《毛澤東和他的兒子》是瀟湘電影制片廠拍攝的劇情片，由張今標執導，方濤初、駱炬擔任編劇，王仁、姚剛主演的電影。講述了毛澤東的長子毛岸英在朝鮮戰場上壯烈犧牲后，毛澤東竭力克服喪子之痛，將精力投入到工作中的故事。
1991年12月25日，《毛澤東和他的兒子》在中國上映。
劇情簡介
1950年夏，美帝國主義悍然出兵朝鮮，戰火很快蔓延到鴨綠江邊。毛主席決定組成中國人民志愿軍赴朝參戰，任命彭德懷為志愿軍司令兼政治委員。臨行前，毛主席設家宴為彭總送行，并把長子毛岸英交給了彭總讓他到戰場接受鍛煉。
1950年11月25日，是志愿軍入朝后第二戰役打響的第一天。凌晨，山谷里突然響起空襲警報，四架美國轟炸機飛掠而過。警報解除，毛岸英立刻走出防空洞，回到了指揮部。沒想到那四架敵機忽然又折了回來，扔下凝固汽油彈。木板房頃刻間被烈火吞噬了，毛岸英壯烈犧牲。消息傳回國內，毛主席的生活秘書兼機要秘書葉子龍拿著彭總打來的電報找到了總理，總理考慮到主席正集中精力指揮朝鮮第二戰役，且正患感冒，決定將電報壓一壓，并叮囑葉子龍不要讓新婚燕爾的劉思齊知道。第二戰役勝利結束，主席神采飛揚，興致勃勃，使準備向他報告岸英犧牲消息的總理欲言又止。葉子龍鼓足勇氣，對主席講出了噩耗。毛主席渾身一抖，沉默良久。發出一聲催人淚下的嘆息：“誰叫他是毛澤東的兒子啊！”。
朝鮮戰爭結束后，志愿軍勝利凱旋。毛主席不得不把毛岸英犧牲的消息告訴了思齊，思齊悲痛欲絕。“青山處處埋忠骨，何必馬革裹尸還”，毛主席指示把岸英的遺骨葬在朝鮮大地。在朝鮮志愿軍烈士陵園中，“毛岸英同志之墓”的墓碑連同無數烈士的墓碑，屹立在青山的懷抱中，屹立在中朝人民的心中。
演職員表
演員表
參考資料
職員表
參考資料
角色介紹
以上參考
幕后制作
創作背景
張今標導演在1987年就曾有意把反映毛澤東領導的秋收起義的劇本《統帥在這里誕生》搬上銀幕，但由于種種原因沒有成功。他想拍攝這類題材，是為了探索如何利用電影這種藝術形式在塑造領袖人物方面有所突破。他認為，只要電影工作者能尊重歷史，還領袖以本來面目，使其從人造的神壇上走下來，觀眾肯定感興趣。1990年，瀟湘電影集團決定投拍《毛澤東和他的兒子》時，把劇本交給張今標。他看過劇本后，結合當時的社會思潮，感到劇本如果搬上銀幕將會產生反響，而且在藝術上也有許多可作為之處。這堅定了他拍攝該片的想法。
劇本改編
為了能讓毛澤東“貼近”觀眾，張今標把主要精力放在如何描寫人物的感情上，對一些細枝末節做了大刀闊斧的刪減，例如朝鮮戰爭等都推到背景上去，片中設置的幾個戰爭場面，也是為渲染人物情緒所必須，而把省出的空間表現毛澤東的父子情、父女情、夫妻情、戰友情以及領袖與群眾的魚水情。原劇本中有兩條線索，一條是主線——感情線，一條是輔線——毛岸英的成長線。輔線主要通過毛澤東的回憶來進行，故事有頭有尾，如果按原劇本照搬，那么回憶的穿插很容易打斷情感主線，使戲顯得松散。在開拍前，有的人主張干脆大大削弱輔線。張今標思考后認為，砍掉輔線固然可以使劇情發展順暢，但是父子情中所蘊藏的內容也會因此削弱。在創作時，他努力讓關于毛岸英成長經過的回憶部分成為毛澤東感情起伏的有機部分，盡力讓回憶部分穿插得自然。
