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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《如果·愛》是由陳可辛執(zhí)導(dǎo)，金城武、周迅、張學(xué)友等主演的歌舞愛情片。

本片講述了娛樂明星孫納、林見東和導(dǎo)演聶文之間復(fù)雜的情恨糾葛的故事。2005年9月28日，本片成功獲得代表中國香港參選奧斯卡最佳外語片獎的資格。在2006年舉辦的第25屆香港電影金像獎和第43屆臺灣電影金馬獎上，本片均入圍香港電影金像獎最佳電影候選名單，并獲得多項大獎。此外本片還成為第62屆威尼斯電影節(jié)閉幕影片。

本片于2005年12月1日在中國內(nèi)地上映，取得3003萬人民幣票房成績。

劇情簡介

香港人林見東（金城武飾）是一個電影學(xué)院導(dǎo)演系的學(xué)生，在面館吃飯認識了在酒吧打工的孫納（周迅飾），一個被夢想擊垮的窮學(xué)生和一個為了生存苦苦掙扎的打工妹逐漸產(chǎn)生了感情共同生活在一起。一次在和林見東同學(xué)吃飯的時候，孫納偶然得知那個同學(xué)是導(dǎo)演，一直渴望出人頭地的孫納毅然拋棄無法給他提供幫助的林見東投入了那個導(dǎo)演同學(xué)的懷抱，傷心欲絕的林見東返回香港。

十年后，已經(jīng)成為著名影星的林見東作為男主角到上海市參演一部名為《勿忘我》的歌舞片發(fā)布會。這部影片由內(nèi)地著名導(dǎo)演聶文（張學(xué)友飾）執(zhí)導(dǎo)，而女主角則是聶文的女友，已成為當紅明星的孫納。林見東渴望解開自己內(nèi)心的心結(jié)所以才接了這部戲，而孫納則是一心忘記過去拒絕與林見東相認。

《勿忘我》的劇情是張揚和小雨是一對戀人，由于小雨發(fā)生事故導(dǎo)致失憶被好心的馬戲團班主收留，張揚找到小雨想把小雨帶走，失憶的小雨卻一心依賴著班主矢口否認過去的感情，但是隨著張揚和小雨兩人接觸漸多，小雨逐漸找回記憶，但是想起過去的小雨卻更加痛苦，一邊是自己青梅竹馬的愛人，一邊是能給自己名利的班主，小雨陷入了左右為難的三角戀之中。

隨著拍攝的深入，一直渴望忘記過去拒絕與林見東相認的孫納，過往的回憶涌上心頭，終于和林見東相認并發(fā)生了關(guān)系，發(fā)現(xiàn)二人私情的聶文十分憤怒，借拍戲的機會狠狠給了孫納一耳光，陷入痛苦中的三人就這樣糾結(jié)又尷尬的一起繼續(xù)拍戲。冷靜下來的聶文選擇了結(jié)束和孫納的關(guān)系，而且將《勿忘我》結(jié)局設(shè)計為以馬戲團班主自殺與小雨訣別墜亡而結(jié)束。

最終，離開孫納的聶文找回創(chuàng)作靈感，林見東與孫納道別終于從十年的感情中走了出來，孫納則拾起了不愿回首的過去，與過去的自己和解。

角色介紹

影片創(chuàng)作

創(chuàng)作幕后

導(dǎo)演陳可辛表示，開始創(chuàng)作時自己考慮的是如何拍一個愛情故事，并不是為了展現(xiàn)唱歌跳舞的大場面而刻意采用歌舞片的表現(xiàn)形式，后來決定拍成歌舞片有兩個方面的原因，一是過往拍過的愛情片很多這次希望有所創(chuàng)新，二是其實自己不喜歡歌舞片，也沒有拍過歌舞片，正因為如此才不會犯大部分歌舞片犯過的錯誤。

陳可辛表示，歌舞片最大的問題是劇情的推進難以和歌舞片段融合，導(dǎo)致一開始唱歌劇情就停滯，因此陳可辛采用戲中戲－戲外戲的結(jié)構(gòu)設(shè)計巧處理這個問題。同時受傳統(tǒng)文化的影響中國人不喜歡開口談情，有愛不說，不愛又不講，采用戲外戲的形式，將歌詞與對白掛鉤，利用角色把內(nèi)心獨白說出來很符合劇情的風(fēng)格。

