《天涯·明月·刀》是當代武俠小說作家古龍（熊耀華）創作的中篇小說，是“小李飛刀”系列作品的第四部。
江湖上存在著一位坐擁巨大財富和名望的武林之首——公子羽，他編造出一個天下第一暗器的傳說，致使大量武林高手喪命，同時還派出臥底血洗了孔雀山莊。主人公傅紅雪是一名武藝高超但身有殘疾的游俠，他得知了孔雀山莊命案的真相后決心殺死公子羽，在戰勝公子羽及其黨羽后，面對巨大的名利誘惑，他選擇了放棄名利，回到心愛的女人身邊。
《天涯·明月·刀》接續《邊城浪子》的故事，塑造了傅紅雪這一經典俠客角色，同時這部作品也被視為是古龍創作的“新派武俠小說”的代表之作，《天涯·明月·刀》出版之后更是陸續改編為電影、電視劇、游戲，受到市場歡迎。
有學者認為，古龍在這部作品中更多追求形式上的突破，他通過語言上的變革對傳統武俠小說的模式進行了“破壞性創新”；而一句一段，將詩歌和散文的手法應用到小說里的“古龍體”正是從這本書里正式出現的。
成書背景
古龍曾在自己另一部作品的序言中直白地寫道，《天涯·明月·刀》是最使他覺得痛苦，也最讓他感受到挫折的作品。
在這部小說中他打破了傳統武俠小說的寫作慣例，創新性地運用了自己獨特的“古龍體”文風，并在情節和故事風格上都進行了大膽變化，而這也使得小說連載初期受挫，慘遭腰斬。古龍在《天涯·明月·刀》中進行的大膽嘗試在當時并沒有收到很好的效果，更多人認為這是對傳統武俠小說寫作的一種“破壞”，來自讀者的負面反饋也為古龍帶來了前文所述的痛苦與挫敗感。
古龍對武俠小說有著更高的展望，意圖沖破市場上武俠小說風格的局限。當時港臺地區已經涌現出了大量武俠小說，各大報刊成為了武俠小說作家們的必爭之地。
在這樣的環境下，古龍指出，當時武俠小說的發展已經陷入了瓶頸，盡管市面上武俠小說的數量龐大，但重復的情節和相同的套路都導致了武俠小說質量下降，讀者甚至不把武俠小說當作一種文學來看。基于這樣的環境，古龍出于對作品文學性與先鋒性的追求，認為武俠小說應該也必須進行創新。
古龍的閱讀量大且涉獵廣泛，他有意反省中文武俠小說的不足，試圖將其他類型作品的長處吸收并轉化到自己的作品中。從《天涯·明月·刀》開始，古龍借鑒西方經典名著的手法，注重對人性的刻畫，并將重點放在人性的掙扎與沖突上，通過人物情感的波動來引導故事高潮，他指出故事不應該寫神仙道士或者家國情懷，而是要寫人，人的情感是最具吸引力的。于是古龍基于自己的思考，在文字和內容上都進行了大膽創新，最終完成這部風格獨特的“新派”武俠小說。
內容情節
作為“小李飛刀”系列的第四部，《天涯·明月·刀》的故事發生在《邊城浪子》之后，主人公傅紅雪此時已人到中年，但仍擁有高強的武藝和致命的快刀，他刀不離手，拖著蹣跚的腳步過著貧窮又克制的流浪生活。江湖武林之首，公子羽，因為精于算計、無比貪婪導致容貌衰老，他利誘天下第一劍燕南飛扮演替身做他控制武林的棋子。沒想到鳳凰集中，燕南飛比試中不敵傅紅雪，公子羽便給燕南飛一年的時間再次戰勝傅紅雪，否則便不再需要他。燕南飛和刺客明月心便去潛伏在傅紅雪身邊，傅紅雪再次擊敗了燕南飛，但察覺到燕南飛身上的神秘使命而沒有殺死他。燕南飛為了暗殺傅紅雪，告訴他公子羽譜寫了名人榜，導致榜上的人為了威名互相廝殺，他用詭計使傅紅雪信任他和明月心，幫他找孔雀。
