《大閱兵》（原名《國魂》）是廣西電影制片廠出品、陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的劇情片，由孫淳、王學(xué)圻、吳若甫等主演，于1986年在中國大陸上映。
該片講述了某空降兵部隊士兵為參加慶祝中華人民共和國成立35周年的閱兵式進(jìn)行嚴(yán)格艱辛訓(xùn)練，并在這一過程中尋找到人生意義的故事。
劇情簡介
故事開篇，為籌備建國35周年國慶閱兵，解放軍某空降兵部隊選拔了352名學(xué)員，集結(jié)于偏遠(yuǎn)地區(qū)的機(jī)場展開封閉式訓(xùn)練。這支隊伍里，既有即將年滿35歲、渴望最后一次參加閱兵的連長李偉成（王學(xué)圻 飾），他是隊伍中年齡最大的老兵，曾歷經(jīng)戰(zhàn)火，將閱兵視為軍人榮譽(yù)的終極寄托，卻因身患重病而暗藏隱憂；也有訓(xùn)練方法嚴(yán)苛到近乎苛刻的教員孫放（孫淳 飾），他秉持“隊列里沒有個性，只有標(biāo)準(zhǔn)”的理念，對每一個動作都精益求精，卻也因此與士兵們產(chǎn)生諸多矛盾。年輕士兵們各有心事，性格迥異。受改革開放初期思想變革影響的呂純（吳若甫 飾），內(nèi)心抵觸機(jī)械重復(fù)的訓(xùn)練，最大愿望是考上軍校實現(xiàn)個人價值，口袋里常年藏著收音機(jī)關(guān)注外界動態(tài)，對“為集體犧牲個性”的理念充滿質(zhì)疑；性格活潑外向、善于交際的劉國強(qiáng)（關(guān)強(qiáng) 飾），隨身帶著小鏡子注重形象，熱心幫助同鄉(xiāng)，卻也有著年輕人的浮躁，參加閱兵的初衷竟是希望借此獲得心儀女孩家人的認(rèn)可；憨厚老實的郝小園（康華 飾），從小家境貧寒，性格內(nèi)向怯懦，始終在訓(xùn)練中努力追趕他人，依賴同鄉(xiāng)劉國強(qiáng)的幫助；還有曾與孫放是戰(zhàn)友的排長江俊彪（鹿鐳 飾），因天生羅圈腿，隊列動作始終不標(biāo)準(zhǔn)，屢屢遭到批評，內(nèi)心極度自卑卻又不愿放棄。封閉的訓(xùn)練場上，嚴(yán)苛的訓(xùn)練日復(fù)一日。孫放的高強(qiáng)度訓(xùn)練讓士兵們不堪重負(fù)，呂純的叛逆性格很快與孫放爆發(fā)沖突——一次訓(xùn)練中，孫放發(fā)現(xiàn)呂純藏在衣服里的收音機(jī)，強(qiáng)制要求他送回宿舍，呂純卻借機(jī)去門衛(wèi)室詢問軍校的來信，遲到歸隊后被孫放單獨(dú)加練，兩人的矛盾徹底公開化。而江俊彪為矯正羅圈腿，將劉國強(qiáng)一句“用背包帶綁腿矯正”的戲言當(dāng)了真，每日綁著緊繃的背包帶訓(xùn)練，即便越野長跑時被勒得鮮血淋漓，也咬牙堅持，最終在全員鼓勵下艱難沖過終點(diǎn)，這份執(zhí)著打動了所有人。
訓(xùn)練途中，意外與考驗接踵而至。在40多度的高溫下，要求士兵們保持標(biāo)準(zhǔn)軍姿站立3小時，發(fā)高燒的劉國強(qiáng)強(qiáng)撐著完成訓(xùn)練，被送往醫(yī)院后，第一次對閱兵的意義產(chǎn)生了動搖，甚至偷偷溜出營地，跟著田間的農(nóng)民割麥子，在平凡的煙火氣中短暫逃避；郝小園突然接到母親病逝的噩耗，孫放與李偉成商議后，決定讓他回家奔喪，本以為他會就此放棄，沒想到郝小園料理完后事便連夜趕回營地，他含淚表示“沒見到母親最后一面是遺憾，不能參加閱兵更是終身遺憾”；李偉成的病情逐漸加重，時常在訓(xùn)練中頭暈?zāi)垦＃瑓s始終隱瞞病情，直到一次訓(xùn)練中突然暈倒，真相才被眾人知曉，他也不得不面對無法參加閱兵的殘酷現(xiàn)實。一連串的變故，讓士兵們開始重新思考閱兵的意義。在一次集體會上，呂純直言不諱地說出了所有人的困惑：“我們整天兩眼一睜忙到熄燈，到底在忙什么？”他坦誠自己不想?yún)⒓娱啽幌肷宪娦Ｗ非髠€人理想，這番話引發(fā)了激烈爭論——江俊彪怒斥他不懂集體榮譽(yù)，劉國強(qiáng)則傾訴了自己的初衷，每個人都在集體與個人的抉擇中掙扎。此時，孫放也卸下了嚴(yán)苛的偽裝，向士兵們講述了自己的過往，眾人逐漸明白，閱兵的意義從不是消滅個性，而是讓每個有個性的人，在堅守與奉獻(xiàn)中凝聚成更強(qiáng)大的集體力量。呂純最終收到了軍校的拒絕信，陷入絕望的他在雨中訓(xùn)練時爆發(fā)，轉(zhuǎn)身逃離訓(xùn)練場，孫放追至宿舍，耐心開導(dǎo)他，讓他看清個人價值與集體榮譽(yù)并非對立。而郝小園的堅守、江俊彪的執(zhí)著、李偉成的遺憾，也讓呂純徹底醒悟。最終，士兵們放下心結(jié)，以最飽滿的狀態(tài)投入到最后的訓(xùn)練中。中華人民共和國國慶節(jié)閱兵當(dāng)天，當(dāng)整齊劃一的方陣邁過天安門廣場，接受全國人民的檢閱時，每一個士兵的臉上都寫滿了自豪。李偉成雖未能親自上場，卻在營地默默注視著電視轉(zhuǎn)播，眼中滿是欣慰；呂純、劉國強(qiáng)、郝小園、江俊彪等人，用鏗鏘的步伐詮釋了軍人的使命與擔(dān)當(dāng)，也在這場訓(xùn)練中完成了自我的成長與蛻變。影片結(jié)尾，沒有刻意渲染盛大的閱兵場面，而是聚焦于士兵們訓(xùn)練結(jié)束后的身影，傳遞出“集體榮譽(yù)源于每個個體的堅守，個人成長亦離不開集體的滋養(yǎng)”的核心主題。
