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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《戰(zhàn)爭(zhēng)子午線》是由馮小寧執(zhí)導(dǎo)和編劇，null、董洋、黃海波、牛萌萌、齊冰、張代、沈丹萍、吳衛(wèi)東等主演的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，該片于1991年在中國(guó)大陸上映。

該片講述了中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，一支由八路軍的子弟、老軍醫(yī)、護(hù)士、傷員組成的特殊隊(duì)伍，以生命守護(hù)著未知的命令，堅(jiān)定不移的護(hù)送傷員向著長(zhǎng)城西進(jìn)。最終粉碎日寇陰謀的故事。

《戰(zhàn)爭(zhēng)子午線》在1991年獲得第11屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)，以及最佳音樂和奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)提名。

劇情簡(jiǎn)介

1942年11月，北平市地下黨在醫(yī)院和學(xué)校中動(dòng)員了13名從北平奔赴根據(jù)地的學(xué)生，秘密前往根據(jù)地?fù)尵葌麊T，沿途有48名八路軍戰(zhàn)士護(hù)送。不料途中遭到日軍突襲，全隊(duì)只有女護(hù)士（沈丹萍飾）幸存下來，一路倉皇逃命。而在發(fā)生戰(zhàn)事不遠(yuǎn)的蘆葦蕩里九連護(hù)送著傷員藏在其中，不料卻也被追擊的敵人發(fā)現(xiàn)。在外警戒的文工團(tuán)（張代飾）拯救了一名重傷的通信兵，排長(zhǎng)（吳衛(wèi)東飾）接過了臨死前通信兵遞過來的緊急命令，命令已殘破不清，只寫著沿著長(zhǎng)城向西前行。排長(zhǎng)不顧重傷，肩負(fù)起命令傳遞緊急軍情。

走出蘆葦蕩的排長(zhǎng)遇見了以老兵（富大龍飾）為首的一群孩子兵，他們大多是被大部隊(duì)沖散的士兵子女和附近村莊的孩子，被老兵組織起來在周圍艱難生存。聽說排長(zhǎng)要傳達(dá)上級(jí)命令的行動(dòng)，孩子兵們毅然決然的加入送信隊(duì)伍，扶持著受重傷的排長(zhǎng)，走上了送信的道路。路上行動(dòng)隊(duì)也遇到了唯一生存下來的女護(hù)士，了解情況后，女護(hù)士也加入行動(dòng)隊(duì)一起出發(fā)。

送信路上一路坎坷，孩子們身上擔(dān)負(fù)著沉重的擔(dān)架，抬著受傷的排長(zhǎng)沿著長(zhǎng)城向西前行。為了隊(duì)伍生存，小號(hào)（董洋飾）冒險(xiǎn)挖出了自己埋下的地雷，成功阻止了日軍的追擊。文工團(tuán)為了換的大家繼續(xù)前行，懸崖邊投擲出手榴彈，炸死了追兵，自己也摔入懸崖。眼睛被毒氣熏瞎的草兒（牛萌萌飾）為了排長(zhǎng)能吃上最后一點(diǎn)食物，選擇自己餓死。雙腿重傷的排長(zhǎng)為了不拖累孩子們，也為了孩子們能順利完成送信任務(wù)，選擇了自殺。臨死前排長(zhǎng)將秘密命令告訴了女護(hù)士。老兵為了送信隊(duì)伍順利通過日本軍占據(jù)的碉[diāo]樓，身負(fù)炸彈引爆了碉樓。

故事的最終，女護(hù)士領(lǐng)著剩下的三個(gè)孩子，一路忍饑挨餓，風(fēng)餐露宿，最終把秘密命令送到了根據(jù)地。經(jīng)過根據(jù)地的解釋，任務(wù)小隊(duì)最終才明白秘密命令的內(nèi)容是日軍將在中國(guó)長(zhǎng)城西邊引爆毒氣彈，而正是老兵的犧牲，阻止了這場(chǎng)陰謀。

