《1917》（英語：1917）由薩姆·門德斯執(zhí)導(dǎo)，由導(dǎo)演和克里斯蒂·威爾遜-凱恩斯共同編劇，喬治·麥凱、迪恩-查爾斯·查普曼等主演，是一部戰(zhàn)爭劇情片。該片于2019年12月25日在美國上映，2020年1月10日在英國上映，2020年8月7日在中國內(nèi)地上映。
該片講述了一戰(zhàn)期間兩個英國士兵布雷克和斯科菲爾德受命前往前線向麥肯齊上校傳達(dá)指揮部的停止進(jìn)攻指令，士兵布雷克的哥哥恰好在前線連隊(duì)中，若消息傳達(dá)及時(shí)，則能挽救不少前線士兵的生命。兩人克服艱難險(xiǎn)阻，但布雷克因?yàn)橐馔庠谕局袉噬罱K斯科菲爾德獨(dú)自一人完成了任務(wù)。
《1917》全球總票房共計(jì)3.84億美元（截至2022年12月27日）。該片在第92屆奧斯卡金像獎奧斯卡最佳攝影獎、最佳視覺效果、最佳音響效果三個獎項(xiàng)及奧斯卡最佳影片獎、最佳導(dǎo)演等七項(xiàng)提名，第77屆美國金球獎劇情類最佳影片和最佳導(dǎo)演兩個獎項(xiàng)及最佳電影配樂提名。
影片劇情
1917年4月6日，士兵布雷克（迪恩-查爾斯·查普曼飾）和斯科菲爾德（喬治·麥凱飾）在休息時(shí)突然被叫走執(zhí)行一項(xiàng)任務(wù)：找到位于二區(qū)的麥肯齊上校，并向他轉(zhuǎn)達(dá)取消次日進(jìn)攻的命令。布雷克的哥哥是德文郡二區(qū)的中尉，若消息傳達(dá)得不及時(shí)，他的哥哥可能會在戰(zhàn)爭中喪命，于是他接到任務(wù)便立刻出發(fā)了，斯科菲爾德則認(rèn)為兩人可以天黑再出發(fā)也來得及，但他拗不過布雷克，兩人在接到任務(wù)后帶上干糧、水和地圖便匆匆出發(fā)了。
布雷克和斯科菲爾德穿過遍布尸體的土地到達(dá)了廢棄的德國戰(zhàn)壕，在戰(zhàn)壕里，他們發(fā)現(xiàn)了德國人設(shè)置的地雷線，雖然兩人很小心，但地雷線被老鼠觸發(fā)，斯科菲爾德被炸傷，布雷克將他救出后兩人逃出了德國軍隊(duì)的廢棄戰(zhàn)壕，到達(dá)了一個廢棄的農(nóng)舍，在那里一架德國飛機(jī)被敵軍飛機(jī)擊落。布雷克和斯科菲爾德出于好心將被燒毀的德國飛行員從殘骸中救出來，但當(dāng)斯科菲爾德轉(zhuǎn)過身為飛行員打水喝時(shí)，飛行員用刀刺傷了布雷克。斯科菲爾德射殺了德軍飛行員并陪著奄奄一息的布雷克，承諾自己會完成任務(wù)并寫信給布雷克的母親。在農(nóng)舍里，斯科菲爾德遇上了一個英國部隊(duì)，部隊(duì)長官聽說他的任務(wù)并決定用車捎他一程，于是斯科菲爾德拿著布雷克的銘牌和戒指以及上級的命令信封重新啟程。
在路上，車隊(duì)陷進(jìn)了淤泥中，又由于橋梁斷裂而不得不繞路，為了按時(shí)完成任務(wù)，斯科菲爾德選擇下車自己獨(dú)自前往目的地。在通過橋梁時(shí)他遭到德軍狙擊手的射擊。他潛入了敵軍埋伏的房子卻被擊中昏迷不醒。待到斯科菲爾德醒來時(shí)，天已經(jīng)完全黑了。他穿過小鎮(zhèn)的廢墟，卻被發(fā)現(xiàn)，為了躲避德國士兵的追趕，他誤入了一名法國少女的避險(xiǎn)之處，家里還有一名女嬰，她治療了斯科菲爾德的傷口，斯科菲爾德將自己的干糧和在農(nóng)舍里裝來的牛奶留給了她們便離開了。但外面德國士兵太多，斯科菲爾德很快開始和德國士兵爭斗，并跳進(jìn)河里以逃脫追趕。他順著河流而下，上岸后，他聽見了一陣陣歌聲，并跟著歌聲找到了在樹林中休息的一路軍隊(duì)，經(jīng)詢問，他發(fā)現(xiàn)這就是自己要找的德文郡，他們正在趕往前線，斯科菲爾德瞬間精神抖擻，跟著隊(duì)伍來到了前線。
