《生活的顫音》是西安電影制片廠拍攝的音樂劇情，由滕文驥、吳天明執(zhí)導(dǎo)，史鐘麒、冷眉主演。該片講述“文革”末期，青年小提琴家鄭長(zhǎng)河與女工徐珊珊冒著生命危險(xiǎn)，以音樂為武器，與“四人幫”爪牙做斗爭(zhēng)的故事。該片于1979年上映，并于1979年播出。
劇情簡(jiǎn)介
1976年清明節(jié)前夕，鄭長(zhǎng)河因到天安門追悼周總理而遭到“四人幫”的爪牙、文化部某處副處長(zhǎng)韋立的追捕，徐珊珊將他救下，并認(rèn)出他就是在天安門廣場(chǎng)幫自己抄錄詩(shī)詞的青年。鄭長(zhǎng)河無懼“四人幫”的威脅，深情演奏自己為悼念周總理而作的提琴曲《一月的哀思》，使珊珊更加敬佩，兩人情意相投。韋立正在追求珊珊，便向其父母反映鄭的“反革命罪行”，珊珊的母親不許女兒再與鄭來往，徐父卻理解并同情二人。在珊珊舅舅章國(guó)梁的教導(dǎo)下，他們認(rèn)識(shí)到要學(xué)會(huì)善于斗爭(zhēng)。珊珊痛斥韋立的無恥，堅(jiān)決要與鄭在一起。鄭長(zhǎng)河在民眾的吶喊聲的啟示下，把《一月的哀思》改成小提琴協(xié)奏曲。清明節(jié)時(shí)分，徐家舉行了一場(chǎng)小型音樂會(huì)，以悼念總理、聲討“四人幫”。韋立帶領(lǐng)黨羽趕來，欲置鄭于死地。“四人幫”終于被粉碎，鄭長(zhǎng)河以青年小提琴家的身份站在舞臺(tái)上，演奏懷念總理的音樂，鏗鏘的旋律回蕩于每個(gè)人的心中。
角色介紹
影片制作
幕后制作
1976年發(fā)生的“四五”事件給了導(dǎo)演滕文驥很深的刺激，現(xiàn)場(chǎng)的種種情形使他總覺得有一個(gè)強(qiáng)烈的音樂主題敲擊著自己。于是，他決定嘗試著用音樂故事片來表現(xiàn)這一偉大事件。
滕文驥選擇小提琴協(xié)奏曲作為影片的貫穿音樂形式，不僅是因?yàn)檫@樣容易構(gòu)成故事，而且因?yàn)樘崆俦憩F(xiàn)力強(qiáng)，能勝任表達(dá)人們激動(dòng)、思念、傾注、苦痛、斗爭(zhēng)等各種情緒。法國(guó)雷內(nèi)·克萊爾在《電影隨想錄》中提到的電影交響樂化的嘗試，也給了滕文驥啟發(fā)。他嘗試將影片的結(jié)構(gòu)和協(xié)奏曲的形式（包括呈示部、發(fā)展部、再現(xiàn)部）相吻合。如影片的開頭部分對(duì)應(yīng)協(xié)奏曲的“呈示部”；中間部分描寫主人公從哀思到吶喊到前進(jìn)的過程，即協(xié)奏曲的“發(fā)展部”，當(dāng)“發(fā)展部”接近高潮時(shí)，他加入了華彩樂段——徐珊珊的幻覺；而到“再現(xiàn)部”時(shí)影片與協(xié)奏曲達(dá)到同步和對(duì)位，協(xié)奏曲的最后一個(gè)解決和弦也正是全片的結(jié)束。在影片處理上，他也注意凡是音樂的強(qiáng)音部分，對(duì)應(yīng)的畫面也采用特殊的強(qiáng)化表現(xiàn)手段。例如，全協(xié)奏曲的最強(qiáng)音——發(fā)展部結(jié)束的樂隊(duì)全奏和定音鼓聲，他使用了變焦鏡頭急推徐珊珊的眼睛，同時(shí)疊印樂隊(duì)演奏的大全景。
演員
滕文驥要求演員表演要生活、自然、真實(shí)、含蓄。在選定演員后，他花了一番功夫了解演員情況，發(fā)現(xiàn)他們的長(zhǎng)處和弱點(diǎn)，發(fā)展并鞏固他們的魅力，有目的地改變他們的氣質(zhì)，系統(tǒng)地為他們介紹中外藝術(shù)作品，一起討論、研究，提高演員的藝術(shù)修養(yǎng)。另一方面，他帶領(lǐng)演員共同尋找角色的模特兒，觀察、研究他們的思想、性格、愛好乃至生活細(xì)節(jié)。為使演員對(duì)角色產(chǎn)生信念，他還給演員排練了大量輔助性小品。
