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來源：互聯(lián)網

《失戀33天》是由滕華濤執(zhí)導，鮑鯨鯨、滕華濤編劇，文章、白百何領銜主演，張子萱、王耀慶、郭京飛聯(lián)合主演，張嘉益、海清、廖凡友情出演的愛情電影，于2011年11月8日在中國內地上映。

影片改編自鮑鯨鯨的同名人氣網絡小說,講述了婚禮策劃師黃小仙（白百何飾）因相戀多年的男友與閨蜜出軌陷入失戀困境后，在33天里走出陰霾，重拾信念的故事。

該片在2011年“雙11”檔期上映，制作成本為890萬元人民幣，上映僅4天就突破億元，最終總票房為3.5億人民幣。2012年，電影《失戀33天》榮獲第31屆大眾電影百花獎優(yōu)秀故事片獎，文章、白百何分別獲得最佳男主角、最佳女主角稱號。2013年12月26日，該片獲第15屆中國電影華表獎優(yōu)秀故事片獎。2018年，該片被評為改革開放40周年中國“十大優(yōu)秀愛情電影”之一。

影片劇情

身為一名高端婚禮策劃師的黃小仙（白百何飾）抱著婚紗像平日一樣坐地鐵來到工作地點，卻目睹了從初中起就交好的閨蜜馮佳期（焦俊艷飾）和自己相戀七年的男友陸然（郭京飛飾）的出軌現(xiàn)場，被迫陷入了失戀的境地。

在與前男友陸然的交談里，黃小仙發(fā)現(xiàn)原來自己的感情早已出現(xiàn)了危機。陸然在半年前就與馮佳期已出軌，坦白自己厭煩了與黃小仙的相處模式，無法忍耐黃小仙刻薄的性格，讓她忘了自己。知道了實情的黃小仙，一面感到自尊心受挫，一面舊情難舍，痛苦萬分，并與閨蜜在一次見面后最終決裂。

黃小仙、王小賤（文章飾）兩人負責對接未婚夫妻魏依然（王耀慶飾）和李可（張子萱飾）的婚禮策劃工作，在會談中李可提出了許多刻薄的要求，并且言辭之中盡顯炫耀，黃小仙為此感到可笑與氣憤。在工作中狀態(tài)不佳的黃小仙暈了過去，王小賤將其送回家。第二天黃小仙想要請假休息遭到到了上司大老王的拒絕，大老王將黃小仙約到高檔餐廳里，在一番爭執(zhí)后大老王吐露心聲，鼓勵黃小仙振作起來，走出失戀陰影。

因為李可的刁難黃小仙工作屢遭不順，來到了和前男友陸然的定情舊地，飲酒傷情。醉酒后黃小仙與前來接她的陸然產生了劇烈的沖突，陸然絕情離開，黃小仙拋下自尊心卑微地追車想要挽回，被王小賤攔下。在李可又一次為難中，王小賤替黃小仙出頭，拒絕了李可的無理要求。黃小仙和陸然的老同學結婚，昔日戀人又要見面，黃小仙找王小賤假冒自己的現(xiàn)任男友，王小賤在婚禮上將陸然戲弄一番，替她出了一口惡氣。黃小仙因為工作與客戶魏依然有了一些私下的接觸，魏依然提出與黃小仙進行一次試驗約會，在進行了一天的約會后，黃小仙拒絕了魏依然越界的示好，沒有做出背德的行為。

王小賤因為突發(fā)原因需要搬家，王、黃兩人合租住在了一起。同時黃小仙負責一個金婚紀念策劃案客戶張玉蘭阿姨向黃小仙講述了自己年輕時處理丈夫出軌事件的經歷，黃小仙感觸頗多，可未等到金婚紀念日，張阿姨就病逝了，黃小仙感到傷心遺憾。王小賤為安慰黃小仙，為她點亮了公司對面的燈牌，并承諾會一直陪伴她，兩人在窗前相視而笑，這是黃小仙失戀的第33天。

角色介紹

幕后制作

劇本改編

影片改編自同名網絡小說《失戀33天》，這篇小說最早是由鮑鯨鯨連載發(fā)布在豆瓣網上，名叫“失戀日記”，該帖引起了豆瓣網友的廣泛圍觀，此時就有朋友向導演滕華濤推薦過，但導演忙于另一部電視劇《蝸居》的拍攝，沒有專門關注。2010年初，《失戀33天》的小說出版成冊，滕華濤閱讀后立即聯(lián)系了鮑鯨鯨表明了將小說改編成電影的意向，兩人就此決定合作，鮑鯨鯨擔任這一改編電影的編劇。