斯科菲爾德試圖聯(lián)系上麥肯齊上校，但戰(zhàn)壕太擁擠，且作戰(zhàn)命令已經(jīng)下達(dá)，他無法及時(shí)找到麥肯齊上校，終于他在指揮部見到了麥肯齊上校，麥肯齊閱讀了他帶來的信，取消了進(jìn)攻的指令。完成任務(wù)后斯科菲爾德又找到布雷克在德文郡的哥哥。布雷克的哥哥從斯科菲爾德的口中得知弟弟已經(jīng)在路上犧牲，他感謝斯科菲爾德在自己弟弟生命的最后一刻仍陪伴著他。完成所有的任務(wù)后，斯科菲爾德精疲力盡，走向草地上的一顆樹下，并緩緩坐下，他翻閱起了隨身攜帶的妻子和孩子的照片，緩緩閉上了眼。
演員與角色
影片制作
劇本創(chuàng)作
該片劇本由導(dǎo)演薩姆·門德斯和克里斯蒂·威爾遜-凱恩斯編寫，靈感來自門德斯祖父所講述的故事。雖然片中主人公并非真實(shí)存在，但門德斯祖父曾在第一次世界大戰(zhàn)中擔(dān)任過“跑腿”——在西線為英國人送信，1917年初他加入了英國軍隊(duì)，他向?qū)O子講述了自己沖刺穿越“無人區(qū)”時(shí)被毒和受傷的故事。影片的情節(jié)集中在兩名信使在無人區(qū)傳遞信息上，事實(shí)上部署傳令兵時(shí)，被德國狙擊手射殺的風(fēng)險(xiǎn)非常高，所以這種信使們會成對地被派出：如果他們中的一個人出了事，另一個人仍能完成任務(wù)。
《1917》劇本的創(chuàng)作開始于2017年，2018年2月他做了足夠的閱讀和寫作，產(chǎn)生了約20頁劇本初稿。為了進(jìn)一步創(chuàng)作門德斯請來了蘇格蘭作家克里斯蒂·威爾遜-凱恩斯，兩人共同完成了劇本創(chuàng)作。威爾遜-約翰·凱恩斯花了幾周時(shí)間在倫敦的帝國戰(zhàn)爭博物館閱讀士兵們在戰(zhàn)壕里寫的信件和日記，她還在影片發(fā)生地法國北部參觀了埋葬成千上萬士兵的墓地，并研究了1929年的一戰(zhàn)小說《西線無戰(zhàn)事》。2018年4月，敲定了劇本的第一稿。
拍攝過程
《1917》拍攝時(shí)長約65天，在英國西南部的一個舊軍事基地拍攝而成，制作人員在那里挖了大約2500英尺的戰(zhàn)壕作為拍攝場景。但在對電影進(jìn)行排練之前，拍攝場景不能提前建造。因?yàn)楣ぷ魅藛T必須測量每個場景的距離。在知道這些場景應(yīng)該有多長之前，所有場景都不能建造，甚至不能設(shè)想。而在演員們排練之前，工作人員也不知道它們應(yīng)該有多長。因此演員們空地上排練了幾個月，拿著劇本，用旗子和桿子標(biāo)出旅程。拍攝時(shí)的天氣也是一個問題——出乎所有人意料的是，有時(shí)英國天氣太晴朗了，這使得有些時(shí)候只能排練，而有些時(shí)候需要等待很久直到云彩出現(xiàn)。
選角
在挑選影片的兩位核心主角時(shí)，薩姆·門德斯決定不起用電影明星。選角導(dǎo)演妮娜·金（Nina Gold）觀看了數(shù)百名演員的試鏡錄像，并將其寄給導(dǎo)演門德斯和長期制片伙伴皮帕·哈里斯（Pippa Harris）審查。此外，片中一些小角色由大明星飾演，如科林·費(fèi)爾斯在片中飾演軍官。片中最具有挑戰(zhàn)性的角色是臨時(shí)演員，共有500人左右，這些臨時(shí)演員均由薩姆挑選，為此他觀看了所有人的試鏡錄像。
