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來源：互聯網

《喜福會》（英文名：The Joy Luck Club）是一部由王穎執導，譚恩美、羅納德·巴斯編劇，溫明娜、周采芹、俞飛鴻、盧燕、趙家玲、鄔君梅等主演的愛情、劇情電影。于1993年9月8日開始在美國點映，1993年9月16日在加拿大上映，10月29日正式在美國上映，截止2023年4月15日，影片全球累計票房約3290萬美元。

影片改編自譚恩美1989年的同名小說，講述了四位中國母親的艱辛生活，以及她們移民到美國后與女兒之間的代溝與矛盾，也講述了她們在面對中美文化沖突的過程中深入了解家庭紐帶和彼此的故事。

1993年，該影片獲得美國國家評論協會獎十佳電影，1995年，該影片提名英國電影學院獎最佳改編劇本。2020年，該影片被美國國會圖書館選定保存在美國國家電影登記處，稱其："在文化、歷史和審美學方面有著重要意義"。

劇情簡介

上世紀八十年代的舊金山，年輕作家晶妹（溫明娜飾）的母親吳素媛（翹征飾）去世了，她即將前往中國會見她失散多年的同母異父的兩個姐姐。吳素媛生前的好友龔林冬（周采芹飾）、顧鶯鶯（弗蘭絲·紐恩飾）、許安梅（鄔君梅飾）以及她們的女兒韋弗利（富田譚玲飾）、琳娜（勞倫·湯姆飾）、羅絲（趙家玲飾）等人為她舉行了一場歡送會，在會上，她們邀請晶妹打麻將。

晶妹注意到房間角落里有一架鋼琴，勾起了她童年的回憶：她六歲時對鋼琴并不感興趣，在她的第一場獨奏會上，母親看著龔林冬母女，吹噓自己女兒的才華。可是當晶妹表現不好時，她就會失望地皺著眉頭，晶妹因為練琴的事與母親發生爭吵，說希望自己像母親扔在中國的孩子一樣死去。吳素媛生活在戰爭年代，那時她帶著兩個孩子逃難，但當時的她早已身患疾病，自身難保，于是她拋棄兩個孩子，本以為會死掉的她意外被人救起，而那兩個孩子也被好心人救助，后來她輾轉到美國生活，結婚后生下了晶妹。

晶妹得知她母親的朋友找到了自己同母異父的姐姐，并安排她們在中國見面。晶妹將這件事告訴龔林冬之后，龔林冬想起了自己的童年經歷：小時候，出身貧窮的她，因為長相姣好被媒婆（許英麗飾）和富家太太（郭榮琴飾）相中，十四歲那年，她被迫嫁給了一個比自己小的男生，可婚后她的婆婆責怪她不能懷孕，遭受虐待的她逃離了這段婚姻。韋弗利也想起了自己的童年：那時，母親龔林冬總是向鄰居吹噓她是國際象棋神童，這讓韋弗利很是難堪，于是她賭氣不再下棋，可母親反應冷淡，這讓韋弗利失去了信心。成年后的她繼續尋求母親的認可，她嫁給了一位亞裔美國人，但婚姻失敗，之后她遇到了白人里奇。

顧盈盈和許安梅則討論吳素媛的事情，顧盈盈回憶起自己不堪的過去：十六歲那年，她嫁給了一個叫林曉（王盛德飾）的男人，但林曉在兒子出生后出軌其他女人，甚至當著情婦的面家暴她，顧盈盈一氣之下，溺死自己的孩子。多年后，移民到美國她也因此患上抑郁癥，她經常為女兒琳娜生活得不好而自責，她的女兒琳嫁給了一個極其吝嗇的男人哈羅德（邁克爾·陳飾），她認為兩人不會幸福，便建議女兒琳娜放棄這段感情，琳娜聽從她的建議，找到了一個更愛自己的伴侶。

晚上，晶妹將羅絲的女兒哄上床，講起了母親吳素媛生前講過的一個有關鵝毛的故事。羅絲的母親許安梅則回憶起她以前的經歷：小時候，她的父親去世后，母親因為被大惡人吳青強暴而離開了她，她在祖父母家中長大。外婆將死時母親回來，刨肉煮湯救外婆，可無法改變家人對母親的看法。許安梅跟隨母親離開，但她不知道母親找富豪家備受欺凌，最后，母親甚至為了她吞食罌粟自盡。長大后她為母親討還公道，讓母親獲得了應有的地位。羅絲母親的經歷，也她讓重拾自信，修復了她與泰德（安德魯·麥卡錫飾）的婚姻。

歡送會結束后，晶妹的父親（冀朝理飾）給了她一根母親從中國帶來的鵝毛，晶妹回憶起童年時母親講述的一個關于鵝毛的故事：故事中的女人帶著家鄉的天鵝去美國，但天鵝被扣押，只剩下一片羽毛作為她思念故鄉的寄托。