但實際上是公子羽編造了一個天下第一暗器——孔雀翎的傳說，他利用這一故事誘使各路江湖人士為爭奪孔雀翎而死，同時他派出臥底卓玉貞潛伏在孔雀翎主人秋水清身邊，做了他的情婦。傅紅雪來到孔雀山莊后，孔雀山莊被公子羽手下滅門。秋水清在臨死前將卓玉貞托付給了傅紅雪，隨著二人的相處，傅紅雪識破了卓玉貞的身份并了解了孔雀山莊滅門事件的經過。
最終，在識破身邊人真實身份并明白公子羽的野心后，傅紅雪決心殺死公子羽。在接近公子羽的過程中他不斷遭遇公子羽派出的殺手，歷經險阻后他終于來到公子羽的住處，認出明月心就是公子羽的妻子卓夫人，并在決斗中殺死了作為公子羽替身的燕南飛，隨后公子羽邀請傅紅雪接替燕南飛擔任新的替身，傅紅雪看著被名利折磨得異常蒼老的公子羽，拒絕了他的邀請，轉身放棄了公子羽提供的財富和地位。而公子羽也意識到名利的空虛，對江湖爭斗感到厭倦，與明月心攜手歸隱山林，從此退出江湖。
人物角色
傅紅雪
傅紅雪是這部作品的主人公，他皮膚蒼白，右足殘疾，刀法出神入化，患有癲癇癥。在《天涯·明月·刀》中首次出現時，古龍是這樣描寫他的：
古龍漂泊不定的童年經歷體現在他的作品中，對人物形象是塑造也有很大的影響，在傅紅雪身上體現出的對個體身份的焦慮以及對生存空間的探尋，也正是古龍自己對孤獨人生的追問。
傅紅雪在這部作品中表現出了明顯的精神分裂與自卑自虐的心理傾向，在古龍筆下，傅紅雪的使命始終是替他人復仇。這讓傅紅雪的一切行為對他自己而言都是無意義的，他沒有目標更沒有理想，只有孤獨的內心和對自己所作所為產生懷疑和猶豫。但在與公子羽龐大勢力斗爭的過程中，他完成了自我的覺醒。這樣由內而外的成長與蛻變也構成了武俠小說中浪子在“游歷”過程中尋找自身意義與存在價值的文學魅力。
公子羽
《天涯·明月·刀》中的反派角色，是江湖傳奇沈浪的唯一傳人，也是武林之首。相傳天下只有兩樣武器可以擊敗他，一個是天下第一暗器“孔雀翎”，另一個則是《天地交征陰陽大悲咒》。公子羽勢力遍布江湖，身邊有五名武功深不可測的貼身護衛，分別以琴棋書畫劍命名，即俞琴、顧棋、唐詩、吳畫、蕭劍五人。
由于過度膨脹的野心和無法克制的巨大欲望，雖然公子羽和傅紅雪同樣是37歲，但他看上去已經是一個白發蒼蒼的老人，終日躲藏在銅鏡后。他的替身燕南飛被傅紅雪擊敗后，想讓傅紅雪扮演他的新替身，在傅紅雪拒絕利誘后，公子羽終于意識到了自己生活的空虛，放棄殺掉傅紅雪。他厭倦了江湖的斗爭，于是帶著明月心一起前往深山隱居，從此退出江湖。
燕南飛
英俊瀟灑，武藝高強的劍客，人稱“天下第一劍”，同時也是江湖名人榜的第一位，他的武器是用各種毒物融合構造出的薔薇劍。后被公子羽收買扮演他的替身，第一次刺殺傅紅雪失敗后，他用詭計騙取傅紅雪的信任，并在孔雀山莊被滅門后假死，最終在傅紅雪來到公子羽處決斗時被識破身份，敗于傅紅雪后自殺身亡。燕南飛起初是瀟灑的俠客，但在權力金錢的熏陶下逐漸喪失了本心，成為了公子羽用來掌握武林的棋子，最終自殺身亡，可悲可嘆。
明月心
