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來源：互聯網

魏微（1971- ），女，江蘇淮安人，1991年畢業于江蘇宿遷市計量學校，曾在北京師范大學作家班、南京大學中文系作家班學習，大學學歷。2002年起為江蘇省作協簽約作家。2004年加入中國作家協會。文學創作一級。

1994年，魏微開始寫作，首個作品《小城故事》刊登于《崛起》。1997年，魏微在《小說界》發表《一個年齡的性意識》，這是魏微在文壇的正式登場。1999年到2005年這六年間，魏微主要書寫故鄉及由故鄉進城的男女情事，和童年視角下的故鄉敘事。2005年，魏微從北京移居廣州市，她選擇了以舊日熟悉的生活為題材，以撫平在都市遭遇震驚、疏離和創傷的心境。2012年在《花城》發表了《胡文青傳》之后，魏微幾乎沒有新的作品面世，她曾數月專事寫作，因為達不到自己心里的標準，而將作品棄置。2021年8月，魏微創作了小說《煙霞里》，該作品于2022年出版。2023年4月，魏微的小說《煙霞里》榮獲2022年度長篇五佳作品。2023年8月，《煙霞里》入選第十一屆茅盾文學獎提名作品。

魏微于2015年獲得第四屆馮牧文學獎，被稱為“力圖接續上傳統的脈搏”的作家和“一個時代的早熟者”。2023年，魏微任廣東省作家協會副秘書長，文學部（院）主任（院長）。中國作家協會第十屆全國委員會委員，還獲評廣東省文學藝術“德藝雙馨”藝術家稱號，入選廣東省宣傳思想戰線優秀人才“十百千工程”培養對象（第一層次），廣東省“特支計劃”宣傳思想文化領軍人才。

人物經歷

早年經歷

魏微生于1971年，淮安市人，1991年畢業于宿遷市計量學校，曾在北京師范大學作家班、南京大學中文系作家班學習，大學學歷。

創作經歷

早期創作

魏微的寫作，出發于一本并不知名的地方文學雜志《崛起》。1994年前后，魏微目睹同齡女友戀愛結婚，結束了“一生中最光華奪目的年齡段”，她傷感地寫下了處女作《小城故事》。《崛起》刊登了魏微的《小城故事》和《清平亂世》兩個短篇，1995年又刊出了她的《恍惚街坊》。作品雖稚嫩，那種滿含著情思看取和敘述人世的流轉與恒常，魏微小說日后常為人津津樂道之處，于此時已露端倪。

正式登場

《作家》雜志于1998年第7期推出“七十年代出生的女作家小說專號”，希望自家刊物成為一代新作家出發的碼頭。魏微在《小說界》1997年第5期登場，發表了《一個年齡的性意識》，這是魏微在文壇的正式登場。從1999年到2005年這六年間，魏微打開了一個得心應手的題材領域，那就是身在異鄉，卻書寫故鄉及由故鄉進城的男女情事。滾滾紅塵，男歡女愛，本是再凡俗不過的題材，魏微卻于凡俗中寫出情感的掙扎和尊嚴。

2000年，魏微來到北京，做著并不固定的工作，卻有著對寫作前所未有的鄭重，北京六年是魏微寫作的黃金六年。這期間魏微寫作上非常重要的一個努力就是重建了童年視角下的故鄉敘事，包括《鄉村、窮親戚和愛情》（2000）、《儲小寶的婚姻》（2000）、《石頭的暑假》（2002）、《大老鄭的女人》（2002）和長篇小說《一個人的微湖閘》等作品，都屬于在異鄉構建故鄉的敘事系列。

