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來源：互聯網

《編輯部的故事》（又名: Stories of an Editorial Board）是由北京電視藝術中心制作，趙寶剛、金炎執導，鄭曉龍總策劃，王朔、馮小剛等編劇，葛優、侯耀華等主演的25集電視系列喜劇。

該劇講述了名為《人間指南》的雜志因銷量不佳面臨停刊的危機，老主編打算退位讓賢，編輯部里其余五位編輯為了競爭新主編的職位暗自較量，并與社會上形形色色的人產生交集的故事。

1991年12月，《編輯部的故事》在北京電視臺首播。該劇開創了中國室內情景喜劇的先河，成為中國首部長篇電視系列喜劇。獲得第12屆“中國電視劇飛天獎”長篇電視劇二等獎、第10屆“金鷹獎”優秀連續劇、首屆精神文明建設“五個一工程”優秀電視劇等獎項，入選2008年廣電總局“紀念中國電視劇誕生50周年50部劇目”。

劇情介紹

角色介紹

劇集制作

創作背景

自20世紀80年代開始，電視機逐漸普及，電視成為人們接收信息非常便捷的窗口，電視劇也逐漸成為最普遍的藝術需求之一，這一時期的電視劇，基本上圍繞“改革開放”的思路展開，這也是當時文藝的主潮，電視劇作為一種新興的藝術形式，不能脫離這個文藝主潮。進入90年代，這一時期的電視劇轉而集中表現這個時代底層人物的命運，但電視劇整體創作氛圍仍然是嚴肅的、不茍言笑的。1991年，《渴望》拍攝完成后，北京電視藝術中心的攝影棚還在按天收費，時任監制、總策劃的鄭曉龍就想再拍一部室內系列喜劇，一是因為這類題材在中國尚屬少見，二是想借著電視劇說一些自己想說的話。同年，鄭曉龍開始策劃拍攝中國第一部情景喜劇《編輯部的故事》。

團隊組建

《渴望》這部劇讓鄭曉龍見識到了王朔的水平，為了這個新項目，他把王朔、馬未都等請到友誼賓館召開專題策劃會。由于時間短、任務重，經過討論，幾人決定用自己最熟悉的文字工作者為切入口進行創作，名字就叫做《編輯部的故事》。劇本完成后，經過好幾輪的修改終于立項，正要開始拍攝時，劇本卻不見了。馬未都、葛小剛、魏人等參與的編劇都有其他工作要忙，不愿意從頭再來，這時在劇組擔任美工的馮小剛毛遂自薦，要幫著王朔把劇本重寫出來，就這樣，馮小剛也正式加入編劇團隊。

劇本創作

《編輯部的故事》是以王朔的《誰比誰傻多少》《修改后發表》《懵然無知》等中短篇小說為依據改編，該劇最初有六個編劇，幾人先討論故事和角色，然后分頭撰寫。鄭曉龍在拿到初稿后，發現王朔寫的劇本最符合他的要求，于是將王朔寫的劇本作為定稿劇本再加上馮小剛寫的部分，而這部劇也是馮小剛創作的第一部影視作品，比起語言辛辣的王朔，他的創作風格要溫和許多。

演員選角

葛優出演《編輯部的故事》，主要是因為馮小剛和王朔。那時候葛優剛演完王朔編劇的電影《頑主》，在電影中飾演楊重一角，馮小剛看了葛優的表演，覺得他很適合李冬寶這個角色。在得到鄭曉龍的認可后，馮小剛通過王朔找到葛優的住處，這也是兩人的初次相識。此時的葛優因為接演了張小敏導演的《大沖撞》，便婉言謝絕了馮小剛的邀請，馮小剛以“那部戲你是配角，這部戲你是主角以及這個角色是照著你的風格寫的”為理由說服葛優，而葛優也在看過劇本后覺得，李冬寶這個角色跟自己很像。猶豫過后，葛優推掉了《大沖撞》，選擇出演《編輯部的故事》。

音樂原聲

劇集特色

語言風格

受當時的條件所限，《編輯部的故事》在布景、美術、攝影等技術層面是相對粗糙的，但這部劇出彩的地方不在于技術層面，也不在于故事情節，而是幽默、精準和犀利的臺詞。這樣的京派語言風格也進入到了大眾流行文化當中，在2000年以后興起的網絡流行文化初期，香港特別行政區的無厘頭文化與小行星2045的“京味文化”，成為第一批網絡語言交流風潮，該劇當年熱播時，還有《臺詞集錦小冊子》在北京市北太平莊街道的個體書攤一條街上銷售。

熱點話題

該劇以單元劇的形式展開敘事，對應現實生活中的問題，劇中編輯們談論的大都是當時引起廣泛關注的事情，比如“保姆進城熱”“詩歌黃金時代”“瓊瑤熱”“迪斯科音樂”“登報相親交友”“家庭電話入戶”等等，都被寫入劇情，劇作成為社會情緒的流動渠道，編劇們通過臺詞把觀眾想要表達的情緒傳遞了出來。

榮譽獎項

劇集影響

20世紀90年代初，中國電視劇題材比較局限，主要是改編古典名著和細說傳奇故事，現代題材的《中國家庭》難得火了，但還是家庭倫理劇。而《編輯部的故事》的出現打破了當時影視劇創作市場這種固有的氛圍，雖然《我愛我家》被視為中國第一部情景喜劇，但追溯中國電視系列喜劇的源頭，1991年出品的《編輯部的故事》其實已經有了明顯的情景喜劇色彩，比美國的情景喜劇《老友記》還要早兩年，劇中幽默諷刺、調侃戲謔的風格開創了中國電視系列片的先河，拓展了中國電視劇的美學品格，也成為中國情景喜劇的雛形。

1991年12月，《編輯部的故事》在北京電視臺首播，一度面臨尖銳的爭議，險些無法播出。中老年觀眾群體對王朔式的語言風格接受度不高，具有代表性的一種質疑聲是“哪有個編輯部的樣子，整天就知道瞎貧”，但與此同時，活躍的年輕觀眾卻在這部劇里找到了新的觀劇體驗，達成了不少共識。20世紀90年代，王朔參與了多部影視作品的策劃和創作，在電視劇領域中，最有代表性的就是這部劇，“京味”和“京腔”是王朔作品一貫的氣質，也是這部電視劇一改當時中國影視創作思維的重要線索。

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