音樂原聲
演職員表
演員表
職員表
發(fā)行時(shí)間
2021年12月17日至20日，《生活的顫音》在思明電影院演武分院（廈門大學(xué)科藝中心）與中華電影院進(jìn)行16場(chǎng)展映及映后交流活動(dòng)。
獲得榮譽(yù)
作品評(píng)價(jià)
影片評(píng)價(jià)
正面評(píng)價(jià)
《生活的顫音》是一首動(dòng)人心魄的悲歌，又是一首贊頌青年一代同“四人幫”進(jìn)行英勇斗爭(zhēng)的凱歌。它拋充了反“四人幫”題材電影的陳規(guī)舊套，采用了音樂片的樣式和新穎的電影技巧與語(yǔ)言。無論在影片的思想內(nèi)容方面，還是藝術(shù)技巧方面，都獲得了可喜的成就，并表現(xiàn)出影片的創(chuàng)作者們對(duì)生活的獨(dú)特感受和在藝術(shù)上勇于探索、大膽實(shí)踐的進(jìn)取精神。在這部影片中音樂起到了靈魂作用。音樂滲透到劇作結(jié)構(gòu)中，推動(dòng)著劇情的發(fā)展，音樂細(xì)膩地深入到人物的行動(dòng)與關(guān)系之中，變?yōu)榭坍嬋宋镄愿瘛鬟_(dá)人物感情的重要手段，從而使影片具有自己的藝術(shù)風(fēng)格。（北京電影學(xué)院教授、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)理事倪震評(píng)）
該片真實(shí)地反映了生活，它思想解放、敢說真話，敢于喊出人民的心聲，因而引起觀眾的共鳴。大膽探索、敢地創(chuàng)新是該片的一大特色。編導(dǎo)沒有用尋常的平鋪直敘來敘述故事，而是插入大段倒敘。對(duì)于一般過程、無關(guān)情節(jié)一筆帶過，對(duì)于主人公的精神世界則盡情抒寫。編導(dǎo)還巧妙地運(yùn)用電影語(yǔ)言，調(diào)動(dòng)一切表現(xiàn)手段，描繪主人公的許多回憶、幻覺的場(chǎng)面，這些場(chǎng)面使主人公的思想感情、主觀想像，成為具體、可見的東西，豐富了電影藝術(shù)的表現(xiàn)力，使人物的思想感情，強(qiáng)烈地感染了觀眾。（原中國(guó)電影出版社社長(zhǎng)許南明評(píng)）
負(fù)面評(píng)價(jià)
該片中纏綿細(xì)膩的男女之愛的旋律和肅穆、白熾的民族之愛的旋律在那樣一個(gè)特定的瞬間卻沒有融合得當(dāng)。經(jīng)過編導(dǎo)加工拔高的一切，如剪裁得當(dāng)?shù)姆b，默默含情的眉來眼去，嚴(yán)峻斗爭(zhēng)中的柔情幻想，卻和那個(gè)特定的的瞬間格格不入。片中青年知識(shí)分子的穿著、醫(yī)生家中擺設(shè)等細(xì)節(jié)是不符合客觀真實(shí)的，沒有客觀真實(shí)為基礎(chǔ)的崇高斗爭(zhēng)和愛情是不會(huì)感人的。歸根結(jié)蒂這是個(gè)美學(xué)原則問題。（原上海作家協(xié)會(huì)任副主席白樺評(píng)）
大眾評(píng)分
外部鏈接
參考資料 >
生活的顫音 (1979).豆瓣電影.2024-03-05
生活的顫音 ( 1979 ).時(shí)光網(wǎng).2024-03-05
生活的顫音.貓眼專業(yè)版.2024-03-05
生活的顫音 (1979) 7 .5.1905電影網(wǎng).2024-03-05