移居廣州

2005年，魏微從北京移居廣州。她的文章和訪談都曾談到，廣州是她少年時期一直就充滿憧憬的城市。廣州之后，魏微的寫作就變了。她選擇了以舊日熟悉的生活為題材，以撫平在都市遭遇震驚、疏離和創傷的心境。這種逆反和回溯在魏微小說中表現為：“過去”和“往昔”成了主角。《十月五日之風雨大作》（1999年）展現了“革命史”中一段“十年前”的故事，《校長、汗毛和螞蟻》（2000年）中的校長在春風得意的現實中剔除不去“二十年前”的哲思，《大老鄭的女人》講述“十幾年前的事”，《石頭的暑假》（2003年，又名《尖叫》）呈現了“二十年前”石頭的故事。2008年《在旅途》是魏微的另一種突圍。回到了魏微熟悉的情感題材，不過卻開拓了之前不曾有過的男女雙性別視角，《在旅途》既有鉆石王老五李德明的視角，也有灰姑娘陳安娜的女性視角。

多年苦練

2012年在《花城》發表了《胡文青傳》之后，魏微幾乎沒有新的作品面世。這些年，她關起門來寫了不少作品開頭，計有十余萬字，卻因找不到寫作語言的感覺，而統統作廢。她曾在鄉村的屋子里一住數月，專事寫作，最終仍是因為達不到自己心里的標準，而將數月辛苦棄置在草稿箱中，同時，用編年體寫小說的愿望就在魏微心中萌芽。2021年8月，多年的苦練終于迎來曙光，魏微創作了小說《煙霞里》，該作品于2022年出版。2023年8月，《煙霞里》入選第十一屆茅盾文學獎提名作品。

其它經歷

2020年，魏微擔任“2020南方文學盛典”評委。2022年12月31日晚至1月1日，參與大型文學迎新公益直播——“百位名人迎新領讀——2023文學中國跨年盛典”，擔任領讀人。2023年3月25日，花城文學院在廣州越秀公園“陌上花開”文化空間舉行揭牌及簽約儀式，宣告正式成立，并簽約魏微，共同探索文藝精品創作生產新機制。

主要作品

書籍作品

參考資料：

期刊

作品賞析

《煙霞里》

魏微的作品《煙霞里》以一種小說處理時間的新方法，豐富了當代長篇小說的可能性。《煙霞里》專注小人物的故事，漸次展開主人公從出生到離世的四十一年的人生，并以編年體的方式，串聯起一個家族、一個時代的變遷歷史。魏微說，在創作《煙霞里》時，她通過描寫“同齡人”女主人公的故事，感覺自己重新活了一回，“時過境遷，原來的很多事情我都忘了，但因為寫作，這些事又蘇醒過來，得以復活。或者說，我不是因為有了記憶才去寫作，而是因為寫作才生出記憶，真幻交織，合成了這部小說。”

中國作家協會副主席閻晶明曾評價，《煙霞里》使魏微從“好作家”變成了一個“大作家”。在小說中，她用編年體的方式把小人物裹挾在大時代的風云際會里，實現了小人物與大時代的直接對話。這體現出魏微寫作的一個重要主題，即平淡的生活并不完全是平庸的，其中依然有許多點值得小說家去書寫。當代文學論壇對《煙霞里》的頒獎詞也寫道：那看似編年史的小說結構其實是一個個由公元紀年構成的小小容器，魏微將那么多意味深長的細節召喚進來，讓四十余年的社會發展、生活變遷、情感糾纏，像一道道光交相輝映，使有限的時間容器變得無限燦爛，照亮了每一個當代讀者所能經歷的現實與人生，也為改革開放的歷史描畫了明亮的輪廓。

2023年8月，《煙霞里》入選第十一屆茅盾文學獎提名作品。

《沿河村紀事》

《沿河村紀事》寫的是1990年代，幾個來到位于廣西壯族自治區邊陲沿河村做田野調查的學生，無意間卷入了該村一場轟轟烈烈的內部權斗和道路斗爭之中。此間，我們得以窺見村長胡道寬如何在保守派和激進派之間周旋、妥協，又于情勢的瞬息轉換間搶占先機、力挽狂瀾、主導局面。魏微感慨的大概是現實的復雜性，單純而鏗鏘的立場和話語是河流上的浮冰，最先被人們看見，但浮冰底下的河流卻另有暗涌和自身的運行法則。

