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來源：互聯網

潘生?，1949年1月出生于上海，職業為畫家，兼擅連環畫、油畫、水墨畫。

1977年任黑龍江省京劇團舞美設計。1983年任黑龍江省文化廳《劇作家》雜志美編。中國美術家協會會員，國家一級美術師，享受政府特殊津貼。歷任黑龍江省美術家協會副主席，黑龍江省藝術高級職稱評審委員兼美術學科組組長。潘蘅生是頗具影響的“知青畫家”之一。1977年3月，潘蘅生被調往哈爾濱市，任黑龍江省京劇團舞臺美術設計。1983年，已成為全省知名畫家的潘蘅生又被調到省文化廳的戲劇工作室擔任美術編輯。這期間，他已是為數不多的以水墨素描方式進行連環畫創作的畫家。

他的水墨素描不僅造型嚴謹，而且人物神情生動、畫風扎實，別具一格。代表作是1984年由人民體育出版社出版的連環畫《周游世界》，他用水墨畫的形式表現了50年前父親潘德明的那次震驚世界的環球之旅。

人物經歷

早年經歷

潘蘅生的父親潘德明是中國近代史上著名的旅行家，一位民國時期頗有傳奇色彩的人物。他當年騎自行車環游世界的壯舉，雖沒給后代留下萬貫錢財，卻留下了“丈夫壯志”的無價之寶，深深影響了潘蘅生。在潘蘅生小時候，離家不遠的嘉善縣路上，“福音堂”的斜對面有一家小書攤，花幾分錢可看一個下午。喜好繪畫的潘蘅生便立下雄心壯志：將來這小書攤上也會有一本我畫的小書。

知青生活

潘蘅生是一位從北大荒農場走出來的上海市知青畫家，他小的時候，就非常喜歡畫畫。1969年下鄉到了黑龍江省七星泡農場后，潘蘅生因在知青中有美術繪畫的特長而被安排到場部宣傳科電影隊工作。他的的主要任務就是收集、整理、創作、制作這些幻燈片。電影隊做幻燈片的工作雖是一個很平凡的工作，卻為潘蘅生以后藝術生涯的發展奠定了堅實的基礎。

工作經歷

農場知青生涯結束后，1977年潘蘅生被調到黑龍江省京劇團擔任舞美設計。以后又調到《劇作家》雜志任美編。隨著時間的推移、經驗的積累，使潘衡蘅生的繪畫技巧漸入佳境，逐步達到了爐火純青的境地，逐步形成了自己的風格，他的油畫以寫實手法為主，以其形象之生動性、具體性和鮮明性動人心魄，其作品富有強烈的生活氣息、時代感受和創新精神。1990年、1995年他先后赴日本、美國舉辦了個人油畫展。他的人體畫，在國外受到歡迎，得到眾多媒體的高度評價。

創作特點

潘蘅生連環畫創作運用的是一種明暗關系的水墨連環畫技法，非常講究畫面整體的黑白對比與節奏感。

在局部上要求形體關系的準確和人物動態的自然，還不能像其他連環畫技法那樣過多依賴模式化的造型和構圖手段。在繪畫過程中要體現出更強的真實性，同時筆法上又不能畫得太死板太僵硬，而保持手繪過程中的生動和靈氣。在他的作品中，我們可以看到人物的動作、表情和整體的主次虛實關系都拿捏得恰到好處。在這種運用西洋水墨技法的創作過程中，潘蘅生要依賴大量照片，但是他運用得很靈活，也獲得了許多利用照片資料創作作品的有益經驗。

在潘蘅生看來，沒有照片資料而完全靠想象，只能畫出很概念的形象，那對所表現的故事內容來說就是簡單化的，不可能真正打動人。但是如果一張畫全部依賴照片，反而會不生動，沒有精彩的靈光乍現和創作的自由發揮。比如，一幅作品中需要十個不同的人物形象，手頭有六七張照片資料是最好的。剩下的人物形象便是在這種集體印象的揣摩體會中創造出來的。這樣的創作效果最生動，又有基本的依據。

潘蘅生也經常是幾張照片取長補短地參考，再加上自己的處理和想象，新穎的畫面就會應運而生。繪畫本身是一個從無到有的過程，當筆墨落紙的那一刻，會產生連繪畫者自己都無法想象的效果。畫面中的自由度也是藝術的重要部分，是藝術處理的很大的一塊空間。細看潘蘅生的許多作品，他特別善于把握人物的情緒和微妙的神態，但是這種微妙絕不是依賴對素材照片的死磕摹寫，而是在這種他自創的西洋水墨技法中憑借扎實的寫實基本功，運用自己豐富的經驗，并且結合和利用素材照片以及繪畫過程中的運筆和水漬的多種偶然性，細膩而傳神地拿捏到一個個精彩瞬間。