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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《催眠大師》（英文名：The Great Hypnotist）是2014年由陳正道執(zhí)導，任鵬、陳正道擔任編劇的中國懸疑電影。影片由徐崢、莫文蔚、胡靜、呂中、王耀慶等主演。影片講述了知名心理治療師徐瑞寧非常擅長催眠治療，心高氣傲的他遇到了最為棘手的女病人任小妍，在對任小妍催眠治療時自己也陷入催眠，反被“患者”治愈的故事。

影片于2014年4月29日在中國內地首映，隨后在多個國家和地區(qū)公映。

影片于2015年獲第22屆北京大學生電影節(jié)最佳編劇獎，同年提名第30屆中國電影金雞獎最佳美術和最佳錄音兩項大獎。

截至2022年12月24日，全球累計票房2.73億元人民幣。

影片劇情

徐瑞寧（徐崢飾）是一名心理醫(yī)生，擅長用恍惚催眠手段醫(yī)治人的心理疾病。徐瑞寧曾經(jīng)的老師方教授（呂中飾）為徐瑞寧引薦了一位病人任小妍（莫文蔚飾）。任小妍稱自己有陰陽眼，能夠看到游蕩的鬼魂。聽了任小妍講述，徐瑞寧不以為然，認為她在編造故事，裝神弄鬼，便按照心理學方法開始了對任小妍的醫(yī)治，而任小妍咬定自己沒有裝神弄鬼。

徐瑞寧從任小妍的病例中得知，任小妍是一名孤兒，小的時候曾被領養(yǎng)過兩次，而這種被領養(yǎng)后又棄養(yǎng)的經(jīng)歷，可能就是造成任小妍妄想性障礙的原因。徐瑞寧試圖通過催眠療法從任小妍的潛意識中尋找到她的心結，但最終什么也沒有找到。就在這時，徐瑞寧發(fā)現(xiàn)任小妍總是下意識地撫摸自己的中指，徐瑞寧知道中指戴戒指表示正在戀愛中，但任小妍的中指上并沒有戒指。徐瑞寧暗自猜測，任小妍可能曾有過一段刻骨銘心的戀愛經(jīng)歷。于是，徐瑞寧決定從任小妍的愛情經(jīng)歷入手，再發(fā)起一次心理攻擊。果然如徐瑞寧所料，任小妍確實有過一個相愛的未婚夫駱雨淞(王耀慶飾)。但八年前，未婚夫意外去世了，得知了任小妍的愛情經(jīng)歷之后，徐瑞寧又問任小妍，既然她自稱能夠看到鬼，那她看到過未婚夫的鬼魂嗎。任小妍否認了徐瑞寧的問題。徐瑞寧憑此判斷，任小妍是為了再次見到未婚夫，才在潛意識里認為自己能夠看到鬼。任小妍又否定了徐瑞寧的斷定，說是自己雖然沒有見過未婚夫的鬼魂，但卻真的見過其他的鬼魂，而且此時此刻，在徐瑞寧的身后就跟著兩個鬼。徐瑞寧覺得任小妍說這樣的話肯定是發(fā)了瘋，想要逃離。任小妍卻不依不饒，說是這兩個鬼魂渾身濕透，像是剛從河里面爬出來一樣。而且其中的男鬼魂說他早已經(jīng)原諒了徐瑞寧，女鬼魂說她會愛徐瑞寧一輩子。徐瑞寧聽了任小妍的話，不禁想到一件往事，八年前的一個夜晚，自己酒后駕車出了車禍，開車帶著女友和一位朋友掉進了河中，最終女友和那位朋友不幸溺亡，徐瑞寧酒醒之后悔恨不已。此刻，徐瑞寧聽了任小妍的描述，忽然堅定的認為，任小妍所看到的兩個鬼魂就是自己的女友和那位朋友，徐瑞寧雖然看不見鬼魂，但卻能夠從任小妍的口中感知到他們，他們借任小妍之口原諒了他，徐瑞寧感受到了解脫。就在這時，任小妍像施加魔法一樣，伸手在徐瑞寧眼前打了一個響指，徐瑞寧便應聲倒在了地上。