以往魏微小說的主角是人，《沿河村紀事》的主角卻是“村”；以往魏微的寫作手段是寫實和抒情，即或是虛構也是在現實主義的范疇中展開，但《沿河村紀事》看起來似乎是發生于確鑿的時空中的人和事，其底色卻是寓言。絕大部分的寓言其實是把世界簡單化，把世界制作成微縮模型，也把世界內在的復雜經驗透明化。可是，好的文學“寓言”卻應有相反的目標。它把世界制作成寓言模型，目的卻在于釋放更多復雜的經驗。魏微借由“沿河村”這一裝置，關涉和感慨的則顯然是二十世紀中國歷史，諸如烏托邦、理想主義、權謀與妥協、精神理想與世俗欲望、權力的異化等重大的議題，都投落在幾個社會學田野調查的學生所觀望的沿河村人心之中。

《沿河村紀事》在2011年獲得第九屆華語文學傳媒大獎年度小說家獎。

創作特點

魏微是“70后”代際作家中具代表性的優秀作家。從1994年步入文壇以來，她始終將同代人作為寫作的核心與重要題材。通過對日常生活敘事、“時/空”敘事和情感敘事三個維度的書寫，她呈現出了一代人的成長、青春、情感、生活、命運及其與宏闊時代節奏同步的變遷。魏微的自我要求和自我期許頗高。她下筆嚴謹，用字考究，產量不多。她重視“創造性”，喜歡“新小說”甚于“好小說”，孜孜尋求著新的敘事方式。戲劇性、抒情性、政論性、筆記體、田野調查，處處涌現著敘事創新的強烈意愿。

魏微對日常生活進行了美學的、抒情的加冕，使之煥發出了詩意和摯愛的光彩。這種張揚生活細節的方法突顯著創作者強大的主體性及其對世俗生活的熱愛。魏微說：“照我的理解，小說本來就是小人物的歷史。我們都是蕓蕓眾生，絕對意義上講，我們每個人都是普通人，文學的功能就是為普通人立傳。”

在中國當代文學中，魏微是為數不多的將“時間”當作敘事主體而非“工具”的作家。她的每篇小說都有時間的影子，有的甚至圍繞這一主題反復進行渲染，將一個記憶中、感覺中的世界托付給了時間的安排。同時，她也是第一個體系化地提出“都市、小城、鄉村”三重“空間”并且以之為小說資源的作家。她的書寫在這三個空間之間挪移轉換，與中國的城市化進程構成了邏輯上的應合。魏微在一篇訪談中提到“童年是人生的故鄉”，這確是她的肺腑之言。現代作家面對的悖論在于，沒有異鄉，就喪失了走向豐富和遼闊的可能性；但假如沒有故鄉，則喪失了文學的根據地。所以，在遠離故鄉之處重建故鄉，就成了現代作家非常重要的任務。

魏微擅長運用情感的復雜向度來傳達生命體驗與價值判斷。有研究者指出，魏微小說通過引入“親情”修改了先鋒文學將一切都進行陌生化、戲謔化的手法：“正視普通中國人的愛情和友情，由此重寫普通中國人的情感故事，將被顛倒的再顛倒過來。”她小說中的情感關系是傳統的，但情感結構和內涵卻是非傳統的，或者說比傳統要更加地糾結和曖昧。魏微無疑特別善于書寫滾滾紅塵、飲食男女那種內在的情感糾葛和漣漪，但她不是一般的言情作家。一般通俗的言情作家寫的無非情事，她卻能由情事而及情心，將人心于情事掙扎中透露的尊嚴、同情和駁雜、黯淡一一道來，這是魏微遠超一般言情作家處。