《漢代畫(huà)像石與畫(huà)像磚》是一套學(xué)科發(fā)展史和學(xué)術(shù)研究史叢書(shū)。
簡(jiǎn)介
其內(nèi)容包括對(duì)20世紀(jì)考古與文物工作概況的綜合闡述；對(duì)一些重要的考古學(xué)文化和古代區(qū)域文化研究情況的敘述，對(duì)文物考古的專(zhuān)題研究；對(duì)重要的文物考古發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘及研究的個(gè)例紀(jì)實(shí)。 《漢代畫(huà)像石與畫(huà)像磚》在綜合闡述漢代畫(huà)像石與畫(huà)像磚的題材內(nèi)容、表現(xiàn)技法及研究簡(jiǎn)史等方面內(nèi)容的基礎(chǔ)上，又按分布區(qū)域?qū)ζ溥M(jìn)行了全面而有重點(diǎn)的分析和總結(jié)，為今后有關(guān)的研究工作提供了學(xué)術(shù)思想、研究手段和工作方法等多方面的支持。
作者簡(jiǎn)介
蔣英炬，一九三八年生。一九六。年畢業(yè)于西北大學(xué)歷史系考古專(zhuān)業(yè)，現(xiàn)為山東省石刻藝術(shù)博物館研究員、名 譽(yù)館長(zhǎng)，兼任山東省文物專(zhuān)家委員會(huì)主任委員、中國(guó)漢畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)等職。長(zhǎng)期致力于秦漢考古與漢代畫(huà)像石研究，發(fā)表《武氏祠畫(huà)像石建筑配置考》，《漢代的小祠堂》等文，編著《漢代武氏墓群石刻研究》、《山東漢畫(huà)像石選集》、《中國(guó)美術(shù)全集·畫(huà)像石畫(huà)像磚》、《中國(guó)畫(huà)像石全集》等書(shū)。
楊?lèi)?ài)國(guó)，一九六三年生。一九八四年畢業(yè)于山東大學(xué)歷史系考古專(zhuān)業(yè)，現(xiàn)為山東石刻藝術(shù)博物館副研究館員。主要致力于漢代考古，尤其是漢畫(huà)像石方面的研究，編著《不為觀賞的畫(huà)作——漢畫(huà)像石和畫(huà)像磚》，《中國(guó)畫(huà)像石全集》第三卷一合著一等書(shū)。
內(nèi)容介紹
本書(shū)在綜合闡述漢代畫(huà)像石（磚）的題材內(nèi)容、表現(xiàn)技法及研究簡(jiǎn)史等內(nèi)容的基礎(chǔ)上，又按分布區(qū)域?qū)ζ溥M(jìn)行了全面而有重點(diǎn)的記述和總結(jié)，為今后有關(guān)的研究工作提供了學(xué)術(shù)思想、研究手段和工作方法等多方面的支持。全書(shū)總體可分為兩部分，第一部分是有關(guān)漢畫(huà)像石的論述，有十章組成；第二部分有關(guān)漢畫(huà)像磚，之單列一章；第三部分是作者對(duì)今后研究漢畫(huà)像石所給的建議，也是一章。
第一部分：漢畫(huà)像石
第一章：漢畫(huà)像石發(fā)現(xiàn)與研究簡(jiǎn)史。作者認(rèn)為歷史上北魏酈道元《水經(jīng)注》中出現(xiàn)了關(guān)于漢畫(huà)像石的最早記錄；自北宋開(kāi)始，隨著以研究古器物文字為主的金石學(xué)的興起，一些金石學(xué)家開(kāi)始有目的的具體著錄漢畫(huà)像石；20世紀(jì)初隨著近代考古學(xué)在我國(guó)的顫聲與確立，對(duì)漢畫(huà)像石的發(fā)現(xiàn)與研究也開(kāi)始邁入田野考古學(xué)領(lǐng)域。特別是在50年代以后，隨著我國(guó)文物事業(yè)的發(fā)展，漢畫(huà)像石的發(fā)現(xiàn)與研究工作取得了豐碩的成果。
第二章：漢畫(huà)像石的分布于歷史背景。作者將全國(guó)范圍歷年發(fā)現(xiàn)和出土的漢畫(huà)像石地點(diǎn)，將漢畫(huà)像石的集中分布區(qū)分為4大區(qū)域：山東省、蘇北、皖北、豫東區(qū)；豫南、鄂北區(qū)；陜北、晉西北地區(qū)；四川省、重慶市、滇北地區(qū)。