拍攝花絮
擔(dān)任影片軍事技術(shù)顧問的英國退伍軍人保羅·比迪斯（Paul Biddiss）恰有三個親戚參加過第一次世界大戰(zhàn)，他向演員們傳授了正確的敬禮和處理武器的技巧。他還利用戰(zhàn)爭時(shí)代的軍事指導(dǎo)手冊創(chuàng)建了新兵訓(xùn)練營，旨在讓士兵們真實(shí)地感受到服役的感覺。在片中擔(dān)任士兵的演員們每人有大約三十多項(xiàng)任務(wù)，這些任務(wù)是士兵們?nèi)粘９ぷ鞯囊徊糠帧?/p>
拍攝影片中“廢棄小鎮(zhèn)夜晚”的片段時(shí)，攝制組特意按照比例搭建了一個微縮模型。此外，為營造漂亮的光影效果，攝制組甚至還一一設(shè)計(jì)了每顆照明彈的運(yùn)動軌跡。影片中的照明彈不是被發(fā)射出來，而是掛在懸空軌道上被繩子拉著走的。
“一鏡到底”
這部電影實(shí)際上不是一個單一的、連續(xù)的鏡頭——它是由剪輯師李·史密斯無縫縫合的一系列長鏡頭，但每一步都經(jīng)過完美的編排，使其看起來像是“一鏡到底”，有些場景長達(dá)八九分鐘，所以演員們必須十分了解并牢記自己所有的對話和動作。導(dǎo)演薩姆想用電影中兩個小時(shí)的“真實(shí)時(shí)間”來講述這個故事，并用“一鏡到底”的形式來表現(xiàn)。通過這種形式觀眾能感受到每一秒鐘的流逝，和主人公一起走過每一步，這種感覺通過不剪輯而更加突出。為了使畫面不那么單調(diào)，攝像機(jī)、人物和風(fēng)景三者一直在移動。片中長鏡頭大都長于5分鐘，有個8分鐘長鏡頭拍了56次，其的拍攝難度是普通電影的5倍。
《1917》中無縫剪輯的主要方法主要有三種：一是利用黑景比如斯科菲爾德和布雷克在接到任務(wù)后出帳篷的瞬間，由于燈光的昏暗所產(chǎn)生的黑景即為無縫剪輯的剪輯點(diǎn)。斯科菲爾德暈倒后的長時(shí)間黑景則更為明顯。二是利用場景中的遮擋物進(jìn)行剪輯。例如兩名士兵在穿越戰(zhàn)區(qū)時(shí)被一個炮車所遮擋。三是利用特效制作相似鏡頭完成無縫剪輯，比如斯科菲爾德在落水后使用了數(shù)字技術(shù)制作的相似的水面鏡頭，完成了無縫剪輯。就拍攝手法而言，在影片的前半部分，采用長鏡頭來呈現(xiàn)這個故事使得整部影片就像是闖關(guān)模式的角色扮演游戲，這有助于增強(qiáng)觀眾觀影時(shí)的“沉浸式體驗(yàn)”。
榮譽(yù)獎項(xiàng)
參考資料：
制片與發(fā)行
上映信息
反響與評價(jià)
票房表現(xiàn)
《1917》在美國和加拿大的票房為1.592億美元，在其他國家為2.257億美元，全球總票房為3.84億美元（截至2022年12月27日），而制作預(yù)算為9000萬至1億美元。該片1月10日在美國公映，首日票房1400萬美元，首周周末票房3650萬美元，成為第一部在票房上擊敗《星球大戰(zhàn)：天行者崛起》的電影。
大眾評分
截至2023年12月17日，《1917》在IMDb網(wǎng)站收集的65.4余萬份評分中獲平均分8.2分（滿分10分）。
影評網(wǎng)站爛番茄上，該片共收獲472個專業(yè)評價(jià)，新鮮度為89%，爆米花指數(shù)為88%。
Metacritic網(wǎng)站將該片獲平均分8.3分（滿分10分）。