從小說到劇本再到電影，需要一個相對復雜的過程。原作中的金婚夫婦情節(jié)只占一個小章節(jié)，但在電影中得到放大。原小說的結局靈感來自于2008年春運期間一則‘杜登勇冒雪徒步3天3夜尋女友’的新聞，鮑鯨鯨將其演繹為王小賤冒雨送傘的感人橋段，但導演認為，將文字跨媒介改編為電影，很難呈現(xiàn)出原著中的浪漫氛圍，于是果斷地舍棄這一經典段落，將結局改為兩人在落地窗前相視而笑的溫暖平淡場景。

選角與籌備

文章比白百何先接到劇本，確定為王小賤一角的演員。在拍攝過程中，文章根據人物的性格特點設計了一系列經典動作，比如不停涂抹唇膏、護手霜等行為，甚至在電影中人物頭上所戴的夸張的向日葵道具，也是文章自己購買的，原本小說內容中并未出現(xiàn)。

2010年夏，滕華濤導演和文章先后都向白百何推薦了小說《失戀33天》，閱讀完后白百何對女主人公形象產生強烈共鳴，感慨頗多，最終決定參演，成為女主人公黃小仙一角的演員。

拍攝取景

黃小仙在北京東方廣場前與前男友約會的回憶以及后來與魏依然在同一地點的戲份都是在噴泉廣場拍攝的。這里出現(xiàn)的噴泉位于東方廣場二層，噴泉前有延伸的扇形長臺階，影片中黃小仙站在臺階上遠眺北京夜景。這里是都市情侶約會的常去地，行人路過時也經常會拍照留念。電影拍攝結束后，這里也成了青年人的“網紅”打卡地。

幕后花絮

文章在20天內減了15斤，達到了“瘦成一條”的要求，以便穿上非常貼身的衣服。

片中“背校訓”的環(huán)節(jié)，王小賤背出的那句“尊師重道，薪火相傳”實為北京電影學院校訓。該片的導演滕華濤和編劇、原小說作者鮑鯨鯨都畢業(yè)于北京電影學院。

片中“王小賤”抹唇膏、涂護手霜的習慣性動作，是文章自己設計的。

片中很多道具都是文章自己買的，而那個標志性的向日葵頭套是他的得意之作。

影片配樂

影片風格

主題

《失戀33天》是都市浪漫愛情類型電影，在人物設定、故事結構、場景選擇和主題表達上都遵循著類型電影的創(chuàng)作法則又有一定的本土化發(fā)展。影片以黃小仙失戀為主線，串聯(lián)起不同模式、年齡階段、職業(yè)、生活狀態(tài)人物的愛情，涵蓋了兩性關系中的各種現(xiàn)象。影片中不同人物在戀愛、失戀、相親、結婚、出軌、離異、金婚一系列感情階段中摸索,體現(xiàn)了當下社會中諸多的時代熱點話題，“拜金女”“男閨蜜”“大齡剩女”“劈腿”等也是一直被熱議的影片關鍵詞。

在導演看來，《失戀33天》是對一種共同經驗的分享，失戀是大部分人經歷過的一種具有隱秘性的情感，但是又最能引起共鳴，喚起特定的記憶，導演瞄準當下都市年輕觀眾的共同心理，選擇具有話題性的社會熱點話題和都市情感題材，使觀影群體從影片中求得負面情緒宣泄與美好期望共鳴。影片從一個女性的視角出發(fā)，探討兩性隔膜的形成原因，并通過從背叛、受傷到拯救最終治愈的過程，在時間的流逝中，完成對于都市女性的失戀治愈童話講述。

敘事

影片采用了線性敘事結構，以女主人公從失戀到治愈最終重新找到新的感情的過程為主線，按照時間先后順序呈現(xiàn)，形成了以故事情節(jié)的發(fā)展為主、人物的內心情感變化為輔的雙重敘述線索。第一重敘事是從黃小仙失戀后所經歷的一系列生活事件這一外部表現(xiàn)出發(fā)，引導觀眾體驗黃小仙在失戀后的生活變化。第二重敘事則是以黃小仙同陸然的戀愛回憶在影片中卻不斷閃回的方式呈現(xiàn)，時間的推移也代表情感治愈的過程。