接下來(lái)又從漢代社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與漢代墓葬制度的變化與厚葬的盛行闡明漢代畫(huà)像石是一種社會(huì)文化現(xiàn)象，是一個(gè)特定的歷史階段的產(chǎn)物，其所反映的是漢代社會(huì)的經(jīng)濟(jì)、政治和占主流的思想，以及由此而形成的墓葬制度與習(xí)俗方面的變化。在這章作者并不是單單的把分布區(qū)域說(shuō)完，而是將他與當(dāng)?shù)氐臍v史背景結(jié)合，使得其更有說(shuō)服力。
第三章：漢畫(huà)像石的雕刻技法。作者將漢畫(huà)像石的制作與屬性都分為繪畫(huà)和雕刻兩種。但實(shí)際上，漢畫(huà)像石就是獨(dú)立的繪畫(huà)技術(shù)，也不是獨(dú)立的雕刻技術(shù)，而是包括建筑在內(nèi)的一種綜合性技術(shù)。不過(guò)因?yàn)楝F(xiàn)在考古學(xué)界主要探討的是雕刻技法。所以接下來(lái)作者又將雕刻技法分為：線刻、凹面線刻、減地平面線刻、淺浮雕、高浮雕、透雕六類(lèi)技法并個(gè)個(gè)闡述。
第四章：漢畫(huà)像石的題材內(nèi)容。作者將漢畫(huà)像石題材內(nèi)容分為四類(lèi)：社會(huì)生活、歷史故事、神鬼祥瑞、花紋圖案。作者認(rèn)為漢畫(huà)像石的題材內(nèi)容事就整個(gè)漢畫(huà)像石而言的，事實(shí)上其也有一個(gè)變化發(fā)展的過(guò)程，而這一變化與畫(huà)像石墓室結(jié)構(gòu)和畫(huà)像石雕刻技法的變化基本是同步的。下面作者就每個(gè)題材舉例并闡述其變化過(guò)程。
第五章—第九章：在第二章中作者已將全國(guó)范圍內(nèi)漢畫(huà)像石的集中分布區(qū)分為四大區(qū)域，而五至九章作者就每個(gè)區(qū)域的漢畫(huà)像石跟當(dāng)?shù)貧v史概況比較并進(jìn)行一一論述。
第五章：山東省、蘇北、皖北、豫東區(qū)域的漢畫(huà)像石是由魯南、蘇北的小型石墓與小石的畫(huà)像發(fā)展起來(lái)的，產(chǎn)生時(shí)間早，延續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，擴(kuò)展分布的面積廣大，且遺存數(shù)量眾多，品類(lèi)齊全，因此是一個(gè)重要的漢畫(huà)像石中心區(qū)域。
第六章：南陽(yáng)市、鄂北區(qū)畫(huà)像石，在作者看來(lái)其產(chǎn)生時(shí)間大約在西漢中晚期，至東漢早期已趨繁盛，到東漢晚期逐漸衰落，黃巾起義以后就一蹶不振。畫(huà)像石全部出土與墓葬，分布地點(diǎn)相對(duì)集中，發(fā)現(xiàn)數(shù)量眾多，形制富于變化，作者認(rèn)為在該區(qū)域的畫(huà)像石早已達(dá)到成熟狀態(tài)，對(duì)周邊地區(qū)的影響也很明顯。
第七章：陜北、晉西北地區(qū)的漢畫(huà)像石，作者認(rèn)為既帶有統(tǒng)一的時(shí)代特征，又具有鮮明的地域風(fēng)格，是反映東漢時(shí)期當(dāng)?shù)厣鐣?huì)生活的一幅生活歷史畫(huà)卷，其題材內(nèi)容突出的表現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐臍v史環(huán)境和農(nóng)牧兼營(yíng)的經(jīng)濟(jì)特點(diǎn)，畫(huà)像雕刻與表現(xiàn)手法又反映了地處邊陲的粗狂風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)。
第八章：四川滇北區(qū)的漢畫(huà)像石，因?yàn)樽髡哒J(rèn)為要對(duì)本區(qū)域畫(huà)像石分期還比較困難，故作者對(duì)本章只做簡(jiǎn)要介紹。本區(qū)域畫(huà)像石的存在形式有洞室墓、崖墓、石棺和石闋墓。其中畫(huà)像石棺數(shù)量最多。
第九章：這章作者把幾個(gè)在四大分布區(qū)域之外的，發(fā)現(xiàn)不密集的數(shù)量不多的地方畫(huà)像石進(jìn)行了簡(jiǎn)要的介紹。