角色介紹

參考資料：

幕后制作

為拍攝該片，馮小寧向青影廠立下軍令狀，承諾拍攝經(jīng)費(fèi)不超過50萬元人民幣，馮小寧帶領(lǐng)劇組硬是用兩個(gè)月完成了電影的拍攝。在電影拍攝之前，外景的山上原先沒有路，是劇組用了幾天時(shí)間在酸棗樹刺中拱出了一條路。

在第一批樣片拍出來后，青影廠領(lǐng)導(dǎo)指出片中的孩子就是穿著八路軍服裝的城市小孩，要求把孩子放到真實(shí)的環(huán)境內(nèi)中去鍛煉。于是，馮小寧把孩子們帶到真實(shí)的長(zhǎng)城汽車上，讓他們體驗(yàn)艱苦的環(huán)境。當(dāng)時(shí)山上到處是蒺藜叢和酸棗刺，但是小演員們唱著歌爬了上去。

“這不是我一個(gè)人的想法。陳凱歌從美國(guó)回來后跟我談,說他在美國(guó)時(shí)悟出了個(gè)理兒,就是電影還是應(yīng)該表現(xiàn)英雄。美國(guó)電影從來都是在塑造美國(guó)的英雄。而我們這幫同學(xué)過去拍的片子都太“灰”了點(diǎn),還是應(yīng)該有些“亮色”。他對(duì)我拍這部片子的想法很支持。”馮小寧創(chuàng)作該片的初衷是由于他認(rèn)為當(dāng)時(shí)的中國(guó)銀幕缺乏英雄主義。他與陳凱歌討論后，決定拍攝一部表現(xiàn)小八路英雄精神的影片。

音樂原聲

參考資料

獲得榮譽(yù)

參考資料

作品評(píng)價(jià)

專業(yè)評(píng)價(jià)

該片通過對(duì)孩子們直接投入戰(zhàn)斗的描繪，深刻表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，烘托出悲壯而昂揚(yáng)的民族精神，引發(fā)人們對(duì)“戰(zhàn)爭(zhēng)與和平”這一人類文化永恒主題的深層思索。該片通過領(lǐng)袖與兒童、母親與孩子的闡述，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)與人性的關(guān)系，并擺脫了以往兒童人物形象在戰(zhàn)爭(zhēng)片中“革命小英雄”的創(chuàng)作臼，令其更易為小觀眾所理解和接受。（1905電影網(wǎng)評(píng)）

看到這種場(chǎng)景，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷不言而喻，而這些合情合理的真情實(shí)景的營(yíng)造，人們從中會(huì)很自然地感受到民族歷史的滄桑，英雄人格的崇高、犧牲的壯烈，新中國(guó)成立、人們幸福生活的來之不易，而不會(huì)產(chǎn)生不適感乃至恐懼心理。電影《大決戰(zhàn)》系列的另外兩部以及《戰(zhàn)爭(zhēng)子午線》《紅河谷》等影片，都曾采用相應(yīng)的藝術(shù)手法，收到不錯(cuò)的效果。（光明網(wǎng)評(píng)）

孩子的視角往往最容易打動(dòng)觀眾，許多表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的影片經(jīng)常采用這種角度。《戰(zhàn)爭(zhēng)子午線》就是講述在戰(zhàn)火中出生的一代人，他們出生的那一刻摸到的不是奶瓶而是步槍，在殘酷的大環(huán)境下他們別無選擇，一邊想念母親一邊走向戰(zhàn)場(chǎng)。片中的幾處神來之筆將影片的境界拉高，導(dǎo)演把現(xiàn)代的場(chǎng)景與戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的孩子并置在一個(gè)空間里，不僅表現(xiàn)了被戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘的這代孩子，也警醒觀眾珍惜今日手中來之不易的和平。（時(shí)光網(wǎng)評(píng)）