黃瑞鵠，綿竹人，生于清末卒于民國。擅長人物畫，受年畫影響，布局喜對稱，造型好夸張，設色多明艷，為士子文人所不屑，譏為“畫匠”。年畫商卻爭相競聘，無論是起畫稿，刻線版，還是徒手著畫，黃瑞鵠樣樣在行。清末，綿竹年畫作坊有300多家，帶動了造紙、制筆及染料加工等產業?？h城中有一銷售染料的大戶，人稱“黃膏子”（染料舊稱膏子），喜風雅、好書畫，收藏頗豐。當年，黃膏子把黃瑞鵠延聘至家，好菜好酒侍候，長年為他畫年畫?！?a href="/hebeideji/7351298631157205521.html">游春圖》就是黃瑞鵠勞作經年的一幅年畫精品。
人物介紹
黃瑞鵠，字宗翼，1865年（清同治四年）生于綿竹城關。卒于1938年，享年73歲。其作品多以歷史題材為主，畫人物場景是最為突出的藝術成就，斗方畫最為搶手。其所作《投筆從戎》、《帶子回朝》、《二進宮》、《正氣歌》、《晉代董狐筆》等，為當時綿竹收藏家劉自德所藏。
人物作品
年畫《迎春圖》，應為黃瑞鵠受清末綿竹富商杜敬成之聘，在杜敬成家花半年時間完成的春游風俗畫。《迎春圖》以連環組畫的形式構成，每幅長48厘米，寬48厘米。這是一組現實主義和浪漫主義相結合的力作長卷，根據四幅畫卷的畫面內容，大致分為四部分：賈迎春、游春、臺戲、打春。此畫卷目前僅留四條幅，無論怎樣對接也找不到四條幅的接口處。如第一幅后面的抬“三牲”和第二幅耍龍獅舞，無論如何也找不到連接或過渡之處。第二幅結尾處的騎馬官員從磚坊出來，無論如何也不可能和第三幅剛出一門坊的臺戲對接，第三幅結尾的《西游記》臺戲，怎么也不可能和第四幅的打春牛對接。
人物評價
黃瑞鵠是一位藝術功底深厚的畫家，創作一幅本應連續而實際畫面又不連續的大型作品的可能性不大。由此可以推測，《迎春圖》或許遠不止目前的四幅，或許應該是一幅各橫幅首尾相接的完整大型社會風俗畫長卷，或許《迎春圖》在幾易其主的情況下，邊角已經磨損，經過了后人剪切。這幾種可能性都存在，這些“或許”，為這幅作品留下了永遠的謎。
參考資料 >