實為公子羽的妻子，原名唐藍，被公子羽指派與燕南飛一起刺殺傅紅雪，并為此化名為明月心，在接近傅紅雪的過程中易容成與翠濃相似的長相，幾番糾葛后最終被傅紅雪識破。自始至終為公子羽的計謀傾盡所有，在卓夫人、翠濃、明月心三個身份之間穿梭，看穿了傅紅雪的脆弱和痛苦，最終與公子羽一起歸隱山林。這一角色亦正亦邪，癡情堅強，是本部作品中出現最多的女性角色，同時也是一條重要的線索，將傅紅雪與公子羽串聯起來，通過身份的轉換不斷向讀者揭露傅紅雪悲慘的過去和敏感脆弱的內心世界。
藝術特色
《天涯·明月·刀》是古龍走出傳統武俠定勢、擺脫金庸作品的影響后，由自我風格的摸索嘗試，逐漸成長為風格鮮明成熟過程中的代表作。古龍將要進入自己的巔峰時期，這段時期的作品都具有典型的古龍風格，這一階段，古龍從選材與風格上都拓寬了傳統武俠小說的邊界，也因此被認為是真正的“新派”武俠小說家。
語言風格
從文風上來看，在這部小說中，古龍正式開始大量使用“以詩入文”的手法，將詩歌與散文的語言風格融入武俠小說中，并且在文本中反復使用蒙太奇的手法，嘗試以電影鏡頭的方式來為讀者營造一種三維的閱讀體驗。
此外，古龍在這部作品中運用的語言非常富有韻律感和節奏感，同時大量運用對比強烈的色彩，與他標志性的短句和分段結合在一起，形成了一種簡潔飄逸的獨特語言風格。
這樣的語言尤其體現在對動作的描寫中，古龍認為，武俠小說中的動作描寫應當是簡單有力，不落俗套的，所以古龍對武打動作的描寫放棄了套路化的模式，取而代之的是大量對心理和氛圍的渲染和描寫。
角色塑造
從角色塑造方面來看，古龍在《天涯·明月·刀》中對人性進行了深入挖掘，塑造出與傳統的正義“俠客”形象不同的主人公傅紅雪，他一出場就是中年人，沒有那么多的風花雪月，身上帶著濃郁的孤獨氣質。連其他人物如燕南飛、杜十七、公子羽也脫離了傳統武俠小說臉譜式的形象的“浪子”，是有血有肉，富有生命力并具有明顯的現代人的人格特點的。古龍正是通過這些生動的角色形象來折射當時的社會，反映古龍內心的價值觀和對人生的思索。這也是古龍試圖為武俠小說正名做出的努力，對于社會普遍將武俠小說視為“非文學”的休閑讀物的趨勢的一種對抗。
情節設定
傳統武俠小說中，邪不壓正是永恒的主題，主人公總是可以戰勝擁有強大實力和財富的邪惡反派，但在《天涯·明月·刀》中，這一主題發生了變化。在經歷了重重磨難后，主人公只能戰勝反派公子羽的替身，并且戰勝后唯一能做的事就是拒絕擔任新的替身，在這樣的設定下，公子羽成為了一個不可戰勝的反派，主人公甚至沒有機會和他對決，這樣巨大的實力懸殊為整部小說籠罩上了一層悲涼的基調，而這樣的設定在當時的武俠小說中也是獨樹一幟的。
作品評價
《天涯·明月·刀》是一部標志著古龍寫作風格轉變的作品，也是古龍武俠小說創作的重要轉折點，它的優點和缺點都非常明顯。其中，批評的聲音認為這部作品進行了過于大膽的嘗試，導致了古龍此后的作品質量逐漸下滑。
關于武俠小說中采用詩化文體是否恰當，學者們各持觀點，盡管不少人認為古龍這種獨一無二的文體為其作品帶來了高遠的意境與非凡的藝術效果，但也有很多評論者對這樣的寫作方法提出了批評。
有評論者指出，古龍的這種寫法是“為了創新而創新”“為了變化而變化”，這種博人眼球的破壞性創新實質上是對“散文詩體”的一種濫用，大量的分行分段，使得整部小說的行文被拆成碎片，最夸張時甚至用一個單字作為一段，這樣的寫法對中國文字乃至語法結構都構成了巨大的傷害。