演員選擇
在選擇扮演毛澤東的演員時，雖然當時扮演這一角色最多的演員是古月，但由于古月當時正在拍攝《大決戰》，所以張今標只能另選他人。他調看了王仁主演的《故園行》，覺得王仁雖然形象上不及古月像毛澤東，但也不失為理想的人選。經過多次試妝，張今標發現王仁氣質深沉穩重，雖然外表有些蒼老、動作有些遲緩，但對于一部悲壯風格、節奏緩慢的正劇來說，這種氣質對于展示人物內心世界是非常有利的。
攝影手法
攝影師楊衛認為在色彩處理上相對單一有利于表現影片所強調的氣氛，它可以起到集中觀眾注意力量作用，因此決定違反常規（一般影片紅、綠、藍三條光線的光號每第不得低于十五線，不得高于四十線），對影片基調進行一種暖色調的偏色處理。在他看來，這樣才能增加影片的厚重感，使毛澤東的經歷有更強的歷史感。
幕后花絮
《毛澤東和他的兒子》是張今標拍攝的一部較有反響的影片。該片以史實為依據，塑造了一個真實可信、可歌可敬的毛澤東的形象。展示了一個偉大思想家的倫理親情和美好的思想境界。描寫了毛澤東作為一個領袖，更作為一個普通人的情感。影片把偉人的宏大氣魄和真實感情以紀實手法風格很好地結合起來，同時又具有濃郁的抒情色彩。鏡頭以靜態為主，運動中速度偏慢，以中景為主。在場面調度、布局、人物服飾和道具方面，都力求真實地再現歷史的本來面目，增強歷史感和可信性。
獲得榮譽
以上參考
作品評價
該片是一部很感人、催人淚下的好影片。它著重反映了一個偉大領袖的個人感情生活——父子之情，在新中國電影史上還是第一次。它比較深刻和細膩地表現了毛澤東的思想感情。它通過回憶表現了毛澤東父子在艱苦革命斗爭年代的經歷，顯示了革命領袖家庭這種不同一般的父子之情，又以大量篇幅細膩地表現了毛岸英犧牲后毛澤東深切悲慟的傷子之情，把毛澤東在特定環境中的心態表現得真實細膩而又有分寸感，因而很生動感人。（原文化部電影局局長陳荒煤評）
該片的場景相對單一（半數以上的重場戲均限于毛澤東的臥室），人物相對單一，但攝影師楊衛令人信服地、頻繁變換機位，自如運動鏡頭，加上多角度的低調軟光照明，使影像造型毫不呆板地在人物和影物繪畫般的輪廓基礎上構成。人和景物在這“喘息著地”空間的神秘氛圍里時靜時動，讓人強烈感到主人公與身邊每一件特殊景物間那只可意會不可方傳的血肉聯系。在這里，空間處于動態的藝術形式，攝影師利用空間時讓觀眾全部注意力都集中在主要人物身上。他運用鏡頭富于概括力地對場景進行了色彩處理，加強了影調透視，賦予畫面獨特的多層次和深度，使觀眾也成了影片事件的參與者。（《電影藝術》記者左舒拉點評）
參考資料 >
《毛澤東和他的兒子》(12月25日13:28播出)_影音娛樂_新浪網.新浪娛樂.2022-01-03
毛澤東和他的兒子 (豆瓣).豆瓣電影.2022-01-03
毛澤東和他的兒子.1905電影網.2023-10-07
毛澤東和他的兒子.貓眼電影.2025-05-21
毛澤東和他的兒子 ( 1991 ).時光網.2016-10-25
1991中國廣播電影電視部優秀影片獎.電影數字節目管理中心.2023-10-07
第一屆精神文明建設“五個一工程”獲獎電影作品.國家廣播電視總局.2023-10-07