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來源：互聯網

《流浪神狗人》是由陳芯宜執導，高捷、蘇慧倫、張翰、張洋洋等主演的電影。

該片描述了關于一群被丟棄的神、狗與人的魔幻狂想的故事。

該片于2008年3月28日在中國臺灣上映。

劇情介紹

手部模特兒青青（蘇慧倫飾）和建筑師丈夫阿雄（張翰飾）的婚姻，瀕臨了崩解。向來安靜的青青時時刻刻擔心著剛出世的嬰兒是否還活著，也常常覺得自己被捆綁在有形、無形的束縛中，無法呼吸。她以為外遇的激情和基督的信仰，可以讓她從愛子夭折的痛苦中，獲得生命的氣息；忙碌于事業的阿雄，無能面對妻子的痛苦與崩潰，以及日漸冰冷的婚姻關系。他靠著打坐和瑜珈，釋放自己雙重的壓力，企圖尋求心靈的平靜，卻發現，這樣的安頓，只是一時的逃避，無法解決他和青青之間隨時就將崩解的緊張關系。

散打搏擊好手Savi（杜曉寒飾），面對著因整日酗酒而讓家庭四散的父親，充塞在年輕軀體里的忿怒，四處急竄，無路可出。她只好一拳一拳地打在沙包上，發泄自己，并試圖改變困頓的命運；擺脫不了乙醇糾纏的必勇（不浪．尤干飾），努力開著貨車，載著他所買不起的水蜜桃，一趟又一趟地來回于曲折蜿蜒的山路中，希望可以藉由上帝的引領，喚回女兒，重建家庭。眼看生活逐漸趨于軌道之際，必勇卻因為面對不了現實的挫折，再度逃到酒精的誘惑之中。

裝著義肢的牛角（高捷飾），總是開著一輛裝滿神明的貨柜車，在臺灣四處撿拾與營救被丟棄的各式神明，也同時存錢準備換裝新的義肢。從小無依無靠、四處流浪的阿仙（張洋洋飾），自認為是個“沒有福氣的人”，所以他喜歡收集各式平安符，以自求福氣。一老一少，載著滿車的神明和平安符，自在地在山林和水澗間穿梭行走，他們照顧神明，神明也庇護他們。

在鬼門開的瞬間，一起因流浪狗而造成的死亡車禍，卻在瞬間改變了他們的命運……

角色介紹

參考資料源于

幕后制作

片中這群夾縫中生存的人，象幽靈一樣或者，努力地往更高地等級上爬，但同時也讓他們地心靈出于一種流浪地狀態，找不到依靠。更多地物質、甚至更多的宗教似乎都不能讓這群人找到心靈的歸宿。這時，當一場車禍打亂了他們的腳步，把他們拖入一種失控的境地，原本束縛他們的線被扯斷了。有人因而得到救贖，有人卻因此偏離，再也找不到出路。影片暗喻的也就是當代臺灣人心靈上的無依感。

繼《我叫阿銘啦》后，陳芯宜發揮魔幻寫實的又一創意小品。故事分幾條線進行，一對物質充裕卻心靈空虛都會夫妻，一個身價不如水蜜桃的貧苦原住民家庭，一尊大家樂風潮過后被丟棄的落難神像……，看似無交集的故事，卻因為一場車禍而有了交集。影片用拼貼的方式、《撞車》的敘事風格，辛辣諷刺的說出臺灣社會體系的荒誕無奈。

精彩花絮

電影《流浪神狗人》描述關于一群被丟棄的神、狗與人的魔幻狂想。

張震的哥哥張翰在戲中與蘇慧倫扮演一對恩愛的夫妻，已經不是第一次合作，兩人在戲中也表現得十分默契。

導演陳芯宜說，本片劇情錯綜復雜，四組人因車禍而相遇，劇情類似《撞車》。

陳芯宜坦言，在寫《流浪神狗人》里那個憂郁癥妻子角色時，確實以蘇慧倫為藍本。被趣稱為“憂郁天后”的蘇慧倫坦言拍戲時一再被挖掘內心那塊灰色的憂郁地帶，上一回的確是擔心會陷入，好在后來沒事。

制作發行

播出信息

獲得榮譽

參考資料源于

作品評價

本片旨在探究當前臺灣社會人心與宗教的關系。三組不同的人物，他們的故事在銀幕上交錯進行著，同樣是對當下困境無所適從者：生產后陷入憂郁病癥的妻子，和面對情感無能為力的丈夫；酗酒的原住民夫妻，在努力振作過程中不斷的風波；以及四處撿神明收留的邊緣羅漢腳，和流浪棄兒之間宛如父子的情感。無論是絕望、荒蕪或放逐的情緒，宗教都成了他們最后救贖的力量；卻也都隱隱約約呈現了人心的脆弱，和宗教救贖的無能為力。

該片也是一部有企圖心和視野之作。電影的抽樣和架構，遍及臺灣中產階級、中下階層和邊緣流浪漢；片名《神狗人》涉及神、人、動物三界輪回的宗教暗示；英文劇名“god man dog”則正念倒念都有三界平衡和前后回文的設計感。這是一個抽象又復雜的議題，很難用影像詮釋得通俗而又清楚；這也不是一部為當下年輕人量身訂做的青春電影，卻是當前臺灣社會不可不深思的議題。

蘇慧倫和張翰飾演的中產階級夫妻，該是現代都會文明的代表。憂郁的妻子、為工作事業拖垮的毫無生氣的丈夫，不知往哪里走去的婚姻危機，在在都是現代家庭的縮影。尤勞尤干飾演的原住民夫妻，他們努力掙扎、尋找出口的困境，大約也都是臺灣耳熟能詳的底層社會議題。另一條帶著憤怒以及戲謔感的支線，原住民少女Savi和好友張君明的援交現象，也都點出了當前青少年的憤懣，以及他們迷惘的價值觀。

但陳芯宜導演終究不是個憤怒青年，她懂得這些束縛和無奈，是無法避免的人間苦；是以在嘲諷現象之余，還能夠用幽默來化解。這幽默其實是關懷，是帶著眼淚的微笑。就像劇中高捷飾演的羅漢腳“牛角”，用他獨特、不合都市人邏輯的方式生活著，奉獻著；卻像他開著的那臺神明車，容納了各教眾神，既俗麗又圣潔，不分日夜奔馳在荒僻的鄉野山間，散發出良善與希望之光，并且不經意救贖了許多漂泊不安的靈魂。

漂泊的，當然還有流浪狗。那長期被我們社會物化和工具化的邊緣物種，在影片中，卻有著比人類更優雅的身姿。也許，從另一個層次和角度來看：一切紛擾都來自人心，是以混淆了所有神、人與動物的界線。若非先將自己安頓妥適，所有的外求和救贖皆屬虛妄。有時候，我也會帶著不安的心，四處漂泊旅行。有時候，我也不免好奇，那些龐大的神像之中，究竟含藏著什么？造神的舉措在人類社會中永遠不會休止，救贖的追尋也永遠不可能停歇。只是那惶惶無措的黑暗之中，必有些幽微的火光，時時刻刻，溫暖著那受傷的心靈。（中國新聞網評價）