角色介紹

影片制作

原著改編

該影片改編自當代著名美國華裔女作家譚恩美的同名小說《喜福會》，譚恩美的父母是從中國大陸移民去美國的華裔，1987年，譚恩美根據外婆和母親的經歷，創作了小說《喜福會》，講述了生于中國，長于中國并且具有根深蒂固中國傳統思想的4位母親和生長在美國的女兒們之間的故事。1989年，該小說出版，華裔導演王穎看過小說后，便帶著改編電影的想法去拜訪譚恩美，兩人一拍即合。之后，王穎和譚恩美邀來了奧斯卡金像獎得主的編劇羅納德·巴斯助陣，由譚恩美和羅納德·巴斯在原著基礎上共同創作電影劇本。但由于制片方覺得原著太過復雜，于是羅納德·巴斯在不改變主線劇情的情況以“歡送會”為影片的故事主線，采用第一人稱敘述及配音壓縮了原著的故事情節。

前期籌備

王穎和譚恩美決定改編小說《喜福會》前，由制片人奧利弗·斯通的制片公司（Ixtlan Productions）承擔影片制作工作，當時原計劃由卡羅科影業公司為拍攝提供資金支持，但由于卡羅科影業經營出現問題，無法提供資金。1992年初，該影片劇本完成后不久，好萊塢電影公司宣布出資贊助拍攝，奧利佛·斯通、王穎、楊燕子等人繼續擔任制片人，王穎擔任導演。其中，奧利佛·斯通和楊燕子是影片執行制片人，制片設計師是唐·伯特（Don Burt），梅西·霍伊負責影片剪輯。

選角

該影片角色和背景，不但涉及亞裔人物，而且故事發生的時間跨度比較大，導致導演王穎在選角時受到一定的限制。為了解決這個問題，他選擇了溫明娜、周采芹等華裔演員，并邀請不同年齡段的女演員來分別扮演不同時期的角色。但由于當時可用的美籍華裔女演員有限，一些角色則由越南裔演員翹征、法裔越南演員弗蘭絲·紐恩和美籍日裔演員富田譚玲扮演。此外，部分劇組工作人員也在片中客串，如文化顧問許英麗客串媒人，原著作者兼編劇譚恩美客串歡送會上的客人等。

拍攝過程

該影片于1992年11月9日至1993年3月4日期間拍攝，影片開始制作的前十周主要是在加利福尼亞州的舊金山進行，當時，為了呈現出美籍華人家庭生活的真實場景，該影片美術設計師唐納德·格雷厄姆特意走訪了舊金山的華人家庭、唐人街的街道、金門公園和歷史悠久的Filoli莊園等地，以便了解中美文化在住宅風格、生活方式等方面的差異。該影片大多數場景都是在舊金山及附近的地區完成拍攝的，比如，影片中哈羅德和琳娜家的內飾場景在舊金山羅德島街610號拍攝，晶妹的歡送會在舊金山聯合街901號拍攝。此外，為了增強電影效果，劇組還在中國拍攝了長達六周的精彩鏡頭。

幕后

該影片制片人之一的奧利佛·斯通曾因1985年發行一部有負面影響的亞洲主題電影《龍年》，引發華裔導演王穎的不滿，兩人無形之中結下了梁子。8年后，在制片人楊燕子的調解下，兩人和好，與楊燕子等人一同制作影片《喜福會》。

該影片是第一部全亞裔演員主演的好萊塢電影，但該影片的原版海報里，并沒有亞裔面孔。

在該影片中飾演媒人及在片場擔任文化顧問的演員許英麗，不幸在1993年4月28日加州奧克蘭市的一場車禍中喪生。

影片配樂

該影片由瑞秋·波特曼配樂，波特曼和約翰·紐菲爾德（John Neufeld）共同編曲，J·A·C·雷德福德擔任指揮。配樂中融合了中國樂器和西洋樂器，音樂形式上較為豐富多彩。此外，在影片的插曲中還增加了二十世紀三四十年代中國家喻戶曉的歌曲《夜來香》。

該影片原聲專輯《The Joy Luck Club》由好萊塢唱片公司（Hollywood Records）于1993年9月28日發行。

下表為專輯詳細信息：

影片特色

電影主題

原小說《喜福會》的主題很直白地描述華人無法融入美國文化，不被美國主流所接納的現實，反映出當時華裔女性的邊緣化地位。然而，在改編成電影的過程中，盡管影片基本保留了原小說中中國母親和華裔女兒之間的矛盾沖突，并且兩者都凸顯了母女之間產生隔閡的主要原因是由于中美文化差異所引起的，但影片把華裔與美國主流文化的外部矛盾轉化為中國母親與華裔子女的內部矛盾。對主題的簡化，削弱了原小說對種族歧視的批判，取而代之的是更為通俗的家庭倫理故事。該影片展現了“美國夢”背景之下強烈的文化沖突，這種沖突不僅體現在華裔家庭和美國本土白人之間，還體現在第一代和第二代美國移民之間，包括家庭觀念、婚姻觀念、等級觀念等等。