本書中隨處可見的倒敘以及蒙太奇手法也收到了很好的評價。借助蒙太奇的筆法，古龍得以調動讀者的多種感官，其跳躍生動的敘事也可以滿足讀者的閱讀需求，在留下大量供讀者遐想的空間的同時，也帶來了古龍小說獨一無二的閱讀體驗。
一些學者指出，古龍的這種筆法深受歐內斯特·海明威“電報體”的影響，即有意淡化人物的動作以及事件的經過，通過一句一段，簡明雋永的對話來推動文本，并將其稱作“武俠小說中的電報式文體”。不過，也有批評指出古龍的這種所謂創新毫無章法可言，只是偶爾會有佳作，更多情況下無端的分段和蒙太奇描寫都屬于畫蛇添足，文字的跳躍也讓故事情節上存在許多無法接續、難以解釋的地方，究其原因，批評者認為古龍使用這種寫作方法的目的主要是為了通過大量短句分段從稿費中牟利。
作品影響
“古龍體”
在《天涯·明月·刀》中，古龍在語言風格上大膽創新求變，他在經典武俠小說的傳統行文模式中大膽加入了“散文體”與“詩體”，不拘一格地對文章進行靈活斷句與分段，堪稱是武俠小說中的一大創舉。其文中對白與描寫也越來越富有現代詩的形態，開創性地形成了自成一派的“古龍體”。
以上面這段為例，這段文字采用對答的形式，語言簡潔凝練，明月和刀等意象相繼出現，大量使用的比喻和排比等手法結合古詩般的傳統寫意手法，產生了極強的畫面感，同時也營造出了悲涼憂傷的氛圍，為整部作品奠定了感情基調。
這種“古龍體”長短結合，輕靈飄逸，帶有濃濃的詩意，因此深受讀者們的喜愛，并在網絡上廣為流傳，一度成為讀者和網友們模仿的對象。市面上還出現了專門講授如何模仿寫作“古龍體”的書籍。由此可見，古龍的語言風格自成一派，其簡明、跳躍的語言表達與武俠小說緊張的氣氛與節奏相得益彰，形成了自己獨特的風格。
衍生作品
除了在文體與寫作風格上產生了巨大影響與爭議外，《天涯·明月·刀》自出版以來多次被改編成影視作品。1976年邵氏兄弟首次將這部作品改編為電影，由楚原導演，狄龍等人主演，這部電影中對傅紅雪這一角色進行了適當修改，本作中傅紅雪不再有足部殘疾，也沒有原著小說中那樣陰郁，情節上也同樣作了相應調整，將原著中傅紅雪孤獨的的復仇故事改為了年輕時為追求名利而放棄愛情，后孤身一人一刀走遍天涯尋找丟失的真愛的故事。
1985年《天涯·明月·刀》首次被改編為20集電視劇，由李元科導演，潘志文等人主演，這一版的故事情節和人物設計都更接近原著，并未進行大幅度改編；2012年，華策影視將原作改編為電視劇，由鐘漢良、陳楚河等人主演。
2016年，由騰訊控股北極光工作室研發的一款武俠題材的3D大型多人在線角色扮演游戲“天涯明月刀”正式上線，游戲中的人物、劇情、背景設定均由小說《天涯·明月·刀》改編而成。游戲憑借精美的畫面和豐富的劇情在同類產品中脫穎而出，擁有大量玩家，《天涯·明月·刀》甚至已經逆向輸出至海外市場，成為了中國首款成功走出國門的自主研發網絡游戲。
參考資料 >
天涯·明月·刀. 豆瓣讀書.2023-02-12
小李飛刀4：天涯·明月·刀 飛刀又見飛刀（上下）.豆瓣讀書.2023-02-12
天涯·明月·刀.豆瓣電影.2023-02-12
天涯·明月·刀. 豆瓣電影.2023-02-12
天涯·明月·刀. 豆瓣電影.2023-02-12