原來，這是任小妍對徐瑞寧的一次催眠治療，八年前那場車禍之后，徐瑞寧陷入了極度的自責之中。徐瑞寧找過一些心理醫(yī)生，但由于自己就是心理醫(yī)生，熟知那些心理治療手段，所以一般的心理治療手段對他無效。為了幫徐瑞寧盡快解脫出來，他的老師方教授找到了徐瑞寧的同學任小妍。任小妍不負眾望，完成了方教授的囑托，但方教授并沒有感到多么高興，因為她知道死在那起車禍中的徐瑞寧的朋友便是任小妍的未婚夫。

演員與角色

影片制作

劇作

陳正道擅長《催眠大師》這種懸念疊生的劇情，而且電影拍攝之際也是導演從影10周年，能夠回歸一部自己喜歡題材的作品，導演表示要力求做到完美，讓觀眾見證到自己這10年來的成長。

陳正道與編劇任鵬共同打磨《催眠大師》劇本長達7年之久。《催眠大師》的創(chuàng)意始于陳正道，導演將完整的故事脈絡交給任鵬，讓他整理成文字稿，任鵬讀后發(fā)現(xiàn)正好是自己喜歡的懸疑類型，便答應下來，并且在創(chuàng)作過時還加入了很多懸疑元素，導演陳正道看完故事稿后便決定讓他編寫劇本。任鵬借鑒參考了《致命ID》《入侵腦細胞》《香草的天空》，還有《《禁閉島》》等影片以及美劇中的很多懸疑燒腦元素。《催眠大師》中的催眠手法讓普通觀眾覺得十分神奇，徐崢莫文蔚可以彼此互相催眠。事實上，在創(chuàng)作劇本階段，導演和編劇都做了很多功課，具體到片中的催眠手法、清醒催眠、恍惚催眠、商業(yè)廣告暗示這些“學術名詞”都是專業(yè)領域里存在的，但達到的效果是“電影化”的。而任鵬表示，片中的催眠手法，跟韓國導演樸贊郁的作品《老男孩》比較接近。比如片中，呂中用手掌暗示莫文蔚，令她從催眠中醒覺，就類似于電影《老男孩》中的催眠后暗示。

選角

《催眠大師》的主演最初就是莫文蔚，因為導演被她在《墮落天使》中飾演的瘋女人所打動，一改往日歌后、喜劇演員的形象。劇本中任小妍也是一個瘋女人，充滿神秘感，而且莫文蔚又瘦又高，舉手投足間給人以高冷感。并且得到莫文蔚的加盟后，導演還專門讓編劇為莫文蔚加了唱歌的戲，力求向觀眾證明莫文蔚是華語區(qū)少有的可演戲還能唱歌的女明星。

徐崢并不是導演的首選，陳正道對于他的印象還停留在影片《大男當婚》中。經(jīng)人介紹后得知徐崢也是燒腦懸疑推理片愛好者，而且二人都有著相同喜歡的影視作品，陳正道便決定將徐崢爭取來出演。

表演

徐崢表示自己從未演過催眠師這種角色，感覺這個職業(yè)非常神奇，徐崢為了演好這個角色，在開拍前專門研究催眠師這一工作，大量查閱有關催眠師的影視及書籍資料。在拍攝過程中，徐崢也投入大量精力，與導演、編劇、主演聚在一起讀臺詞，推敲每一句臺詞怎么說能達到最好效果。在拍攝過程中，他需要通過與主創(chuàng)的繪圖分析來梳理劇情，而徐崢在電影中扮演的催眠師有很多內心戲。在催眠師落水的一場戲中，徐崢吃盡了苦頭。拍攝時劇組搭建了一個碩大的水池，剛開始池水很干凈，但是要將一輛汽車放進去，最后池水變得很臟，在這樣的冰水中，徐崢還得睜著眼睛來表演，同時還要在水中翻跟頭。徐崢去問“跳水隊員”的妻子陶虹，如何在水下屏住呼吸。陶虹建議帶一個鼻夾，但導演說鼻夾在后期處理中無法消除，所以徐崢不得不自己屏住呼吸，但還是被水嗆到，而且游泳池里有很多蟲子。

