多個(gè)場景更是令人記憶猶新，既有極大膽的法國式長鏡頭，又有不著眼于綠意而在于新生，用導(dǎo)演自己的話仿若“門之后的世界”，于最后一幕的生活寫真。當(dāng)然《雞蛋和石頭》并不是盡善盡美，比如男性的理解障礙原因一部分就在于，盡管少女紅貴的形象非常成功細(xì)膩，影片中的男性形象則普遍不自然，阿九和舅父雖然都給安排了鏡頭支線，但效果并不好，難以讀到角色的內(nèi)心活動(dòng)。
在映后與黃驥的交談中，她透露，順利的話接下來兩部片將分別選取十七歲高中生、少婦為主角，以組成“農(nóng)村女性三部曲”。她也坦言影片中展現(xiàn)的突出掌控力一部分要感謝大冢和影片監(jiān)制徐小明在剪輯上的幫助。但我想，就憑本片語言——那放眼全中國沒幾個(gè)人能不借助字幕明白的益陽市土話，導(dǎo)演這組個(gè)人標(biāo)記也是難以磨滅的。
黃驥的《雞蛋和石頭》，讓我看到了中影股份有機(jī)會(huì)填補(bǔ)缺位已久，真正女性視角的希望；如果說上一部能稱作女性電影反響熱烈的作品可以追溯到馬儷文的《我們倆》(2005)，那么距離張暖忻導(dǎo)演逝世如今已是第十七個(gè)年頭了。
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職員表
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