第十章：漢畫(huà)像石藝術(shù)的分析與評(píng)價(jià)。隨著考古發(fā)現(xiàn)和研究的發(fā)展，對(duì)漢畫(huà)像石研究和認(rèn)識(shí)的逐步深入，漢畫(huà)像石受到美術(shù)界越來(lái)越多重視。在本章作者先從漢畫(huà)像石的藝術(shù)功能談起，認(rèn)為它是一個(gè)特定歷史階段的產(chǎn)物和文化現(xiàn)象，是漢代為喪俗服務(wù)的藝術(shù)功能談起，認(rèn)為他是一個(gè)特定歷史階段的產(chǎn)物和文化現(xiàn)象，是漢代為喪俗服務(wù)的功能藝術(shù)。其次通過(guò)對(duì)其構(gòu)圖表現(xiàn)方式來(lái)說(shuō)，作者認(rèn)為漢畫(huà)像石是集繪畫(huà)與雕刻為一體的特殊藝術(shù)形式；第三，作者認(rèn)為漢畫(huà)像石藝術(shù)是現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的作品。最后作者又談了談漢畫(huà)像石的歷史地位。在這一章作者巧妙的將漢畫(huà)像石與美學(xué)集合起來(lái)，讓我們感覺(jué)到漢畫(huà)像石也是一部歷史的畫(huà)卷。
第二部分：漢畫(huà)像磚
第十一章：漢畫(huà)像磚的發(fā)現(xiàn)與研究。漢畫(huà)像石與漢畫(huà)像磚在造型藝術(shù)、題材內(nèi)容雖有相同性，但又有許多不同。所以作者在這一章又從漢畫(huà)像磚的發(fā)現(xiàn)與分布、制作工藝、墓葬形制的發(fā)展演變，題材內(nèi)容進(jìn)行歸納。
第三部分：建議
第十二章：把漢畫(huà)像石考古學(xué)在推進(jìn)一步。在本章作者根據(jù)自己多年的漢畫(huà)像石研究經(jīng)驗(yàn)，對(duì)我國(guó)漢畫(huà)像石以后的研究提出幾點(diǎn)意見(jiàn)，以供參酌，希望我們把這項(xiàng)遺產(chǎn)發(fā)掘好、利用好、研究好。
圖書(shū)目錄
前言
一 漢畫(huà)像石發(fā)現(xiàn)與研究簡(jiǎn)史
(一)金石學(xué)對(duì)漢畫(huà)像石的著錄
(二)漢畫(huà)像石研究逐步納入考古學(xué)領(lǐng)域
(三)漢畫(huà)像石研究的進(jìn)一步發(fā)展
二 漢西像石的分布與歷史背景
(一)分布區(qū)域
(二)歷史背景
1．漢畫(huà)像石是特定歷史階段的產(chǎn)物
2．漢代社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展
3．漢代墓葬制度的變化與厚葬的盛行
三 漢畫(huà)像石的雕刻技法
(一)制作工藝和藝術(shù)屬性
(二)雕刻技法的分類(lèi)
1．線刻
2．凹面線刻
3．減地平面線刻
4．淺浮雕
5．高浮雕
6．透雕
(三)漢畫(huà)像石雕刻技法的發(fā)展
四 漢畫(huà)像石的題材內(nèi)容
(一)社會(huì)生活類(lèi)
1．反映農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的畫(huà)像
2．反映手工業(yè)生產(chǎn)與樓堂庭院建筑的畫(huà)像
3．反映墓主人身份地位及生活情況的畫(huà)像
4．其他
(二)歷史故事類(lèi)
(三)神鬼祥瑞類(lèi)
(四)圖案花紋類(lèi)
五 山東省、蘇北、皖北、豫東區(qū)漢畫(huà)像石
(一)歷史概況
(二)畫(huà)像石墓
1．早期階段
2．中期階段
3．晚期階段
(三)畫(huà)像石祠堂
1．祠堂畫(huà)像石的遺存與考察狀況
2．祠堂的形制及其畫(huà)像
3．祠堂畫(huà)像石的分期和特征
(四)畫(huà)像石闕
六 南陽(yáng)市、鄂北區(qū)漢畫(huà)像石
(一)歷史概況
(二)墓葬形制及其畫(huà)像
1．早期階段
2．中期階段
3．晚期階段
七 陜北、晉西北區(qū)漢畫(huà)像石
(一)歷史概況
(二)墓葬形制及其畫(huà)像
八 四川省、滇北區(qū)漢畫(huà)像石
(一)歷史概況
1．洞室墓
2．崖墓
3．畫(huà)像石棺
4．石闕
九 其他地區(qū)漢畫(huà)像石
十 漢畫(huà)像石藝術(shù)的分析與評(píng)價(jià)
十一 漢畫(huà)像磚的發(fā)現(xiàn)與研究
十二 把漢畫(huà)像石考古學(xué)研究再推進(jìn)一步
參考文獻(xiàn)
后記
參考資料 >
漢代畫(huà)像石與畫(huà)像磚.當(dāng)當(dāng)網(wǎng).2018-10-15