音樂

在《催眠大師》中，莫文蔚傾情演唱麥當娜·西科尼的經(jīng)典歌曲《You must love me》。電影拍攝完成后，陳正道去征求原作者安德魯的許可，但安德魯拒絕了。然而，在陳導演堅持向安德魯發(fā)送莫文蔚在電影中的演唱片段后，安德魯聽了之后非常欣賞莫文蔚的歌聲，并同意授權電影《催眠大師》演唱這首歌。片中莫文蔚的現(xiàn)場演唱歌曲《You must love me》，這首歌是取自歌劇之神安德魯·韋伯的巔峰之作《Don’t cry for me Argentina》專輯中的《You must love me》，當年已懷孕的麥當娜·西科尼在安德魯執(zhí)導的歌舞劇《歌劇魅影》中傾情獻唱，可見麥當娜對于這部經(jīng)典之作非常鐘愛。安德魯·勞埃德·韋伯英國音樂劇專業(yè)作曲家，憑借歌曲《You Must Love Me》贏得奧斯卡和金球獎的最佳原創(chuàng)歌曲獎。

主題與亮點

人物

徐瑞寧是心理專業(yè)高材生，自信又充滿理性，精力充沛，催眠技巧非比尋常。他絕不輕易放過病人生活和夢里出現(xiàn)的種種不合理以至荒誕不經(jīng)的東西。某種意義上，他的自信、他的理性有時經(jīng)不起推敲，在患者任曉研面前會被推翻。他如此驕傲自信，理應感到快樂，但在他內心深處還隱藏著一份沉重。八年前的車禍害死了他的愛人和他最好的朋友，這像一塊石頭重重地壓住他，使他內心有一種深深的恐懼。這種恐懼既是內疚，也是恥感。影片通過任曉研對他的催眠，呈現(xiàn)出徐瑞寧內心深處的恐懼、掙扎和釋放。

任小妍在片中的角色依次(時序)分別為病人、孤兒、特殊女病人、女催眠醫(yī)師、受傷痛折磨的女人。她性格堅韌冷靜，反催眠及催眠能力令人驚嘆。看她一直一絲不茍地完成自己受囑扮演的角色任務，雖于自己的深層心理和情感世界默然不語，到后來，卻還是讓人看到了她的深情與糾結。影片通過講述徐瑞寧心里的痛楚，揭秘他的問題與真相，進而揭示任小妍和徐瑞寧的心靈困境。

亮點

美術設計

電影整體場景的美術設計可謂煞費苦心，尤其是在使用暖色來協(xié)調整個電影畫面方面。因為這是一部懸疑長片，故事發(fā)生在晚上，所以電影的基調被確定為黑暗和冷色。電影采用了點光源的設計，但所有的燈光都選擇了暖色。此外，昏暗的暖色光源在電影開始時設置了一種暖色，沒有那么冷。

昏暗的漫射光不僅加強了電影的神秘感，還平衡了畫面，在藝術構成和關系平衡方面實現(xiàn)了和諧統(tǒng)一，滿足了情節(jié)發(fā)展的要求。樓梯間地面上的幾何三角形重復圖案在地面上流動蜿蜒，圓形構圖創(chuàng)造了一種旋轉和封閉的構圖美，但黑白幾何圓形構圖被兩條S形曲線打破，打破了原有構圖的平衡。樓梯間的地板在電影中多次出現(xiàn)，主要集中在描繪一個遠景。結合整部電影，這也是對徐瑞寧和任小妍相互催眠和心理博弈過程的隱喻。

敘事策略

在電影《催眠大師》中，主要存在兩條敘事線索，其一條是顯性的線索，主要是心理治療師徐瑞寧希望運用“催眠”這一特殊的方法來治療自認為有“陰陽眼”的患者任小妍，通過消除她的戒備，潛入其回憶和想象中進而打破她的防御機制，幫助她得到心靈釋放。第二條是相對隱性的線索，即這名前來求醫(yī)的患者，有著治療并幫助徐瑞寧的欲望，她通過反催眠潛入徐瑞寧的潛意識，希望通過深層次的對話幫助他從害死自己妻子和朋友的悲痛、自責的陰影當中走出來。兩條本來是平行運行的敘事線索，隨著導演設置的一個個情節(jié)的貫穿，開始有了交集，而這些反常的情節(jié)設置也成為了符號性線索，逐步增強故事的沖突性。