選角過程

陳可辛對本片的定位是，既不是一個典型的商業(yè)片也不是一個完全的藝術(shù)片，而是在商業(yè)和藝術(shù)之間保持平衡狀態(tài)。這就要求幾位主演既要有票房號召力還要能很好的完成角色演繹，因此片中幾位演員的選擇讓陳可辛頗費一番思量。影片中導(dǎo)演的角色既要會表演又要會唱歌還要有票房號召力，陳可辛在接受采訪時坦言在整個華語男演員中，除了張學(xué)友之外再想不到第二個人。片中林見東一角是一個受到嚴重情傷的帥哥，而金城武俊朗的外表以及令人憐惜的眼睛非常貼合這個角色，這個角色也很快確定。

片中池珍熙出演的角色反而是最難產(chǎn)的，一開始這個角色準備邀請劉德華出演的，由于劉德華檔期及薪酬的原因未能實現(xiàn)。此后劇組先后接觸陳奕迅、黎明以及黃秋生等人，都因為各種原因未能達成合作。后來片方考慮到影片可能在全亞洲上映，為了吸引更高關(guān)注度，陳可辛重新調(diào)整了角色定位決定邀請一位韓國演員出演，幾番磋商后最終與憑借電視劇《大長今》大火的池珍熙達成一致。

幕后花絮

影片中金城武在游泳池水下落下一滴眼淚成為影片中非常經(jīng)典的一幕，很多觀眾在觀影時都認為是用電腦特效制作出來的，其實是金城武用技巧屏住呼吸之后從眼角硬生生擠出來的一個氣泡，金城武表示他水性很好，這是他練過很久的絕招。

影片結(jié)尾，周迅從高空跌落時從眼角流出的一滴淚水絲毫不差的落在攝像機的鏡頭上。劇組為了拍好這個鏡頭花了三四天時間，累計拍攝幾百次，為了達到最好的效果，就像做實驗一樣不停地變換拍攝角度，周迅也非常配合的流了很多次眼淚。

影片中有三個角色是通過拍賣產(chǎn)生的，分別是為金城武服務(wù)的女侍者，與周迅一同赴宴的富太太以及戲中戲的一名劇組人員。陳可辛表示主要是為了給影迷一個機會，拍賣的錢會全部捐給慈善機構(gòu)。

影片亮點

敘事結(jié)構(gòu)

本片使用套層的敘事結(jié)構(gòu)將歌舞與敘事巧妙結(jié)合起來，既起到輔助敘事的作用，又為原時空中角色心理的變化提供了富有觀賞性的展示。本片中的歌舞片段不僅沒有拖累劇情的推進，反而增強了電影的敘事效果。戲中戲的設(shè)定在原有時空之外構(gòu)建了一層新的時空，兩個時空互相交叉并行推進，在推動原有時空劇情發(fā)展同時，將原時空未交代清楚的細節(jié)及邏輯上的漏洞補齊。原時空中角色的關(guān)鍵心理變化段落都有對應(yīng)的歌舞段落做形象化的闡述，清晰的為觀眾展現(xiàn)了角色的心理變化過程。

敘事視角

影片中大部分時候?qū)а荻疾捎萌暯牵@樣的目的是使觀眾可以站在更高的維度，毫無障礙的觀看劇情的推進以及演員的表演，陳可辛充分運用全知視角的這一功能，有意引導(dǎo)觀眾關(guān)注角色或復(fù)雜或焦慮的表情變化使觀眾和角色共情，逐步進入角色的內(nèi)心。限知視角，即限制人物得到的信息量，使觀眾和角色隨著劇情的推進共同發(fā)展。影片中的限知視角主要以林見東的視角呈現(xiàn)，使觀眾能夠站在林見東的角度見證著孫納的整個變化過程，對林見東這個角色的心態(tài)感同身受。

本片中存在三條主要的故事線索，分別是十年發(fā)生前的故事、現(xiàn)實中拍戲的故事及舞臺劇中角色的故事，為避免多時空交叉敘事產(chǎn)生混亂，影片通過外視點和內(nèi)視點相結(jié)合的方式來加以區(qū)別，影片中外視點即旁白，內(nèi)視點即每個故事中當事人的視點。

鏡頭語言

電影語言的核心目的是敘事，本片的敘事在不同層次的時間和空間中穿梭。本片的時間分為兩個維度，一是敘事時間和故事時間的維度，敘事時間是影片放映的時間，故事時間是影片所講述的故事的發(fā)生時間；另一個維度即時間指涉維度，即觀眾看完整個故事后引發(fā)聯(lián)想的總時長。本片中的空間通過蒙太奇的手法進行拼接，包括現(xiàn)實空間和回憶空間。影片通過鏡頭對回憶空間進行盡可能清晰生動的展現(xiàn)，大量細節(jié)的填充使回憶里的畫面鮮活、飽滿地呈現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾更容易被角色回憶空間中的情感經(jīng)歷所打動，產(chǎn)生共鳴。