角色介紹
幕后花絮
??影片拍攝時，中國解放軍的軍裝是翠綠色，顏色飽和度比較剌眼，不沉穩(wěn)，所以，出于影像效果的考慮，攝制組到3501被服廠把片中需要用的幾百套軍裝重新做了一遍，顏色選用了橄欖綠。
??該片編劇高力力本身是空軍創(chuàng)作組的成員，其父又是空軍政委，所以該片在拍攝時得到了空軍的大力支持。
榮譽(yù)獎項
影視榮譽(yù)
幕后制作
創(chuàng)作背景
陳凱歌、何群、張藝謀等廣西電影制片廠青年攝制組成員，在《黃土地》之后還希望再合作一次，并且積極尋找拍攝題材。這時，他們在電視上看了國慶閱兵式，那種集體的行動和動作中傳達(dá)出來的氣勢令他們感到強(qiáng)烈震撼。何群等人認(rèn)為他們之前創(chuàng)作的作品形式大于內(nèi)容，無論是《黃土地》還是《一個和八個》在題材方面并沒有過多突破，而“閱兵”這種充滿儀式感的題材引起了他們的注意，最終決定拍攝《大閱兵》。
創(chuàng)作理念
在拍攝該片前，陳凱歌一直在思索，究竟什么是中華民族的民族精神，以及中華民族二三百年來歷史進(jìn)程緩慢的原因。他認(rèn)為，總是強(qiáng)調(diào)中華民族勇敢勤勞、善于進(jìn)取的一面，只會加重人們的惰性，令中國人更深地被歷史所束縛。基于這樣的認(rèn)識，他在創(chuàng)作中更關(guān)注對特定社會形態(tài)中人的觀照。這一創(chuàng)作思想的轉(zhuǎn)變初步體現(xiàn)在《大閱兵》中。他不贊成籠統(tǒng)的所謂集體主義精神，閱兵訓(xùn)練要求消滅個性，這在哪個國家都是一樣的，但中國當(dāng)時恰恰處于一個需要發(fā)展個性的年代。他希望能在影片中表現(xiàn)中每個士兵都是有個性的，他們?yōu)樽鎳鴳?zhàn)，為人民而戰(zhàn)，也是為自身的信念而戰(zhàn)。
制作發(fā)行
影片評價
這是一部帶有批評眼光審視軍隊訓(xùn)練中存在的非合理性因素的尖銳作品。人宛如機(jī)器那樣，按照號令行協(xié)，影片對這種異常現(xiàn)象提出了質(zhì)疑。該片沒有炫耀或片面描寫軍隊在威風(fēng)凜凜的機(jī)械化閱兵式中的威嚴(yán)，而是隱秘地表露出那些對訓(xùn)練持疑問態(tài)度的士兵們不穩(wěn)定的想法，流露出的想法乍一看似乎是單純的，可事實上卻浮現(xiàn)出作者滿懷強(qiáng)烈不滿，批判地審視著社會主義社會中人的單一化傾向的身影。（日本影評人佐藤忠男評）
該片在影像處理上維持了《黃土地》的鮮明風(fēng)格，具有開闊的視野，強(qiáng)烈的色彩，宏大的構(gòu)圖。影片同樣具有較強(qiáng)的政治傾向，這次是對準(zhǔn)了民族精神和團(tuán)隊主義。陳凱歌試圖通過軍訓(xùn)來表達(dá)他對中華民族的個人主義和集體精神之間的聯(lián)系，然而影片過于主觀性和寓意性，造成了人物的模式化和造型化傾向。他所表達(dá)的民族精神淹沒在軍哨和口令聲中，而整齊劃一的方隊和單獨(dú)的個體世界也成為他精神的晦澀象征符號。（搜狐娛樂評）
該片形式嚴(yán)整、氣勢宏大，對每個人物的塑造極為“造型化”，對戰(zhàn)士們?yōu)榱诉_(dá)到集體的統(tǒng)一目標(biāo)，為了軍人的榮譽(yù)，甘心自我犧牲的精神做了較好的烘托。陳凱歌長于思辨的特點(diǎn)在這部電影中得到進(jìn)一步體現(xiàn)，該片延續(xù)了《黃土地》里成功運(yùn)用的象征手法，通過呂純、郝小園等硬漢軍人形象，探討民族精神里團(tuán)隊主義和個人主義的相互關(guān)系，可謂對民族精神中的集體主義特征做了一次全新闡釋。影片最后的閱兵場面，似乎是陳凱歌電影對民族精神的別樣注解。（《軍營文化天地》評）
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演員表
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參考資料 >
大閱兵 .愛奇藝.2026-01-26
影片《大閱兵》.搜狐.2018-08-10