敘事策略

該影片時間跨度很大，從20年代初一直到80年代，以主人公晶妹回中國大陸探親為故事主線，以歡送會為核心場景，將所有人物都聚集在一起。然后采用倒敘的方式，通過四對母女以第一人稱“我”述說發生在各自身上的故事。在敘事層次上，分為兩個敘事層，影片開始用約2分鐘的時間講述“千里鵝毛”的故事為第一個敘事層，也是主敘事層，奠定全片基調。第二個敘事層，則是分別講述四對母女之間的故事和沖突，每個故事都以母親回憶自己的中國經歷開始，再以女兒的美國故事結束；在敘事結構上，采用了“綴合式團塊結構”，故事的敘述不是傳統的線性結構，而是后現代無序拼貼的手法，總共4個部分16個小故事，每部分講述一對母女的故事，這些故事既相互交錯，又相互關聯。

人物塑造

該影片是中國早期擺脫好萊塢電影枷鎖的代表作，導演王穎通過對人物的刻畫，重新構建了女性主體地位，開啟了好萊塢電影中華人女性形象塑造的新篇章。導演王穎在呈現影片中人物的當下生活鏡頭時，反復使用人物服飾、職業、生活方式等符號體系，敘說了美籍華裔女性的堅強、勇敢和自信，這些女性們都有著自己的思想與追求，而片中人物的中產階級化正是他們苦苦追尋個人 “ 美國夢” 的結果。

榮譽獎項

統計時間截止2023年4月15日，參考資料：

發行與票房

發行上映

成本票房

該影片制作成本約1100萬美元，截止2023年4月15日，該影片全球累計票房約3290萬美元。

影響及評價

作品影響

2020年，該影片被美國國會圖書館選定保存在美國國家電影登記處，稱其："在文化、歷史和審美學方面有著重要意義"。

專業評價

截止2023年4月15日，該影片在爛番茄上，綜合85位專業影評人的評價，新鮮度為86%，平均評分為7.7（滿分10分），影評人的共識是，“《喜福會》通過倒敘的方式，向觀眾講述了代溝是普遍存在的社會現象，同時通過特定文化體驗的鏡頭探索了生活。”在Metacritic上，綜合20位專業影評人的評價給出了84分的評分，代表普遍贊譽。

《芝加哥讀者報》（芝加哥 Reader）的影評人喬納森·羅森鮑姆（Jonathan Rosenbaum）評價道：“這是一部感人至深的史詩之作，影片中對中國習俗和傳統的詳細描寫既引人入勝，又令人感動，同時，也展現了作為一名華裔美國人所意味著的一些東西。”

《芝加哥太陽報》（Chicago Sun-Times）的影評人羅杰·艾伯特（Roger Ebert）評價道：“《喜福會》就像一朵等待已久終于綻放的才華之花。它也是今年（1993年）最感人和最動人的電影之一。”

《洛杉磯時報》（Los Angeles Times）的影評人肯尼斯·杜蘭（Kenneth Turan）評價道：“如果這部影片都沒能讓你哭，那就沒有什么能感動你的了。《喜福會》通過一種樸實無華的方式表現出那種真切的、發自內心的情感，既讓人感動，又讓人潸然淚下，不論你帶多少塊手帕，都不夠用。”

《紐約時報》（The New York Times）的影評人埃爾維斯·米切爾（Elvis Mitchell）評價道：“對于那些不熟悉原著小說的觀眾來說，該影片為他們講述了一個個觸動人心的故事。”

《華盛頓郵報》（The Washington Post）的影評人德森·湯姆森（Desson Thomson）評價道：“該影片為兩代人之間的代溝增添了新鮮而又苦樂參半的色彩。”

不過，也并非所有的評論都給予本片正面評價。

Larsen On Film電影網的影評人約翰娜·拉森（Josh Larsen）認為：“電影版《喜福會》未能達到原著小說的高水平，反而削弱了小說中獨特的精致之美。”

英國《獨立報》（The Independent ）的影評人亞當·馬斯·瓊斯（Adam Mars-Jones）覺得：“該影片在情感表達和制造上顯得過于人為，而且故事情節較為平凡無奇。”

《芝加哥論壇報》（Chicago Tribune）的影評人約翰內·斯塔米茨（Johanna Steinmetz）看來：“《喜福會》體現了導演王穎對肥皂劇風格的特別偏愛。”