歌舞元素

作為一部歌舞片，陳可辛導(dǎo)演對于片中的歌舞場面尤為看重，無論是場面、元素的設(shè)計還是運用都非常經(jīng)典到位。影片開場激情的《小傘舞》舞蹈段落為影片定下基調(diào)，同時簡要地向觀眾傳達了電影的基本信息引領(lǐng)觀眾進入狀態(tài)，在《十字街頭》《骯臟的世界》的舞蹈段落，非常貼切且有沖擊性的展現(xiàn)電影故事情節(jié)中的社會背景以及角色內(nèi)心轉(zhuǎn)變的過程，《男人就該嫉妒》這段用鏗鏘有力且強勁急促的歌舞展現(xiàn)出了聶文發(fā)現(xiàn)孫納過往故事后的憤怒和不滿。

本片的歌舞片段貫穿全片，不同風(fēng)格的歌舞片段不僅沒有影響劇情的發(fā)展，反而和諧統(tǒng)一的將不同階段的故事巧妙地鏈接成為一個整體，推動故事情節(jié)的發(fā)展，將一個普通的三角戀故事講得豐富飽滿，令人回味。陳可辛導(dǎo)演巧妙地構(gòu)建出多個時空，為使用一個時空的歌舞展現(xiàn)另一個時空中的人物心聲提供了合理性，實現(xiàn)歌舞與電影故事情節(jié)完美融合。

電影音樂

2005年9月6日，本片制作方在北京舉行了與EMI集團公司舉行簽約儀式，將本片的電影原聲帶交由EMI公司發(fā)行。

以上內(nèi)容參考資料來源

制作與發(fā)行

制作公司：Ruddy Morgan Productions、Applause Pictures Limited、甲上娛樂有限公司 [中國香港]、Morgan & Chan Films

發(fā)行公司：甲上娛樂有限公司 [中國香港]、天映娛樂公司、Shaw Organisation [新加坡]、Applause Entertainment、Mega Star Video Distribution、Pan Européenne Distribution、Wild Side Films

票房成績

截止2023年2月28日，本片在全球累計取得701.2萬美元的票房。2005年12月1日，本片在中國內(nèi)地上映，共取得433.9萬美元的票房成績。

所獲榮譽

以上內(nèi)容參考資料來源

影片評價

專業(yè)評價

《新民晚報》認為本片成功地整合了多種視聽元素使影片看似俗套卻不落俗套，讓一個老套的三角戀愛故事散發(fā)出了值得回味的芬芳。在劇情方面，本片成功的在相對閉合的結(jié)構(gòu)中把故事敘述得起伏有致、酣暢淋漓，展現(xiàn)出感動人心的藝術(shù)張力；在影像語言方面，本片展現(xiàn)出導(dǎo)演出色的綜合駕馭能力，無論是鏡頭的調(diào)度、視角的選用，還是特定狀態(tài)下鏡頭的拍攝手法都十分嫻熟，非常契合當時情景以及角色的需要。

《南方網(wǎng)》認為本片是一部關(guān)于回憶和忘記的電影，探討的主題是“我們是否愛過”，因此影片中始終滲透著一種無法確定的愛情本質(zhì)。導(dǎo)演陳可辛選擇用歌舞的形式來表現(xiàn)這一主題，影片的三個高潮段落分別用《外面》《十字街頭》《如果·愛》三個歌舞片段來進行展現(xiàn)，這對編劇和音樂的調(diào)度能力是很大的考驗，好在本片完成的不錯。本片雖不及《雨中曲》《西區(qū)故事》《紅磨坊》等歌舞片那樣流暢和奢華，但是卻成為華語歌舞劇情的新標桿。

《華商報》認為本片最大的意義在于填補了華語歌舞片的空白，本片和《劉三姐》《東方紅》等片的最大不同在于剪輯的依據(jù)是音樂節(jié)奏而不是故事情節(jié)，鏡頭整合的依據(jù)不是時空的連續(xù)性而是情緒的一致性，因此本片才是現(xiàn)代意義上的第一部華語歌舞片。具體到影片內(nèi)容，本片戲中戲的結(jié)構(gòu)設(shè)計以及時空設(shè)置過于復(fù)雜給觀眾造成了觀影障礙，戲里戲外的頻繁轉(zhuǎn)換使觀眾不知所云，更難以入戲。

《燕趙都市報》認為本片載歌載舞的表現(xiàn)形式絢爛華麗，但是故事情節(jié)矛盾沖突不夠，內(nèi)容比較枯燥，人物性格刻畫蒼白無力，感覺像是無病呻吟似的愛情。