原著小說以日記體寫成，影片敘事也運用第一人稱敘事和大量的人物內心獨白。影片中反復出現(xiàn)的計時牌提示時間的順序過程,新的日期標志著黃小仙的情感治愈過程的不同階段，五次這樣的時間標志，將故事情節(jié)的發(fā)展劃分為若干個相對獨立但又具有內在連續(xù)性的敘事單元。女主人公失戀之后的心境變化都在影片的時間序列中得到了揭示。

視聽語言

影片多次出現(xiàn)夸張的后期特效，增加視覺趣味性，一方面在真實場景中加入小特效，與演員的動作產生互動。另一方面保留人物真實狀態(tài)將場景虛擬化，營造氣氛、表達情緒。同時影片利用多媒體元素營造畫面的超現(xiàn)實感，導演將真實形象與虛擬形象并置呈現(xiàn)，營造出符和人物情感狀態(tài)的亦真亦幻場景，具有超現(xiàn)實的美感。

電影中時間的流逝是跳躍的，剪輯在五個時間節(jié)點里將一些關鍵性細節(jié)鏡頭組接起來，在跳躍的時間里展現(xiàn)情感修復的過程，使用不同空間場景的連接暗示延綿的時間。

影片為了迎合主題，在背景音樂的每段畫面都配有不同情境的音樂。影片音樂、作曲由丁薇和林朝陽擔任，片中使用到了大提琴、小提琴獨奏以及弦樂四重奏，整部影片的配樂與影片題材類型相契合。除此之外，由陳奕迅演唱的電影插曲《好久不見》，緩慢內斂的旋律，平淡敘述的歌詞與電影表達主題相呼應。

榮譽獎項

參考資料:

制片與發(fā)行

參考資料：

票房收入

電影《失戀33天》于2011年11月8日在中國內地上映，截至2011年12月11日，電影總票房為3.5億元，位列2011年中影股份票房排行榜第八名。截至2024年4月21日，該片在全球累計票房達279822美元。

反響與評價

《失戀33天》以小成本、高回報率的特點被稱為2011年中國電影當之無愧的黑馬，2014年7月19日，習近平主席在訪問拉丁美洲國家時，將包括《失戀33天》在內的幾部影視劇DVD光盤作為國禮的一部分贈予阿根廷官員，2018年8月18日，《失戀33天》被評為改革開放40周年中國十大優(yōu)秀愛情電影。

大多評價認為，題材選擇貼合觀眾審美心理；宣傳營銷策略別出心裁；準確把握都市年輕人新的文化價值觀等是這部影片成功的關鍵。《中國文化報》影評人素淡提到，《失戀33天》相比之前的同類型創(chuàng)作更加的“接地氣”，影片故事情節(jié)是從年輕人的日常生活中生發(fā)出來的，在改編之初就有著眾多的讀者基礎，這種情感模式以及描述的故事細節(jié)抓住了目標觀眾的特定心理，是浪漫愛情類型本土化的有益嘗試。在宣傳營銷上，以新媒體為主，傳統(tǒng)媒體為輔，在微博、人人網等網絡平臺進行宣傳，制造話題熱度，吸引觀眾走進影院。除此之外《中國藝術報》影評人張悅提到，隨著城市的不斷發(fā)展，新的文明與價值觀也在形成，不靠血緣而是靠契約精神維系的“陌生人文化”慢慢生成，《失戀33天》契合了這種新的生態(tài)環(huán)境與價值觀念。

影評人陸十三認為，在改編方面，電影對原著小說結尾做了較大的改動，將原本的雨中場景改為現(xiàn)有結局，少了一些含蓄之美與浪漫效果。學者唐鴻還指出，《失戀33天》并非“最接地氣”的國產類型之作，與實際的都市生活還有一定的差距。導演陳宇認為，該片娛樂性不足，在愛情主題也上缺少新鮮的思考與觀察，女主人公在故事中未得到真正的成長，影片的成功只是在消費文化之下產生的一個消費樣本，在敘事之下充滿消費主義的意圖。

統(tǒng)計日期：2024年1月18日