中國影評網(wǎng)站豆瓣電影上共有514043人為該片評分，平均分8.5分（滿分10分）。
正面評價(jià)
《衛(wèi)報(bào)》（The Gardian）上的一篇影評則稱贊了導(dǎo)演薩姆·門德斯對細(xì)節(jié)的一絲不茍和攝影師羅杰·狄金斯的視角轉(zhuǎn)換的流暢，并稱門德斯讓觀眾置身于正在發(fā)生的混亂之中，當(dāng)人物從一個地獄般的環(huán)境轉(zhuǎn)到另一個地獄般的環(huán)境時(shí)，有一種真正的史詩般的規(guī)模感，有效地捕捉到了士兵們在跌入每一個新的未知領(lǐng)域時(shí)的焦慮和新發(fā)現(xiàn)。
《好萊塢報(bào)道》（The Hollywood Reporter）上的影評評價(jià)該片讓人不可避免地沉浸在無法緩解的壓力和戰(zhàn)線的悲慘中。從技術(shù)上講，該片因其在近兩個小時(shí)內(nèi)對正在發(fā)生的事件的實(shí)時(shí)流暢性而引人注目，其電影制作技術(shù)十分精湛，不僅電影美學(xué)家會沉浸其中，即使是普通觀眾也會注意到并欣賞。
《時(shí)代》（TIME）雜志評價(jià)其是一部關(guān)于戰(zhàn)爭的恐怖的電影，卻講述了對美和生命的執(zhí)著追求。并認(rèn)為即使你擔(dān)心一鏡到底的效果可能只是噱頭，但在狄金斯的手中，它是有效的。攝像機(jī)的運(yùn)動有其無聲的尊嚴(yán)，即使在最緊張的時(shí)刻，影片也有一種總體的平靜。此外，狄金斯和門德斯的色彩感可能比他們的一鏡到底的壯舉更加奇妙，狄金斯的攝影機(jī)在其無數(shù)的色調(diào)中發(fā)現(xiàn)了鮮明的美，從昏暗的橄欖色到深情的色。
英國電影月刊《帝國》雜志評價(jià)你在戰(zhàn)爭片中看到的幾乎所有東西都出現(xiàn)在該片中，但從未像這樣被展示出來。這在很大程度上是一種風(fēng)格上的練習(xí)，但《1917》真的去做了。
負(fù)面評價(jià)
羅杰·伊伯特（Roger Ebert）網(wǎng)站影評人彼得·索博辛斯基（Peter Sobczynski）認(rèn)為《1917》基本基本上是一部噱頭電影：視覺風(fēng)格主導(dǎo)了一切，情節(jié)發(fā)展上像是《西線無戰(zhàn)事》等一系列一戰(zhàn)電影的融合，雖然其技術(shù)成就不可否認(rèn)，但這部電影如此癡迷于其特殊的技術(shù)，以至于它沒有為其他東西留出空間——比如一個強(qiáng)有力的故事、有趣的角色或存在的理由。
《紐約客》（The New Yorker）雜志評價(jià)導(dǎo)演為了紀(jì)念他祖父的回憶和經(jīng)歷，卻被困在狹隘的情感范圍中，這種虔誠非但沒有激發(fā)他的想象力，反而抑制著他的想象力。他的責(zé)任感促使他制作了一部費(fèi)力和虛偽的電影。
參考資料 >
1917.豆瓣電影.2023-01-30
1917-劇情.時(shí)光網(wǎng).2023-01-30
1917-劇情.時(shí)光網(wǎng).2023-01-30
1917-獲獎記錄.時(shí)光網(wǎng).2023-01-30
薩姆·門德斯拍《1917》，帶著惶恐一直向前.新京報(bào)網(wǎng).2023-01-30
《1917》“一鏡到底”，長鏡頭影片有多神奇?.1905電影網(wǎng).2023-01-30